兵團(tuán)歌曲《草原之夜》鋼琴伴奏創(chuàng)作特點(diǎn)

卞春泉

摘 要：《草原之夜》這一歌曲曾被國(guó)內(nèi)外稱(chēng)為“東方小夜曲”，是以新疆兵團(tuán)為背景而創(chuàng)作的，具有特殊的文化內(nèi)涵。整首歌曲在表現(xiàn)當(dāng)中，還融入了我國(guó)的民歌藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)，具有非常獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言特點(diǎn)。因此，文章以兵團(tuán)歌曲《草原之夜》鋼琴伴奏創(chuàng)作特點(diǎn)為研究視角，從藝術(shù)表現(xiàn)、主要?jiǎng)?chuàng)作特點(diǎn)兩方面闡釋歌曲《草原之夜》獨(dú)有的藝術(shù)特色，分析《草原之夜》鋼琴伴奏創(chuàng)作的完整性、銜接自然等主要特點(diǎn)，希望通過(guò)研究能夠全面分析此歌曲鋼琴伴奏的創(chuàng)作特點(diǎn)，促進(jìn)現(xiàn)代歌曲創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：兵團(tuán)歌曲;《草原之夜》;鋼琴伴奏;創(chuàng)作特點(diǎn)

“美麗的夜色多沉靜，草原上只留下我的琴聲。想給遠(yuǎn)方的姑娘寫(xiě)封信，可惜沒(méi)有郵遞員來(lái)傳情。等到千里雪消融，等到草原上送來(lái)春風(fēng)，可克達(dá)拉改變了模樣，姑娘就會(huì)來(lái)伴我的琴聲。”《草原之夜》是在1959年由田歌譜曲和張加毅填詞所創(chuàng)作的，本是1959年拍攝的大型彩色紀(jì)錄片《綠色的原野》中的插曲。1959年，《綠色的原野》來(lái)到新疆伊犁地區(qū)拍攝軍墾農(nóng)場(chǎng)的外景，具體拍攝地點(diǎn)就是“可克達(dá)拉”，“可克達(dá)拉”是哈薩克語(yǔ)“綠色草原”的意思，也就是現(xiàn)在的伊犁農(nóng)四師64團(tuán)場(chǎng)。導(dǎo)演張加毅在散步的過(guò)程中常常會(huì)聽(tīng)見(jiàn)篝火旁邊傳來(lái)的戰(zhàn)士們的一些歌聲，這些歌聲非常優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，讓人深受感染，于是張加毅便隨即在膝蓋上寫(xiě)了八句歌詞。田歌則依據(jù)當(dāng)?shù)氐木S吾爾族的民歌素材《哈萊龍》為其譜了曲調(diào)，在當(dāng)晚就給戰(zhàn)士們演唱，這也是《草原之夜》誕生的過(guò)程。這首歌曲主要是二位創(chuàng)作者依據(jù)當(dāng)時(shí)的情景、親身感受而創(chuàng)作出來(lái)的，同時(shí)也能夠展現(xiàn)出大草原的魅力夜晚以及兵團(tuán)勞動(dòng)者們獨(dú)有的情懷感受。

一、《草原之夜》獨(dú)有的藝術(shù)特色

（一）《草原之夜》的藝術(shù)表現(xiàn)

《草原之夜》擁有著民歌一樣的形式短小、歌曲簡(jiǎn)練的特殊藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)。在民歌當(dāng)中，音樂(lè)語(yǔ)言主要是從人類(lèi)的日常生活當(dāng)中不斷提煉、美化進(jìn)而演變出來(lái)的，經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者的深入加工以及美化之后，整個(gè)歌詞變得更加簡(jiǎn)潔、短小而且通俗易懂。《草原之夜》是這方面的藝術(shù)表現(xiàn)典范。這首歌曲的每一句歌詞都沒(méi)能夠超過(guò)十個(gè)字，而且整個(gè)句子非常簡(jiǎn)單，加上整個(gè)曲調(diào)十分明快，使整個(gè)歌曲很容易在眾人當(dāng)中進(jìn)行流傳。

除此之外，《草原之夜》所選主題相對(duì)集中，而且整個(gè)形象非常鮮明。這樣一首歌曲的創(chuàng)作最終的目的就是歌頌勞動(dòng)者以及祖國(guó)的建設(shè)者所作出的巨大犧牲與貢獻(xiàn)，歌頌其愛(ài)情觀念。這樣一首歌曲通過(guò)各不相同的組合樂(lè)音，能夠更加直接地將內(nèi)在深厚的情感表現(xiàn)出來(lái)，彰顯獨(dú)特的音樂(lè)魅力。

（二）《草原之夜》的主要?jiǎng)?chuàng)作特點(diǎn)

首先，《草原之夜》的歌詞主要運(yùn)用了比興的手法，并且創(chuàng)作寓情于景，描繪的畫(huà)面質(zhì)樸且自然，富于想象力。在整個(gè)旋律表現(xiàn)上跌宕起伏，而且清新優(yōu)美。搭配一種舒展性的節(jié)奏，能夠更加好地對(duì)其中的延長(zhǎng)音進(jìn)行表現(xiàn)，豐富整個(gè)創(chuàng)作節(jié)奏的變化，也促使許多更富于詩(shī)意的情緒性的表現(xiàn)，不會(huì)因?yàn)槠戒佒睌⒌囊粽{(diào)節(jié)奏而受到某種限制。其節(jié)奏表現(xiàn)豐富，卻并不煩瑣而混亂，所表現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容就是在發(fā)展過(guò)程當(dāng)中遵循一種美學(xué)的發(fā)展規(guī)律。《草原之夜》從最開(kāi)始的第一段就運(yùn)用了自由延長(zhǎng)音，也就是從原有的日常生活當(dāng)中以最單調(diào)的呼喚聲表現(xiàn)，極具呼喚性并且進(jìn)一步延長(zhǎng)，在之后的每一個(gè)樂(lè)句當(dāng)中，時(shí)值超過(guò)四分音符的音都有一種自由延長(zhǎng)的發(fā)展趨勢(shì)，并且保持著一種嚴(yán)格對(duì)稱(chēng)性的表現(xiàn)特點(diǎn)。

其次，《草原之夜》在其語(yǔ)言表現(xiàn)上簡(jiǎn)潔且明快，展現(xiàn)了音樂(lè)語(yǔ)言獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)。音樂(lè)主要是為了抒發(fā)情感。作為一種特殊的表演藝術(shù)，音樂(lè)與戲劇藝術(shù)、電影相比較，具有更多不確定性的特點(diǎn)。然而，也正是由于這樣的一種不確定性，音樂(lè)才能夠在后期的表演過(guò)程當(dāng)中帶給受眾充足的想象空間。通過(guò)創(chuàng)作者的譜曲，詞作和音樂(lè)能夠更有效地融合在一起，形成一種特殊的音樂(lè)表現(xiàn)內(nèi)容，同時(shí)也促使原有的僅僅只是具有文學(xué)意義的歌詞，在這一過(guò)程當(dāng)中插上音樂(lè)的翅膀，并且通過(guò)人們自身的聽(tīng)覺(jué)器官更直接地作用到人類(lèi)的心靈深處，進(jìn)而產(chǎn)生單純的詞作所難以達(dá)到的情緒共振的效果，為人們留下更加深刻的印象。由此，在針對(duì)歌曲作品進(jìn)行分析的過(guò)程當(dāng)中，分析歌曲當(dāng)中的音樂(lè)部分也是非常有必要的，能促使人們深化對(duì)歌曲作品的理解。

二、兵團(tuán)歌曲《草原之夜》鋼琴伴奏創(chuàng)作的主要特點(diǎn)

聲樂(lè)鋼琴伴奏作為鋼琴伴奏領(lǐng)域一個(gè)非常重要的分支體系，主要指的是在聲樂(lè)的演唱以及課程教學(xué)當(dāng)中，通過(guò)鋼琴?gòu)椬嘤枰园樽嗟奶厥夥绞健Ｔ谶@當(dāng)中，鋼琴的伴奏涵蓋兩個(gè)不同的元素：一是樂(lè)譜的元素，包括實(shí)體樂(lè)譜以及以特殊的思維形式所存在的一種樂(lè)譜;二是這當(dāng)中最重要的表現(xiàn)元素，即演奏者這一元素，演奏者通過(guò)彈奏表達(dá)個(gè)人的情感思想。這兩種不同的元素之間相互融合、互相促進(jìn)，進(jìn)而展現(xiàn)出鋼琴伴奏獨(dú)有的藝術(shù)魅力。

（一）兵團(tuán)歌曲《草原之夜》鋼琴伴奏創(chuàng)作的完整性

在兵團(tuán)歌曲《草原之夜》表現(xiàn)過(guò)程當(dāng)中，鋼琴伴奏是極為特殊也是非常重要的。對(duì)于演唱者而言，鋼琴伴奏在歌曲演唱當(dāng)中具有非常重要的作用。因?yàn)樵谶@當(dāng)中，人們除了能夠聽(tīng)到演唱者的歌音以外，還能夠感受到其中的鋼琴伴奏效果。在整個(gè)演奏過(guò)程當(dāng)中，鋼琴伴奏與聲樂(lè)演唱之間密切相連，由此，如果想要促使整個(gè)歌曲更加完美地進(jìn)行演繹，就離不開(kāi)與鋼琴伴奏的完美融合。聲樂(lè)的演唱者本人以及鋼琴伴奏者之間相互的配合是非常重要的，在演唱準(zhǔn)備的過(guò)程當(dāng)中，如果沒(méi)有相對(duì)較長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)進(jìn)行相互磨合就很難呈現(xiàn)非常滿(mǎn)意的藝術(shù)表現(xiàn)效果。因?yàn)檫@樣一首相對(duì)完整的作品，在演繹過(guò)程當(dāng)中不同于鋼琴獨(dú)奏曲，也不同于簡(jiǎn)單的聲樂(lè)獨(dú)唱，在許多地方，例如換氣口、情感的推進(jìn)等方面，需要演唱者和鋼琴伴奏者在力度上相互協(xié)作，共同完成，決定了二者需要形成相應(yīng)的默契，促使演唱與鋼琴之間形成完整的演唱表現(xiàn)。

（二）兵團(tuán)歌曲《草原之夜》鋼琴伴奏銜接自然

演唱者在琴房與伴奏練習(xí)的過(guò)程當(dāng)中，需要拿出舞臺(tái)演奏狀態(tài)，培養(yǎng)出與鋼琴伴奏者之間的默契感。在平時(shí)的練習(xí)過(guò)程當(dāng)中，前期則需要交代好演唱所用的哪種速度，在哪種區(qū)域進(jìn)行停頓或者減弱處理，而且演唱者與伴奏者都可以依據(jù)自身對(duì)作品的理解進(jìn)行討論。在準(zhǔn)備好之后，輕微地點(diǎn)頭進(jìn)而示意鋼琴伴奏者，鋼琴伴奏者看到演唱者在舞臺(tái)當(dāng)中示意的時(shí)候，需要給予相應(yīng)的回應(yīng)，開(kāi)始對(duì)伴奏進(jìn)行表演。在對(duì)《草原之夜》歌曲進(jìn)行表演的時(shí)候，前奏部分的旋律相對(duì)比較歡快，而且整體的流動(dòng)性也相對(duì)較強(qiáng)，鋼琴伴奏的聲音出來(lái)之后，演唱者需要保持良好的狀態(tài)，進(jìn)入音樂(lè)中，緊跟前奏旋律，將感覺(jué)與鋼琴伴奏旋律銜接上，進(jìn)而與之形成更有效的配合。鋼琴伴奏的重音出來(lái)之后，就促使其能夠更加自然地進(jìn)行結(jié)合。

三、結(jié)語(yǔ)

在《草原之夜》演奏的過(guò)程當(dāng)中，鋼琴伴奏與演唱者之間應(yīng)當(dāng)形成密切的協(xié)調(diào)性與默契感。在后期的演唱過(guò)程當(dāng)中，演唱者雖然會(huì)因?yàn)槟撤N情緒，或激動(dòng)，或失控，而導(dǎo)致整個(gè)節(jié)奏不夠穩(wěn)定，這時(shí)候的鋼琴伴奏應(yīng)當(dāng)緊跟演唱者的節(jié)奏，不能再去刻板地表現(xiàn)原譜子的速度。同時(shí)，伴奏需要不斷地進(jìn)行調(diào)整，進(jìn)而回到原來(lái)的速度，這樣就能夠進(jìn)一步保證音樂(lè)表演的完整性，促使歌唱者在演唱的時(shí)候規(guī)避相應(yīng)的尷尬。演唱者在進(jìn)行《草原之夜》演唱的時(shí)候，需要與鋼琴伴奏有效配合，以增強(qiáng)作品表現(xiàn)力。

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作者單位：

新疆師范大學(xué)