琴瑟有清聲

閆立群

在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。古今藝壇，伉儷同善書畫者不乏其例，他們既是人生的知音和伴侶，更是藝術上的同道者。2021年3月9日至4月28日，吉林省博物院推出辛丑牛年的首個書畫專題展覽“琴瑟有清聲——吉林省博物院藏古今藝壇伉儷書畫作品展”。展覽擷取院藏古今六對藝壇伉儷的37件書畫作品進行集中展示。展覽分為六個部分，展品筆墨精到，氣韻生動，異彩紛呈，妙趣橫生，特別是展品背后那一段段相濡以沫、攜手丹青的愛情故事，形成了此次展覽的鮮明特色。

曠世才人 神仙美眷——趙孟頫、管道昇

趙孟頫和管道昇是元代兩位曠世才人，書畫史上著名的神仙美眷。趙孟頫才藝絕世，丹青藝術被稱為元朝第一，書法世稱“趙體”，詩詞文賦諸體皆妙。管道昇才貌雙絕，能詩文，擅書畫，與東晉書法家衛鑠并稱我國歷史上的“書壇兩夫人”。趙管夫婦珠聯璧合，在詩壇畫苑相攜游藝三十載，留下了經典的愛情故事和感人的佳話。

趙孟頫是宋太祖趙匡胤的十一世孫，雖為貴胄，但生不逢時，經歷了國破家亡的雙重打擊后，憑借天賦和后天的努力，在書法方面取得了卓越的成就并聲名遠播，36歲時因《修竹圖》與管道昇相識。管道昇是一位琴棋書畫樣樣皆通的才女，對愛情有著執著的追求，期望能找到心意相通、彼此扶持、互敬互愛的夫君共度一生，為此她等了28年。老天不負有心人，他們因畫結緣，一見鐘情，相互傾慕，終成眷屬。管道昇是絕代蓋世的才女，也是溫柔嫻淑的良妻。閑暇時，兩人研究金石書畫，吟詩對賦，共同的愛好，讓他們相互學習、相互促進，同心同德、相敬如賓，在丈夫的指點下，管道昇的繪畫水平日漸提高。身為慈母，為傳承書香畫藝，栽培子孫后代，她言傳身教，一家三代出了七位大畫家。

“玉貌一衰難再好”，中年后的管道昇，因家庭瑣事及社會應酬，以往的月華水色消磨殆盡，趙孟頫對婚姻的忠貞開始動搖，并準備納妾，危機時刻，管道昇以高雅通達、積極嚴肅的態度和情懷創作了《我儂詞》來表達自己的感受：“你儂我儂，忒煞情多;情多處，熱如火;把一塊泥，捻一個你，塑一個我，將咱兩個一齊打碎，用水調和;再捻一個你，再塑一個我。我泥中有你，你泥中有我;我與你生同一個衾，死同一個槨。”趙孟頫被這首情深意篤的千古絕唱之詞深深打動，此后再沒提及納妾之事。因為愛情，一代才子佳人攜手并進，相濡以沫;因為才情，恩愛夫妻互相吸引，不離不棄……趙管浸潤著書香氣息的愛情故事，在中華大地被世人傳頌，也留在了歷史的記憶里。

趙孟頫的書法各體皆擅，行楷冠絕當代，為一代宗師，其圓潤遒勁的書風被稱為“趙體”，對后世影響巨大?！斗N松帖》（圖1），是他寫給老家的一封書信，信中提及自己顧念家鄉之事，但心有余力不足，難以事必躬親。他把田地上的賬務、山上遍種松樹、購置穴位邊上的山地之類等事托付給他人辦理。此書札信手寫來，用筆中鋒側鋒并用，瀟灑流美，得天然之趣，為趙孟頫書札中之精品。

管道昇能山水、佛像，尤以墨竹見長，所繪之竹，勁挺有骨兼具秀麗之姿，“筆意清絕，頗有韻味”，名靡時世。墨竹師承“文湖州”，為文人畫風。管道昇款《碧瑯庵圖》卷（圖2）墨筆繪遠岫近石，畫之右半部為較密集的修竹，竹叢中有一草亭，一人坐在桌旁似讀書狀，前有小橋一座，枯樹幾株。卷中有管道昇、緇滌凡、姚廣孝等人題跋。該畫卷為清宮散佚書畫，曾著錄于《石渠寶笈初編》卷十四，原藏養心殿。

琴瑟和鳴 相敬如賓——龔鼎孳、顧橫波

明末清初的名妓文化與名士文化成了社會上兩道奪目異色的文化現象。名士詩酒風流，文采與清談共舉;名妓高張艷幟，才華與美貌并重，二者惺惺相惜，水乳交融。

龔鼎孳為明崇禎七年進士，累官至御史，入清后以原官起用，歷官至禮部尚書，是一位經歷復雜充滿矛盾的歷史人物，一生兩次受降，先后降闖王和多爾袞，后遭彈劾，遠謫瓊崖，一生歷盡坎坷。與吳偉業、錢謙益合稱“江左三大家”。顧媚，“秦淮八艷”之一。雖為風塵女子，卻別有風姿，與眾不同。她以才藝雙絕擅名當時，通文史，精詩詞，擅音律，尤以撇筆畫墨蘭為人稱絕，詩風清麗幽婉，著有《柳花閣集》。龔鼎孳年輕有為，卓有才華，詩歌飄逸俊雅，為人曠達，放任不羈。在北上路過金陵時遇見顧媚，匆匆一晤，竟使他情根深種，魂牽夢縈，時刻忘不了顧媚“莊妍靚雅，風度超群”的風姿，于是展開了猛烈的求愛攻勢。他攜顧媚進京，納其為妾，從此這位小他四歲的青樓女子，成了他畢生的摯愛。龔鼎孳對顧媚情難自已，顧媚對龔鼎孳也是一見鐘情?；楹髢扇饲偕网Q，相敬如賓。他們不僅是人生中的伴侶，更是藝術上的知己，癡迷書畫藝術，是他們共同的理想與追求。

龔鼎孳善山水，尤能工書。他的書法以二王帖學為宗，受董、趙書風影響，書風勁健，瀟灑出塵，有過人之處。行書自作詩軸（圖3）創作于他去世的前一年，下筆瀟灑流暢，點畫堅實圓厚，結字雍容端正，充分顯露出他精湛的書法功力。

顧橫波（原名顧媚）所繪山水天然秀絕，尤以撇筆畫墨蘭為人稱絕，筆下之蘭花與馬守真難分伯仲。清張庚《國朝畫征錄》稱其：“工墨蘭，獨出己意，不襲前人法?！薄短m石圖》（圖4）是顧媚為龔鼎孳友人繪制的一件精品佳作。該水墨蘭花以寫生為主，信筆所至，不事雕琢，蘭葉用墨較濃，輾轉有序，蘭花用墨較淡，陰陽相宜。圖中顧氏未署年款，龔鼎孳在畫中題跋，其中“丁亥”為清順治四年（1647），此時顧媚二十九歲。

人間仙侶 舉案齊眉——冒襄、董小宛

冒襄和董小宛的愛情故事在藝林廣為流傳。冒襄出生于名門望族，是明末清初著名文學家。董小宛為“秦淮八艷”之一。她才貌絕佳的姿色，積極樂觀的處事態度，熱情好學的才情，曾引起商賈豪紳、文人雅士的追捧和明爭暗斗，雖為風塵女子，卻潔身自好，鄙視權貴，巧與周旋，勇于斗爭。

1639年冒襄和小宛在蘇州偶遇。小宛對容貌俊美、風流倜儻、富有才氣的冒襄一見傾心，多次表示傾慕之情，但因冒襄已有心上之人，故沒能接受小宛的示愛。之后在友人的斡旋與安排下，年齡相差13歲的冒襄和小宛終于結為伉儷。小宛嫁入冒家后，心細明理，恭敬順從，不但精于書畫，還燒得一手好菜，與冒家上下相處和諧，備受長輩們的喜愛。冒襄對小宛的才華人品也盛贊不已，小宛投桃報李，以主動樂觀的態度與冒襄相處，他們詩書酬唱，舉案齊眉，被稱為“人間仙侶”。小宛才藝出眾，能詩善畫，尤擅撫琴。閑暇時，他們潑墨揮毫，賞花品茗，評論山水，鑒別金石，過著夫唱婦和的悠閑生活。小宛把瑣碎的生活過得浪漫美麗，饒有情致。為調劑冒襄的飲食喜好，她動手制作花樣繁多的美食和糖點。小宛在自然平實的日常生活中領略精微雅致的文化趣味，在卑微的生命中企慕超脫和清澄的詩意人生。

好景不長，為避戰亂，小宛隨夫南逃，恰逢此時冒襄連生幾場大病，小宛晝夜照料，生活的艱辛和過分的勞累使她的身體頃刻間垮了下來，經多方醫治，終難奏效。順治八年（1651）正月初二，她在丈夫痛徹心扉的哀哭聲中仙逝，年僅28歲，葬于如皋影梅庵。冒襄說自己一生的清福都在和小宛共同生活的九年中享盡，為悼念亡妻，他寫下洋洋四千言的《影梅庵憶語》，記錄了小宛生平行事和他們清艷動人的愛情生活。

冒襄的書法堪稱絕妙。他喜作擘窠大字，時人皆藏弆珍之。此扇面作品以小行書雙面錄長歌《將進酒》百句（圖5），柔媚中見挺勁。

董小宛的《秋閨詞》扇面（圖6），小楷書自作七言詩十一首。扇面與詩文均作于明崇禎庚辰中秋日，即1640年中秋節，這年小宛十七歲，是她與冒襄相識的第二年。詩文中流露出她的情思及對未來的美好憧憬。作品字體清秀婉麗，用筆挺勁疏朗，盡得古書家精髓。小宛的作品流傳不多，該扇面是她不可多得的藝術佳作，對考證她與冒襄的感情經歷有著重要的史料價值。

相知相守 珠聯璧合——張伯駒、潘素

張伯駒潘素這對藝壇伉儷有著傳奇的愛情故事和感人的愛國情懷。張伯駒出生于身世顯赫的官宦世家，風流倜儻，才華橫溢。潘素是風華絕代的江南美女，彈得一手好琵琶。所謂佳人配才子，這對俊男美女相識于上海，為追求美好的愛情，他們沖破阻力，結為夫妻?；楹笾就篮希嘀嗍兀跉v經了超乎常人想象的起伏坎坷后，攜手走完人生之路。

張伯駒一生癡迷于書畫的鑒賞與收藏，30歲開始收藏書畫，為使珍貴文物不外流，不惜一擲千金。經他蓄藏的歷代書畫名跡見其《叢碧書畫錄》者便有118件之多，其中重要的古代書畫有西晉陸機的《平復帖》、隋展子虔的《游春圖》、唐李白的《上陽臺帖》、宋趙佶的《雪江歸棹圖卷》、元錢選的《山居圖卷》等。在談到以重金購買古書畫時他說：“不知情者，謂我搜羅唐宋精品，不惜一擲千金，魄力過人。其實，我是歷盡辛苦，也不能盡如人意。因為黃金易得，國寶無二。我買它們不是賣錢，是怕它們流入外國?！迸怂丶藿o張伯駒時年僅20歲，婚后在先生的栽培和個人的努力下，成為著名的青綠山水畫家。平日里他們常在一起寫詩作畫鑒賞古書畫。

他們夫婦不僅在藝術上琴瑟和鳴，在收藏和生活中也是相知相伴，相互扶持，為收購展子虔的《游春圖》，他們不惜將住房變賣，在購買陸機《平復帖》時，潘素把首飾珠寶變賣，用4萬銀元買下了這件傳世書法。解放后，他們傾三十年蓄藏之精華捐獻給國家，成為多家博物館的鎮館之寶。對此，張伯駒說：“予所收蓄，不必終予身，為予有，但使永存吾土，世傳有緒，則是予所愿也！今還珠于民，乃終吾夙愿！”

張伯駒的書法源學王羲之《十七帖》，融真、草、隸、篆于一爐，晚年形成了自己獨特的風格，用筆飄逸，如春蠶吐絲，被稱為“鳥羽體”。此次展出的四副行草書七言對聯（圖7-圖10）及《梅花圖》（圖11）和《蘭花圖》（圖12），是1979年張先生八十二歲高齡時，在北京后海南沿26號為吉博留下的丹青墨寶。此四副對聯皆以先生自創的“鳥羽體”書寫而成。無論書法還是詩詞，其成就皆為世人所公認。聯語中不但有豐富的史料價值，還讓我們了解到先生關心時事、熱愛生活，善于微小處詠物言志。或許正是由于生命中的不斷感動與感懷，才使得張先生始終保持著大海般寬廣的胸懷，這心胸有著包容天下之機，有著千金散銀，只為留住中華之根的英氣與豪情。

潘素早年習花鳥，中年轉攻山水，晚年擅金碧青綠和雪景山水。《劍閣圖》（圖13）和《云瀑圖》（圖14）是去年吉林省博物院新征集到的兩件潘素早期作品，潘素的繪畫作品常由張伯駒題詩作跋，潘畫張題，堪稱珠聯璧合。

當代趙管 并肩稱雄——謝稚柳、陳佩秋

謝稚柳陳佩秋夫婦在20世紀下半葉的中國畫壇旗鼓相當、并肩稱雄，被譽為當代的“趙管風流”。

謝稚柳是集書畫鑒藏、書法、繪畫、史論、詩文于一身又融會貫通的大家。他出生于書香世家，愛好讀書，喜歡書畫，業余臨書作畫，自學成才。其繪畫各種題材無所不能，各種畫法無所不精。作品瀟灑出塵、醇厚清奇。陳佩秋是上海畫壇獨樹一幟的一代大家，詩、書、畫及書畫鑒定都達到了一定的境界。在繪畫創作上，她注重將傳統與西方藝術相融合，作品活潑自然，饒有生趣，所臨畫作深入骨髓，得心應手，繪畫創作側重于以創新來體認傳統的修養。從他們夫婦的繪畫作品中，能窺見到中國畫氣勢雄渾，意境幽遠的唐宋高古傳統。

謝陳夫婦對于中國書畫的鑒定也是獨具慧眼。他們把借鑒之道看作是藝術實踐的一個重要環節。常年累月地親近大量古代經典之作，并試圖通過對各家各派的技法獲取和風格的認知，進而為鑒定帶來物證依據。

謝稚柳和陳佩秋是人生的伴侶藝術的知己。這對畫壇雙璧，正是源自于相同的追求和理想，在藝術創作的艱途中扶持堅守，他們的藝術既面貌迥異，又互有關聯，最終都取得了非凡的藝術成就。正所謂“千古賢伉儷，同為詩畫人。當年管趙故，如今謝陳情?！?/p>

謝稚柳的《風裳水珮圖》（圖15）氣息清新，鋪陳奇麗，水彩交融中描繪出江南荷塘郁郁蔥蔥的景致。畫面構圖較滿，賦色淡雅，荷花形象逼真，寫意中不乏精細之筆。技法以沒骨法為主，用筆恣肆狂放，洋紅繪荷瓣，嬌嫩欲滴，晶瑩可愛。作品充溢著濃郁的文人情趣，詩書畫相結合的創作模式，是他傳承宋元以來文人畫傳統的具體體現。

陳佩秋的繪畫作品工寫結合，融宋畫的空靈堅實與明清文人畫的墨韻精華于一爐，畫風濃麗秀美、格調委婉含蓄。細筆青綠山水，吸收西畫光、色的表現技巧，作品別開生面，頗受好評?！赌P牡丹蛺蝶圖》（圖16）是陳佩秋38歲時借鑒北京故宮藏宋人墨筆《百花圖卷》所繪制的一幅工筆水墨花卉作品。圖中繪紫斑牡丹及蛺蝶，作品工整細致，法度謹嚴，墨色變化豐富自然，體現出畫家純熟的用墨技巧?？罩袑せw舞的蝴蝶，栩栩如生躍然紙上，別有一番趣味和意境。

志同道合 藝術人生——盧沉、周思聰

盧沉和周思聰是新中國培養的第一代畫家中的杰出代表，是20世紀晚期中國畫壇具有影響力的藝術伉儷。從中央美術學院畢業后，盧沉留校教書育人，周思聰入職北京畫院從事繪畫創作，共同的理想，讓他們在追求藝術的道路上志同道合，相輔相成，攜手度過了曲折而充滿磨難的藝術人生。40多年前，當西方現代繪畫技藝借助開放席卷中國，令中國美術界經歷了一場前所未有的巨變，傳統的水墨畫走到了一個轉型的十字路口。盧沉周思聰依托嚴謹扎實的表現技巧，嘗試在東西方藝術之間架起一座借鑒與融合的橋梁，在創作中，他們將西方的寫實造型融化在中國的筆墨意境里，共同創作出《機車大夫》《清潔工人的懷念》《人民和總理》等經典作品，塑造出眾多耐人尋味的人物形象，《礦工圖》組畫的誕生，給當時的美術界帶來了巨大的沖擊，在藝術本體上的全新探索，讓他們成為中國畫在新的歷史時期的開拓者和藝術實踐的領航人。

周思聰繼承并發展了現實主義畫風，創造性地開拓了中國當代水墨畫領域，一生創作出許多規模宏大、主題深刻、耐人深思的系列組畫，豐富和發展了中國畫傳統，給當代美術留下了巨大的財富，被評論界尊為“人品、畫品俱佳”的新時期水墨人物畫的杰出代表。病殘后仍以頑強的毅力，難能可貴地保住了自己繪畫的獨特性，激活了花鳥畫，用平實而極具感染力的筆觸，創作出驚世駭俗的《荷花》系列，震動了畫壇。盧沉將注意力放在“寫意”人物畫與“構成”水墨畫上，在探索人物畫發展方面作出了不懈的努力。生命的最后幾年，他經歷了喪妻之痛、疾病之痛、藝術探索之痛，以“醉酒”入畫，是他晚年創作的一大特色。

盧沉的人物畫創作在當代畫壇頗具影響，尤以基本功堅實、深厚而聞名遐邇。周思聰擅長人物畫，兼及花卉，偶作山水，造型能力強。1986年他們夫婦應邀來到了吉林大地，在傳授繪畫技藝的同時也為吉林省博物院留下了多幅繪畫佳作，盧沉的《醉石圖》和周思聰《綠霞圖》就是其中的兩件?！蹲硎瘓D》（圖17）是盧沉借助手中的畫筆盡情描繪人物的“醉狀”，并將自己“歡不足而適有余”的心境融入繪畫之中的一幅作品?！毒G霞圖》（圖18）是周思聰48歲時繪制的一幅畫作。荷花是周思聰在藝術上臻于至境的創作。晚年她的風濕病愈加嚴重，以至不能握筆，只能以手指夾筆作畫，由于身體和心境的變化而轉為畫荷。她畫荷花全憑自己的想象，對荷花的表現拋棄了諸多技法的牽制，更接近藝術的本質。

翰墨丹青最賦情，藝壇伉儷的書畫作品是中國書畫史上亮麗奪目的一道風景線，是人類美術史上不可或缺的重要篇章。