人文主義的回歸
——意大利美第奇園林設計的意與匠

楊云峰

朱亞文

意大利境內平原少，以山地和丘陵地貌為主，由此發展出臺地式園林而聞名世界。國內外眾多學者對意大利園林做了較為系統的分析。Norman Newton[1]、Tom Turner[2]、Geoffrey Jellicoe[3-4]、Elizabeth Rogers[5]、Clemens Steenbergen等[6]詳細記錄了意大利園林的成因和發展脈絡；Raffaella Giannetto[7]對各個美第奇園林進行了比較研究；酈芷若等[8]按時間順序，對意大利文藝復興時期的園林進行了描述；朱建寧[9]、王蔚[10]、周向頻[11]等學者撰寫的園林史方面的文獻，也重點分析了意大利園林的起源與藝術變遷。前人所做的研究，對于園林風格特征的梳理清晰完整，但對園主建園初衷的探究及園林背后的文化內涵論述相對有限。本研究針對對意大利園林發展有重要推動作用的美第奇園林，探究其背后的人文主義思想，剖析園主對園林風格布局的影響。

1 美第奇家族的人文主義情愫及贊助事業

1.1 人文主義產生的歷史背景

13世紀末，佛羅倫薩地區資本主義開始萌芽，新興資產階級在經濟領域上不斷強大并走向政治舞臺。1348年，黑死病在歐洲暴發，基督教作為民眾的精神支柱在災難面前無能為力，民眾逐漸出現信仰危機，并開始追逐現世的享樂。羅馬教會抓住1453年東羅馬帝國滅亡的契機，通過承擔起古希臘、古羅馬文明繼承人的角色，希望重新樹立權威，這便是文藝復興運動，具體承擔者是美第奇家族(圖1)及身邊的文人、藝術家。美第奇家族在藝術、文學、教育、公共建筑、文化遺產等方面都提供了很大的支持(圖2)。運動的核心思想是人文主義，其來源是古希臘普羅提諾(Plotinus，205─270年)提出的“人是萬物的尺度”，在文藝復興語境中的含義為“我們要把生產出來的世界──人造的世界符合人的需求”。

圖1 美第奇家族簡譜

圖2 美第奇家族成員與藝術家的關系

1.2 美第奇家族成員介紹

美第奇的祖先原為托斯卡納農民，后因經商而獲得大量財富，13世紀中期，因從事銀行業財力不斷積累；14世紀時躋身于佛羅倫薩城市貴族的行列，并開始參加政府事務[12]。

喬凡尼(Giovanni di Bicci de' Medici，1360─1429)開創了美第奇的經濟王朝。由于佛羅倫薩人對野心過度的市民極其不信任，所以他盡可能地遠離公眾視線，靠銀行生意積累財富[13]，同時積極贊助公共建筑的修建?；浇谭磳Ω呃J，美第奇家族也希望通過贊助宗教、藝術、科學求得救贖。

喬凡尼之子柯西莫(Cosimo di Giovanni de' Medici，1389─1464)從小被安排接受古典教育，繼續父親生前的贊助事業。他還是虔誠的基督教徒，希望通過藝術贊助獲得良心的慰藉和自身的救贖。

柯西莫之孫洛倫佐(Lorenzo de' Medici，1449─1492)通過控制最高權力機關，在佛羅倫薩建立了“僭主統治”[14]。他不僅是文藝復興的保護者，還是位人文主義者，華麗而典雅的王室風格成為洛倫佐統治時期的象征[15]。1492年洛倫佐去世，洛倫佐時代隨之結束，文藝復興的中心從佛羅倫薩逐漸轉向羅馬，權利和財富都掌握在教會手中。洛倫佐的兒子喬凡尼(Giovanni di Lorenzo de' Medic，1475─1521)和其侄子朱利奧(Giulio di Giuliano de' Medici，1478─1534)先后成為教皇，他們希望恢復家族曾經的繁榮，也積極進行藝術贊助活動。

最終，重現美第奇家族往日繁盛的愿望在柯西莫一世(Cosimo I de' Medici，1519─1574)手中實現了，他成為托斯卡納大公，也積極進行藝術贊助。

2 美第奇園林的發展演變

19世紀末的外國學者認為美第奇園林是意大利園林風格形成的原型[7]，這個家族建造的莊園貫穿意大利園林發展的初期和盛期，卡雷吉莊園(Villa Careggio)、特雷比奧莊園(Villa del Trebbio)、卡法吉奧羅莊園(Villa Cafaggiolo)和菲埃索勒美第奇莊園(Villa Medici，Fiesole)等早期的園林被稱為“美第奇式園林”，對歐洲園林風格的形成有著深遠的影響。1931年的意大利花園展覽中將波吉奧莊園(Villa of Poggio a Caiano)描述為文藝復興時期第一座豪華的別墅；約翰·拉斯金(John Ruskin，1819─1900)則稱“美第奇家族所建的波波利花園(Boboli Gardens)和卡斯特羅莊園(Villa Castello)是意大利園林的典范”。本文將著重描述佛羅倫薩具有典型代表性的7處美第奇園林(圖3)。

圖3 佛羅倫薩的美第奇園林分布圖

2.1 起源：沿襲傳統以功能性為主的園林——特雷比奧莊園和卡法吉奧羅莊園

2.1.1 選址、功能及布局

特雷比奧和卡法吉奧羅莊園位于距佛羅倫薩25km的瓦爾迪賽谷(Val di Sieve)間，嚴格來說，特雷比奧和卡法吉奧羅的花園通常被稱為菜園(orto)，主要用于耕種。

1386年，喬凡尼從母親手中繼承了特雷比奧莊園(圖4)，此時園內有一棟中世紀的堡壘，周圍景致極為樸素。1428年，喬凡尼委托米開羅佐(Michelozzo，1396─1472)對其進行改建。米開羅佐在園中加入了敞廊，保留了中世紀的堡壘和塔樓，把四周的墻壁改建成了帶頂棚的通道，使整座莊園不再沉悶閉塞。

圖4 1599年吉斯托·烏滕斯(Giusto Utens，？─1609)繪制的特雷比奧莊園(引自https://villegiardinimedicei.it/the-medicivilla-of-trebbio/?lang=en)

卡法吉奧羅(圖5)是佛羅倫薩一個重要的軍事基地。園中有一棟具濃烈中世紀風格的堡壘。1451年，柯西莫委托米開羅佐對其進行改建。米開羅佐將堡壘后方的花園改成了中軸對稱的方格花園，并在園中加入噴泉以增加樂趣。

圖5 1599年吉斯托·烏滕斯繪制的卡法吉奧羅莊園(引自https://villegiardinimedicei.it/the-medici-villa-of-cafaggiolo/?lang=en)

2.1.2 人文背景及象征意義

中世紀時期，為了抵御倫巴第入侵，托斯卡納、穆杰羅地區出現了大量城堡、塔樓和護城河，花園則作為附屬修建在城堡的周圍或城墻內。喬凡尼時期正值文藝復興初期，思想上受基督教禁欲主義影響較重，而且修建園林遠沒有修建公共建筑能夠更快、更有效地提升家族的社會地位和影響力。柯西莫為了盡可能遠離公眾的視線，時常會來特雷比奧和卡法吉奧羅莊園居住。他將這里作為人文主義者聚會的場所。相較于喬凡尼時期，該時期的園林得到了很大的發展，但依然帶有濃烈的中世紀痕跡。

2.2 轉變：帶有娛樂性質的莊園——卡雷吉莊園

2.2.1 選址、功能及布局

卡雷吉莊園(圖6)位于距佛羅倫薩西北4km處的烏切拉托山(Mount Uccellatoio)南側，它展示了中世紀園林向人文主義園林的過渡[1]?？挛髂獙⑺鳛闈M足生活需求的農場，而洛倫佐則更多地將它視為休閑場所。

圖6 1742年卡雷吉莊園平面圖(朱亞文改繪自1742年朱塞佩·魯吉里的作品)

卡雷吉莊園由米開羅佐改建，莊園呈狹長形，南北長，東西窄，以建筑為中心形成單一的軸線空間(圖7)。莊園被圍墻包圍，兩面環路，兩面與果園相接，主路兩側為耕地。莊園南部為馬廄、鴿棚等附屬設施。米開羅佐在建筑西側增加了一個2層敞廊以便將視線打開，同時保留了莊園西北側的塔樓用來俯瞰特爾佐勒河(Stream Terzolle)的風光。1469年，米開羅佐再次對卡雷吉莊園進行改造，他在庭院的中央放置了裝飾性的噴泉，又在東側增加了模紋花壇，西側添置了草坪。花園的布置簡單明了，對稱布局的構圖已初現端倪。

圖7 1742年卡雷吉莊園復原圖

2.2.2 人文背景及象征意義

卡雷吉莊園功能的轉變不僅取決于美第奇成員的個性和文化修養，也取決于不斷變化的社會文化。古羅馬哲學家西塞羅(Marcus Tullius Cicero，公元前106─前43)的思想在文藝復興時被重新振興，他曾說過：“沒有什么比耕作更有吸引力?！笨挛髂芷溆绊?，認為耕種是一種美德，同時也將農作看成是一種自我的救贖。

洛倫佐十分喜愛阿爾伯蒂(Leon Batt Alberti，1404─1472)的作品，并向往他所描述的莊園美景?？ɡ准f園是洛倫佐展示財富、權力、學識的場所，在他的改造下，莊園從農業生產的場所轉變為享受田園風光的休閑娛樂之地。

2.3 發展：初具雛形的臺地園——菲埃索勒美第奇莊園

2.3.1 選址、功能及布局

菲埃索勒美第奇莊園由喬凡尼委托米開羅佐建造。莊園位于菲埃索勒丘陵中一個朝陽的山坡上[8]，因其獨特的丘陵地形而沒有修建農場，它體現了人文主義思想，是一座“致力于純粹休閑娛樂的莊園”[16]。

莊園東西長、南北窄，共3層臺地，周邊不設圍墻，宅邸位于上層臺地上，四面留窗使得周圍的鄉村景色納入園中?；▓@采用幾何式布置手法(圖8)，以上層臺地的噴泉和下層臺地的水池為軸線，呈東西對稱。上層臺地以東邊的壁龕至邸宅的中心軸線對稱，下層臺地則以水池為中心對稱，中間臺地設長廊發揮賞景和分隔空間的功能。建筑和花園的尺寸根據重疊正方形系統設計(圖9)。建筑由2個4A×4A(A為常量)并在3A處相交的正方形組成，比例為5A×4A；花園由2個9A×9A的正方形組成，并在5A處重疊，形成了一個9A×14A的總空間。

圖8 菲埃索勒美第奇莊園軸線分析

圖9 菲埃索勒美第奇莊園尺寸分析

2.3.2 人文背景及象征意義

莊園在形式和布局上都有所創新。在建造莊園時，人文主義思想得到大力提倡，特別是阿爾伯蒂等的著作廣為流傳，莊園充分體現了阿爾伯蒂在《建筑十書》中提出的美學思想。阿爾伯蒂推薦中等規模的莊園要采用基于4、9或A(A為常量)的比例來建造。喬凡尼一直是彼特拉克(Francesco Petrarca，1304─1374)的粉絲，彼特拉克的著作《攀登文圖峰》里記錄了道德旅程的3個層面。莊園與彼特拉克書中的3個層面相對應，可以看出莊園也反映了人文主義者的道德旅程。

2.4 進步：構圖開始向嚴謹對稱轉變——波吉奧莊園

2.4.1 選址、功能及布局

1474年洛倫佐購買了波吉奧莊園，位于佛羅倫薩西部約15km的一處濱水沿岸的一座小山山頂上，這里與阿爾伯蒂推薦的理想莊園選址十分相似。路德維希·海登里奇(Ludwig Heydenreich，1903─1978)曾稱波吉奧莊園是“人文主義別墅的最早和最完美的例子”[17]。

莊園以宅邸為中心，有一條貫穿全園的主軸，花園前后被道路分割成矩形。宅邸建立在單層的拱形平臺上，使人們能夠站在高處觀景從而產生對自然的沉思。整個莊園布置比例適當，結構嚴謹，東西對稱，體現了阿爾伯蒂《建筑十書》中關于建筑的設計原則：秩序、和諧、均衡。如今，波吉奧莊園的主體建筑及四周的涼亭被保留下來，花園部分不再是文藝復興時期的風格，在保留軸線的前提下更加偏向自然(圖10)。

圖10 波吉奧莊園現狀復原圖

2.4.2 人文背景及象征意義

在改建這所莊園時，洛倫佐閱讀了大量的文學書籍，特別是阿爾伯蒂的《建筑十書》，他還發揮了自己在藝術領域的才能，親自參與這座莊園的建造。查爾斯·鄧普西(Charles Dempsey，1921─2008)認為“波吉奧莊園與以前出現的任何莊園都有質的不同”[18]，它是古羅馬和15世紀時期托斯卡納文化和意識形態的融合。這座被認為是“最完美的人文主義別墅”，不僅源于洛倫佐對美第奇家族榮譽的責任，也源于他內心的理想。

2.5 形成：具有典型意大利園林風格的莊園——卡斯特羅莊園

2.5.1 選址、功能及布局

卡斯特羅莊園由洛倫佐于1477年購買，位于佛羅倫薩西北約5.5km處的莫雷利山南坡上。此后，這座莊園落入柯西莫一世的手中，首次成為政治宣傳的媒介。

拉斐爾設計的卡斯特羅莊園(圖11)分3層臺地：一層為宅邸、主花園、西部秘園和東部花園，二層為柑橘園，三層為北部花園。宅邸在底層臺地的南部；主花園分為中部和東部兩部分，中部主花園被圍墻包圍，并在4個角落設置了四季寓言雕像；主花園被分為16個區間，并在中央放置赫拉克勒斯噴泉。東側墻壁和西側墻壁各放置了具有象征意義的雕像；柑橘園北側墻壁的中央有一個動物洞窟；北部花園布置了放射交叉的林蔭道，并在交匯處放置了一個涼亭；花園的中心建造了一個水池(阿彭尼諾池)?？ㄋ固亓_莊園只完成了中部主花園和柑橘園的建設(圖11、12)。

圖11 卡斯特羅莊園原始設計平面圖(朱亞文改繪自拉斐爾手稿)

圖12 卡斯特羅莊園現狀復原圖

2.5.2 人文背景及象征意義

1537年，生于美第奇家族旁支的柯西莫一世成為佛羅倫薩有權勢的人的“傀儡”，柯西莫一世急于樹立權威，上臺時立即修建卡斯特羅莊園，這個莊園反映出柯西莫一世的帝國愿望?？ㄋ固亓_莊園是羅馬政治家小普林尼所闡述的古羅馬別墅原型的真實重建。莊園是歐洲園林史上首座將象征性意象納入園林設計中的莊園[18]。無論是莊園的結構布局，還是莊園中的雕塑、噴泉等造園要素，無不體現出柯西莫一世在政治上的野心。卡斯特羅莊園并沒有體現出建筑與花園的融合，莊園中花園的中軸線并不是建筑的中軸線。這也暗示了16世紀佛羅倫薩的統治掌握在科西莫一世手中而不是民眾的手中。

2.6 興盛：聞名世界的意大利園林——波波里花園

2.6.1 選址、功能及布局

1549年柯西莫一世的妻子艾萊諾娜(Eleanor of Toledo，1522─1562)購買了皮蒂宮，并委托特里波羅(Niccolo Tribolo，1500─1550)在后面建造一個花園(圖13)。這座花園位于佛羅倫薩城西南角的山坡上，主要是為了儲存和展示大量的雕塑收藏品，同時也是柯西莫一世展示權利、鞏固統治的一種手段。

圖13 波波里花園平面圖(朱亞文改繪自參考文獻[9])

花園整體呈楔形，占地約60hm2，分為東園和西園(圖14)。東園以北端皮蒂宮的中心為軸線，向南北方向展開；西園則以羅馬門廣場為中心軸線，朝東西方向延伸[19]。東園被辟為3層臺地，底層臺地上的馬蹄形露天劇場對準皮蒂宮的中軸線。露天劇場的中央放置了俄克拉諾斯(Oceanus)雕像噴泉，象征著柯西莫一世如同大洋河之神一樣是萬物的起源。第二層臺地和第三層臺地上分別在中間放置了尼普頓(Neptunus)青銅像水池和豐收女神雕像，也都展現了柯西莫一世的政治抱負?；▓@北端的最高處有一個秘園和一座望景樓，以便俯瞰整個花園和佛羅倫薩城。西園從羅馬門廣場進入，以兔子島為開端有一條筆直的羅漢松林蔭道與東園相交，并在林蔭道兩旁放置了雕塑供人欣賞。

圖14 波波里花園軸線分析

2.6.2 人文背景及象征意義

建造波波里花園時，柯西莫一世的地位穩固、權利集中，佛羅倫薩和平而又繁榮，他希望通過建造波波里花園展示個人地位和權勢?？挛髂皇罆r常在花園內舉辦各種露天表演，這也是美第奇家族展示權力、贏得公眾支持的一種手段，它向人們表明只有服從美第奇家族的統治，美好的生活才能得到保障。

3 美第奇園林的特征總結

3.1 精神內涵

從美第奇園林的演變過程中，我們能清楚地看到時代留下的烙印。喬凡尼和柯西莫時期，花園多用于生產。文藝復興初期，建造園林的熱情高漲，莊園散發著人文主義氣息。而文藝復興盛期建造的卡斯特羅莊園和波波里花園體現了當時社會的造園潮流和流行趨勢。

園主對園林的影響也很大?？挛髂獮槿酥斏髑业驼{，因此莊園的規模不大，布置簡約。洛倫佐個性浪漫，因此更多是以享樂為主，而柯西莫一世的莊園則體現出他對集權的渴望。總之，園主不同，每個莊園被賦予的意義也不同。

3.2 相地選址

美第奇莊園的規則式布局似乎與自然格格不入，但它們并不排斥自然。在選址上，莊園越來越傾向建于風景優美、視線良好的地域，為了契合自然地形而開辟成臺地樣式，講求從規整向自然的過渡，且莊園的布置善于借景，在園內最高處設置瞭望塔或涼亭用于賞景。

3.3 功能布局

3.3.1 功能和地形兼顧的結構布局

美第奇園林雖開辟山坡構建臺地，但總體上卻十分照顧所處的地勢。以人為本的設計理念一直貫穿莊園發展的始末，莊園并沒有為了追求造型美觀而忽視其使用功能?？傊瑹o論是文藝復興初期還是盛期的美第奇園林，都體現了因地制宜和功能優先的原則。

3.3.2 靈活多樣的軸線布置

美第奇園林大多以軸線進行布置，逐漸從單一軸線發展成主次分明的多軸線組合形式(圖15)，構圖手法也越來越嫻熟。這些莊園對軸線的變形、組合使其空間和要素之間形成線性的連續，顯得更加緊湊與連貫[20]。

圖15 美第奇園林的軸線類型

3.3.3 嫻熟的高差處理手法

美第奇園林選址大都位于丘陵地的山腰處，不可避免地要對場地豎向進行處理。除了開辟臺地解決高差外，還運用了弧形樓梯、建立緩坡等形式。從卡雷吉莊園到波波里花園，花園的比重也逐漸上升，成為與建筑旗鼓相當的一部分(表1)。

表1 花園面積占莊園比重

3.4 園林要素

在喬凡尼和柯西莫時期，造園要素十分簡單，以種植果蔬等一些農產品為主。洛倫佐時期，莊園內出現了用于觀賞的水景和修剪得很整齊的灌木；到了柯西莫一世時期，出現了洞龕、有象征意義的雕塑和露天劇場等新的元素來展示自己的權力、穩固自己的統治。

4 結語

美第奇園林是意大利臺地式園林的雛形，創作思想也反映出文藝復興早期人們對人本主義、人性空間的呼喚。上文的7處園林無一不是社會現狀、宗教思想、園主喜好的綜合反映(表2)。美第奇園林以府邸建筑為核心，在選址、功能、布局、要素方面逐步掌握了統籌人、建筑、花園、自然之間關系的能力，對后世園林發展有著深遠的影響。

表2 莊園的功能和特征總結

注：文中圖片除注明外，均由朱亞文繪制。