鼓弦陣陣醉秦聲

張莎莎

摘 要： 秦腔是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的重要組成部分，入選第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，是民族戲曲藝術(shù)中最古老的聲腔藝術(shù)，歷史悠久、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。本文通過(guò)對(duì)入選首屆中華民族音樂(lè)傳承出版工程精品出版項(xiàng)目——《秦腔優(yōu)秀劇目曲譜選》一書出版歷程及藝術(shù)特色進(jìn)行簡(jiǎn)要探析，積極推動(dòng)秦腔藝術(shù)在新時(shí)代煥發(fā)新光彩，弘揚(yáng)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，進(jìn)一步豐富和滿足廣大人民群眾的精神文化需求。

關(guān) 鍵 詞： 秦腔藝術(shù);音樂(lè)曲譜;出版特色

中國(guó)戲曲具有悠久的歷史、獨(dú)特的魅力和深厚的群眾基礎(chǔ)，是表現(xiàn)和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體。秦腔是我國(guó)戲曲藝術(shù)的重要組成部分，是民族戲曲藝術(shù)中最古老的聲腔藝術(shù)[1]，歷史悠久、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

秦腔，別稱梆子腔，是中國(guó)西北地區(qū)傳統(tǒng)戲劇，2006年入選第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。陜西、甘肅一帶古為秦地，故將主要流行于陜西、甘肅、寧夏、青海、新疆等西北地區(qū)的戲曲稱為秦腔。秦腔因地域而衍生出不同的流派，各派秦腔受地域方言和民間音樂(lè)影響，在語(yǔ)音、唱腔、配樂(lè)等方面，略有差別。秦腔歷史悠久，鼎盛時(shí)期在清乾隆年間，這一時(shí)期全國(guó)很多地方都有秦腔班社，尤以西北地區(qū)最為集中。據(jù)史料記載，晚清至民國(guó)年間，以蘭州為中心的甘肅地區(qū)，秦腔藝術(shù)十分紅火。民國(guó)時(shí)期，出現(xiàn)了郗德育先生（人稱麻子紅）創(chuàng)立的郗派和耿忠義先生創(chuàng)立的耿派兩個(gè)秦腔表演藝術(shù)流派。[2]它們與陜西秦腔有別，卓有甘肅特色。郗德育先生在秦腔藝術(shù)界的名望自不必說(shuō)，他的弟子黃致中、李益華、梁培華、周正俗、吳俊卿、孔新晟等，都因在不同程度上繼承郗派藝術(shù)而先后紅極一時(shí)，再傳弟子與間接受其影響者更不計(jì)其數(shù)。郗派獨(dú)特的唱腔和做工，以及各位老、新名角在代表性劇目中刻畫人物之獨(dú)到心得，令身臨現(xiàn)場(chǎng)的觀眾陶醉不已。耿派是一個(gè)秦腔凈角流派，以舞臺(tái)做工見長(zhǎng)，其三鞭子、三竿子、門鉆兒等獨(dú)門絕活享譽(yù)藝壇。耿忠義曾演出過(guò)秦腔經(jīng)典劇目《火焰駒》《白逼宮》《五岳圖》《游西湖》《黃河陣》等，其弟子中影響較大的名角有趙福海、岳鐘華等。[2]他所塑造的艾謙、曹操、司馬懿、賈似道、聞太師等歷史人物形象形神兼?zhèn)洌o人以極深刻的印象，至今為老票友們念念不忘。

20世紀(jì)80年代，西北地區(qū)出現(xiàn)振興秦腔的熱潮，秦腔藝術(shù)呈現(xiàn)復(fù)興景象，一些老藝人重返戲臺(tái)，一時(shí)星光閃耀。當(dāng)時(shí)，甘肅規(guī)模較大的主要是甘肅省秦劇團(tuán)、蘭州市秦劇團(tuán)、天水市秦劇團(tuán)等，培養(yǎng)了一批秦腔名角，秦腔藝術(shù)現(xiàn)出勃勃生機(jī)。[3]如今，秦腔仍然是我國(guó)戲曲藝術(shù)的重要組成部分，深受廣大秦腔愛(ài)好者的喜愛(ài)。秦腔劇目曾數(shù)以萬(wàn)計(jì)，題材廣泛，內(nèi)容紛繁，歷經(jīng)時(shí)代更迭，流傳至今所剩無(wú)多。一些經(jīng)典劇目的文字資料匱乏且佚散頗多，這對(duì)于戲曲藝術(shù)的理論研究及秦腔的演出和推廣造成了非常大的阻礙。

2021年4月，甘肅文化出版社正式出版了由肖振東編著的《秦腔優(yōu)秀劇目曲譜選》一書。本書主要收集了20世紀(jì)80年代至今，甘肅及周邊西北地區(qū)受群眾歡迎、影響較大、流傳較廣的秦腔經(jīng)典傳統(tǒng)劇目40余種，均收錄了完整的唱詞和曲譜，對(duì)秦腔戲曲音樂(lè)的標(biāo)準(zhǔn)化和普及有積極的推動(dòng)作用，并為秦腔曲譜的發(fā)展變化提供了寶貴資料，具有一定的傳承和保護(hù)價(jià)值。本書的出版，旨在以搶救保護(hù)為基礎(chǔ)，以傳承發(fā)展為目的，以推廣傳播為手段，積極推動(dòng)秦腔在新時(shí)代重?zé)ü獠剩M(jìn)一步豐富和滿足廣大人民群眾的精神文化需求。

這部書的作者肖振東是國(guó)家二級(jí)演奏員兼作曲，曾任蘭州市秦劇團(tuán)原團(tuán)長(zhǎng)助理、蘭州市戲曲劇院創(chuàng)作研究室主任。肖振東先生長(zhǎng)期從事秦腔音樂(lè)演奏、秦腔劇目的編排等工作，具有深厚的秦腔藝術(shù)功底。他曾帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)編的秦腔劇目《貍貓換太子》《茸寶記》《梁宮秘史》《小二姐做夢(mèng)》等，榮獲甘肅省首屆曲藝荷花獎(jiǎng)、蘭州市金城文藝獎(jiǎng)。這些劇目在第三屆中國(guó)秦腔藝術(shù)節(jié)中展演，深受觀眾喜愛(ài)，并成為西北地區(qū)各大劇團(tuán)的保留劇目，常年巡回演出。《秦腔優(yōu)秀劇目曲譜選》通過(guò)搶救性收集、整理秦腔劇目中影響力較大的、流傳久遠(yuǎn)的、經(jīng)典的傳統(tǒng)劇目曲譜，對(duì)秦腔這一戲曲藝術(shù)加以保護(hù)和傳承，積極推動(dòng)秦腔戲曲音樂(lè)的標(biāo)準(zhǔn)化和普及性，為秦腔的進(jìn)一步推廣和傳播提供了較為完整、高質(zhì)量的曲譜范本和彌足珍貴的秦腔史研究資料。

筆者將從《秦腔優(yōu)秀劇目曲譜選》一書所收錄劇目?jī)?nèi)容的豐富性、唱腔的經(jīng)典性及編排的科學(xué)性等三方面進(jìn)行探析，向讀者全方位展現(xiàn)該書的出版概況及秦腔曲譜出版的創(chuàng)新之處。

一、所收劇目?jī)?nèi)容豐富、題材廣泛，藝術(shù)魅力獨(dú)特

全書分為上、下卷，收錄秦腔經(jīng)典劇目42部。秦腔劇目題材廣泛，上自盤古開天辟地的神話傳說(shuō)，下至歷朝歷代重大政治事件、社會(huì)生活風(fēng)俗風(fēng)貌。早期的演出劇目，主要在民間祭祀廟會(huì)，以及各類喪葬婚嫁、慶壽還愿、驅(qū)邪祈福等活動(dòng)的習(xí)俗儀式中表演。 經(jīng)過(guò)世代秦腔班社與藝人的長(zhǎng)期實(shí)踐，逐漸形成了一批大眾喜聞樂(lè)見的經(jīng)典劇作，作為秦腔表演的代表性劇目，流傳廣泛，影響深遠(yuǎn)。本書作者經(jīng)過(guò)二十余年搜集資料、尋訪老藝人、整理記錄名家唱腔，將精選的本戲和折戲集結(jié)成冊(cè)，收錄大眾耳熟能詳?shù)那厍唤?jīng)典劇目如《牛郎織女》《孔雀東南飛》《貍貓換太子》《梁宮秘史》《趙氏孤兒》《游龜山》《鍘美案》《竇娥冤》《茸寶記》等本戲16部，《寶玉哭靈》《喜榮歸》《小二姐做夢(mèng)》《胭脂案·慎思》《香山還愿》《花槍緣》《 哭祖廟》《華亭會(huì)》《趙五娘吃糠》《四賢冊(cè)》《包公賠情》等折戲24部。書中精選劇目主要取材于元雜劇、明清傳奇、民間神話故事及君王、忠臣題材，以反映歷史事件的悲劇、正劇居多，表現(xiàn)民間生活、婚姻愛(ài)情的劇目也占有一定比例，歷史劇多取材于“列國(guó)”“三國(guó)”“楊家將”“說(shuō)岳”等英雄傳奇或悲劇故事。這些劇目從唱詞、音樂(lè)、唱腔、舞臺(tái)表現(xiàn)等方面，多維度地展現(xiàn)了秦腔蒼涼悲勁的藝術(shù)風(fēng)格和西北大地的文化精神。

二、秦腔劇目唱詞準(zhǔn)確，曲譜規(guī)范，唱腔經(jīng)典

秦腔藝術(shù)的唱腔特點(diǎn)表現(xiàn)在，唱詞和配樂(lè)強(qiáng)烈急促、演唱情緒激越高昂，“使人血?dú)鉃橹畡?dòng)蕩”[4]。秦腔藝術(shù)表演呈現(xiàn)樸實(shí)、粗獷、豪放的形態(tài)，極富夸張性，角色有生、旦、凈、丑四大行，各行又分多種。秦腔音樂(lè)由唱腔、曲牌、打擊樂(lè)和念白四個(gè)部分組成，其中唱腔占主導(dǎo)地位。唱腔是表演者自身藝術(shù)魅力的體現(xiàn)，具有強(qiáng)烈的個(gè)人特色。本書整理了眾多秦腔班社演出活動(dòng)中留存的一批珍貴的紙質(zhì)劇本，這批曲譜、臺(tái)本文獻(xiàn)都是藝人和班社中成員傳抄、改編供演出使用的本子，流傳較廣、影響較大，且多為陜甘寧著名秦腔藝術(shù)家的唱腔記錄。本書選錄其中優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目匯集成冊(cè)，通過(guò)進(jìn)一步整理研究，使之成為演出時(shí)能直接使用的曲譜范本，實(shí)用性較強(qiáng)，具有很高的傳承保護(hù)價(jià)值。書中收錄的劇目曲譜不僅僅是簡(jiǎn)單的配樂(lè)曲譜，而是將唱詞及音樂(lè)節(jié)奏有機(jī)結(jié)合，并標(biāo)明了舞臺(tái)場(chǎng)景布局、器樂(lè)曲牌、人物動(dòng)作及情緒提示、語(yǔ)氣強(qiáng)弱記號(hào)等等，完整地呈現(xiàn)了這些秦腔經(jīng)典劇目的舞臺(tái)演出原貌。

三、樂(lè)譜排版科學(xué)，圖書裝幀精美

現(xiàn)行已出版的戲劇曲譜，大多是以唱詞配簡(jiǎn)譜為主的樂(lè)譜形式進(jìn)行記錄。本書利用專業(yè)軟件錄入曲譜，骨干音、輔助音相輔相成。在曲譜開始部分標(biāo)明舞臺(tái)布景、出場(chǎng)人物、劇情概況，在曲譜排版間隙用小字備注器樂(lè)曲牌、演員動(dòng)作及情緒等提示內(nèi)容。每一部劇目曲譜的排版形制科學(xué)，內(nèi)容豐富，注解詳細(xì)，版式大氣雅致，充分展示了秦腔劇目曲譜的完整性和實(shí)用性。全書為鎖線方脊精裝，封面選用代表秦腔戲服的絳紫色、湖藍(lán)色優(yōu)質(zhì)裝幀布裱糊工業(yè)紙板，書名采用銀灰色特種紙手工粘貼，利用燙金、壓凹等特殊工藝，展現(xiàn)了秦腔劇目曲譜的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)特色。全套兩卷圖書，開本為大16開，整體形式新穎、精美典雅、古樸端莊，易于翻閱。

四、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，該書具有一定的戲劇音樂(lè)整理和研究?jī)r(jià)值，對(duì)戲曲音樂(lè)的標(biāo)準(zhǔn)化和普及化起到了非常積極的推動(dòng)作用，是西北地區(qū)秦腔經(jīng)典唱腔音樂(lè)曲譜出版方面的精品之作，具有很高的傳承保護(hù)價(jià)值，為廣大文藝工作者、理論研究人員及戲迷朋友們學(xué)習(xí)和借鑒提供了寶貴資料，具有很高的實(shí)用性以及戲曲史研究的標(biāo)本價(jià)值。

2019年12月，《秦腔優(yōu)秀劇目曲譜選》成功入選中宣部出版局主持的“2019年中華民族音樂(lè)傳承出版工程精品出版項(xiàng)目”。2021年4月，該書在各方關(guān)注與支持下，經(jīng)過(guò)甘肅文化出版社編校、項(xiàng)目組評(píng)議、專家審讀等程序后，正式出版發(fā)行。該書的出版，不僅有助于秦腔藝術(shù)的傳承和發(fā)揚(yáng)，讓弦鼓陣陣的秦聲秦韻在新時(shí)代煥發(fā)生機(jī);而且有利于中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)歷史文化的輝煌在我們的時(shí)代再次大放異彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳民，鐘菁.中國(guó)秦腔史[M].成都：四川大學(xué)出版社，2015.

[2]牟豪戎.文苑掠影錄[M].蘭州：敦煌文藝出版社，1994.

[3]肖振東編著.秦腔優(yōu)秀劇目曲譜選[M].蘭州：甘肅文化出版社，2021.

[4]李永虎.秦腔戲曲藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新分析[J].大眾文藝，2019（11）.