淺談動律在舞蹈作品《擺手女兒家》中的體現

毛雨

摘 要： 本文以舞蹈作品《擺手女兒家》為例，主要論述動律在作品中的體現。結合土家族的民俗文化背景，將舞蹈作品《擺手女兒家》中出現的動律一一進行分析、領會，總結出動律如何從舞蹈動作、舞蹈情感以及風格特征三個方面完整地體現在作品中。

關 鍵 詞： 舞蹈作品《擺手女兒家》;動律;體現

《擺手女兒家》作品的舞蹈形象鮮明、風格獨特，作品以土家族舞蹈特點為創作元素，并通過獨特的動律特點，充分體現出土家族豐厚的民族文化底蘊。分析作品的目的在于全面了解土家族的動律特點，以及在舞蹈過程中如何運用及把握這些動律特點，并對儲備相關的理論知識提供一些參考價值。

一、概述作品及土家族擺手舞動律

舞蹈作品《擺手女兒家》是第五屆荷花獎舞蹈大賽的參賽作品，該作品是由知名編導徐小平創編，中央民族大學舞蹈學院選送。整個作品繼承了土家族擺手舞的風格特點和表演形式，將土家族人民熱情奔放、能歌善舞的民族特點展現得淋漓盡致，尤其是舞蹈動律特點不斷變化，觀眾如身臨其境般感受到舞者所傳遞出來的情感。

土家族擺手舞是土家族舞蹈中流傳性最廣的傳統大型舞蹈表演。土家族擺手舞的基本形態是“擺臂順拐”，上半身主要以擺臂為主，下半身多以顫膝、跳躍為主。擺手舞主要用于表現土家族祭祀祈禱活動，一般規模性比較大，眾人踏著節拍邊跳邊唱氣勢十分壯闊，給人留下深刻的印象。擺手舞可分為單擺、雙擺、回旋擺等多種表演形式，主要表現緬懷先祖之情。整個舞蹈主要展現出土家先祖生活場景，以及崇拜之情，舞蹈動作追求動態美，注重手臂技巧展示，動作力度輕快且有力量。擺手舞在表演過程中面部表情隨著作品的發展而改變，多以歡快為主，常常給人一種歡慶感和喜悅感。擺手舞深受土家族人民的喜愛，是凝結土家族歷代先祖生產生活的真實寫照，它代表了我國少數民族豐富多彩的祭祀文化色彩，同時增添了自己的多樣性。土家族人民樸實、熱情的性格，造就了今天的擺手舞，使更多的人通過擺手舞了解土家族的民俗風貌以及風土人情。

二、動律在作品《擺手女兒家》的體現

（一）動律在舞蹈動作中的體現

“一邊順”俗稱“順拐”，即同手同腳向前走路，這是土家族舞蹈的典型動律特點，在其他少數民族中也有相似的“一邊順”動律特點，如：藏族、傣族。土家族擺手舞這種獨特的風格和特點的形成原因是與土家族人民的生活環境緊密相連的，由于土家族人民常年居住在山區等地勢崎嶇不平的地方，居住在那里的人們常年行走在凹凸不平的山路上，遇到險峻地段需要同手同腳爬行，久而久之便形成了“一邊順”的舞蹈動律特點。[1]

“一邊順”這一動律在作品中具體體現在以下幾個舞蹈動作里。首先，行進動作。舞蹈開場，演員們行進時將節奏重拍放在了右腳右手上，左手依次搭在前面人的肩膀上，呈橫線從上場門緩緩走上舞臺。演員們通過“同手同腳”的行進動作，將“一邊順”的動律特點完全展現出來。在行進動作中，編導運用胯部的扭動和手臂的擺動，使身體的曲線通過這一動作充分地展示出來，將“一邊順”動律中的機械感、停頓感和土家族女孩的俏皮感表現得惟妙惟肖，給人留下深刻的印象，也呈現出土家族舞蹈中的特殊美感。

其次，“一邊順”動律在舞蹈的中間部分也有突出的體現，例如圍手動作，演員們隨著重心的移動被動地隨擺，這個動作要求整個人隨著重心的方向往一邊傾倒，給人一種迎風吹柳的飄逸感，配合著腳下的小跳步，不僅展現出土家族少女的柔美之情，又增添了活潑嬌俏的一面。圍手動作的產生和發展與當地民俗生活有著息息相關的聯系，人們便將農耕干活時的勞動場景經過藝術加工和提煉，形成了我們今天看到的圍手動作。正是因為圍手動作的形成與土家族日常生活息息相關，所以圍手動作如果失去了“一邊順”的動律特點，那這個動作就無法體現出土家族少女既溫情又活潑的一面。只有將“一邊順”動律與圍手動作配合使用兩者結合起來，使人感受到土家族舞蹈的鮮明特點。

作品中下擺手這一舞蹈動作也使用了“一邊順”動律，隨著手臂的擺動方向，依照“一邊順”同手同腳的動律特點，將小腿向同一方向的斜后方抬腿45度角，頭部也隨著手臂與腿部方向傾頭。下擺手動作很接近于少女們嬉戲打鬧時的歡快場景，人們在進行舞蹈動作提煉時，將土家族少女勞作時嬉戲打鬧的生活場景通過藝術的二度創作，呈現到觀眾面前。因為下擺手這一動作不僅要輕快還要靈巧，所以下擺手動作不僅為作品完成了舞臺調度，還給人帶來一種輕巧感。而 “一邊順”正是結合土家族勞動時的運動規律而產生的，由此可見，失去了“一邊順”動律特點，將會使下擺手動作失去土家族的民族特點。

（二）動律在舞蹈情感中的體現

在作品《擺手女兒家》中的“跳擺”這一動律，能夠體現出舞蹈的情感表達。“跳擺”動律是指舞者在舞蹈表演過程中，無論跳躍、擺動、蹲下，都要求身體中段直立，不能有絲毫的轉動。這種一貫保持單一、沒有變化的直立舞蹈形態，更加反映出擺手舞的原始風貌和深厚的文化內涵。

“跳擺”動律在舞蹈情感中最突出的體現是在作品的高潮部分，編導在這里分別使用了“蹲立跳擺”以及“直跳跳擺”兩個“跳擺”動律，將整個作品最精彩也是宣泄舞蹈情感最強烈的地方運用“跳擺”動律淋漓盡致地展現出來。編導先是通過“蹲立跳擺”的高低起伏給觀眾造成一定的視覺沖擊，使人感受到土家族少女內心的激情與豪放，并且通過“蹲立跳擺”將土家族少女心中對于美好生活的向往和渴望淋漓盡致地表達出來，既表現了她們激情似火的性格特點，又展現出鮮明的民族特點以及對家鄉的熱愛之情。舞蹈的高潮部分如果沒有運用“蹲立跳擺”動律，而去使用其他動律，就不會給人有這樣強烈的視覺沖擊。因此，在作品最精彩的部分，演員們用“蹲立跳擺”動律充分表達了土家族少女熱情、豪放的情感，也讓整個作品更具有活力和激情，使作品更加震撼人心。[2]

其次，是“直立跳擺”動律在舞蹈高潮中的運用。因為“直立跳擺”的動律特點主要體現在動律的速度上，演員們通過大幅度的跳躍動作及高頻率的擺手動作，讓人身臨其中與土家族人民一起熱火朝天干農活的勞動場景，畫面十分熱鬧。通過這一系列大幅度動作，還表現出土家族人民不畏艱難、積極樂觀的生活態度。土家族人民生活在山區，地理環境比較艱苦，通過“直立跳擺”動律可以將土家族人民積極向上、熱愛生活的樂觀心態呈現出來。正是因為編導使用了“直立跳擺”這一動律，才能在舞蹈的高潮部分讓觀眾感受到如此強烈的情感表達。如果沒有了“直立跳擺”動律就不會有這樣的藝術效果和美感。編導將“蹲立跳擺”和直立跳擺”完美地聯系在一起，運用空間感和大幅度的動作，給人帶來強烈的視覺沖擊和情感碰撞。更加充分感受到土家族人民對本族文化的熱愛以及對生活的美好祝愿。

作品重現了土家族少女熱愛生活，辛勤勞作與豐收時的愉快場景。編導通過“跳擺”動律將作品中的人物完美地呈現出來，又把“跳擺”動律分為“直立跳擺”和“蹲立跳擺”兩種，將這兩種“跳擺”動作有機地聯系起來，不僅使作品的情感表達更清晰更強烈，也更加增添了作品在動靜結合與對比方面的差異性，使舞蹈產生了動與靜的反差效果，給人留下深刻的印象。

（三）動律在風格特征中的體現

土家族擺手舞的風格特征分別為原生性、祭祀性、征戰性和審美性。而作品中出現的“顫擺”動律不僅體現出了擺手舞的原生性，也為舞蹈增添了更加濃郁的土家族韻味。

“顫擺”為擺手與顫膝相結合，即擺手的同時，膝蓋跟著微微顫動，這也是土家族舞蹈中的典型動律特點。此動律特點的形成原因正是因為土家族人民長期生活在路面陡峭難行的山林里，平日里還需要背負重物、勞作生產等上下山來回行走，為了保護雙膝，他們通常在行走過程中保持膝蓋微彎，這樣行走的方式既安全又節省力氣。長此以往，土家族舞蹈里就出現“顫擺”這一動律特點，而“顫擺”動律的形成也正是符合了這種“土生土長”的特性。“顫擺”動律所體現的原生性在作品中具體展現在“原地顫擺”和“一步一顫”兩個方面。在舞蹈中，演員們圍成一圈，膝蓋同時有彈性地向下顫動，手臂和頭部隨著身體的擺動微微低頭擺動。隨著身體的微微顫動，土家族少女們在勞作后，圍著篝火一起分享喜悅的場景。正是因為運用了“原地顫擺”這一動律，所以才給觀眾帶來一種原生態的感受。“顫擺”動律的特點就是小巧、輕快，當演員們用“顫擺”動律表現土家族少女歡樂起舞時完全符合土家族人民能歌善舞的一面。由此可見，“顫擺”動律在作品里能夠表現出原生性的一面。

沒有經過任何藝術處理的單一動作，是土家族迄今為止保留最完整的原始動律，也是能表現出土家族最樸實、最真實的情感動律特點。

三、結語

通過分析土家族的動律特點結合作品發現土家族的動律特點有“一邊順”“跳擺”以及“顫擺”三大特點，經過對這三大特點的逐步分析、理解和歸納后總結出它們在作品中的具體體現。通過動律在舞蹈作品《擺手女兒家》中如何體現這一分析結論不僅讓筆者積累了十分寶貴的理論知識，也更多地了解土家族舞蹈的動律特點。

參考文獻：

[1]胡天夢.“擺”動律在作品《走西口》中的實踐分析[D].北京舞蹈學院.

[2]王雅婷.從創作角度淺析動律對舞蹈風格形成的重要性——以屈伸動律對藏族舞蹈風格形成的影響為例[J].農家參謀，2019，613（6）：265.