高甲戲臉譜造型藝術在現代女裝設計中的應用

田智博，張 艷

（泉州師范學院 紡織與服裝學院，福建 泉州 362000）

高甲戲是福建省五大劇種之一,主要流行于以泉州為中心的閩南語系地區,以及港、澳、臺和東南亞諸國的閩南華僑聚居地，又稱“九甲戲”或“戈甲戲”。高甲戲還有九角戲、狗咬戲等別稱。臺灣又稱“高甲戲”為“戈甲戲”或“交加戲”。高甲戲起源于明末清初閩南農村流行的一種裝扮梁山英雄、表演武打技術的游行。2006 年5 月20 日，高甲戲被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

隨著時代的發展，閩南高甲戲的發展遇到了阻礙。為高甲戲尋找傳承的載體是當下亟待解決的問題。這也是保留高甲戲藝術的有益之舉。許多研究者非常關注高甲戲。張勝環分析和總結了兩岸高甲戲音樂創作方法與發展規律的特點。梁虹對閩南高甲戲丑角表演的唱腔、旋律、節奏等音樂特征進行探析。吳慧穎從木偶的形制和表演特點出發，具體分析其從懸絲傀儡到“提線傀儡丑”，從掌中木偶到“掌中傀儡丑”的演變過程，并結合這一演變過程，分析高甲戲丑角演員如何在表演的肢體語匯上進行創造性轉化與表現。閩南高甲戲以舞臺表演為主。目前，高甲戲多數的研究成果都集中在音樂、舞蹈、樂器以及文化等領域。關于高甲戲臉譜圖案藝術創新在服裝中的應用的研究相對較少。本文以女裝為高甲戲臉譜創新設計的應用對象，希望為服裝設計師提供更多的設計思路。

一、高甲戲臉譜造型的藝術特征

閩南高甲戲臉譜的藝術特征可以概括為“離形”“取形”“程式化”和“象征性”。

（一）“離形”

閩南高甲戲臉譜最重要的一大藝術特征就是“離形”，其本質為脫離現實本體的限制，對臉譜進行大膽夸張、變形和裝飾。在臉譜的色彩方面，常常用黑、紅、黃和白夸張表現人物面部形象，與現實中的人物形象形成鮮明對比，這是色彩的“離形”。另一方面，臉譜以抽象圖案化的方式勾勒線，線所形成的形基本不以人臉的五官和結構為基，與現實中人的形象差異明顯，這是形狀的“離形”。

（二）“取形”

閩南高甲戲臉譜的另一藝術特征是“取形”，即通過想象，把人的情感注入現實的事物，使之成為預想的設計圖案，并具有一定的設計理念?！叭⌒巍庇幸欢ǖ恼路?，一般在一些重要的地方對色彩、形態和線條進行巧妙組合，使之形成設計圖案，比如，臉譜眉形可分為云紋眉、壽字眉、螳螂眉、蝴蝶眉等。

（三）“程式化”

閩南高甲戲臉譜造型雖大膽夸張，但仍有一定章法。臉譜通過點、線、色、形的規律組合，產生各種各樣的形象，由此形成臉譜程式化法則。如六分臉、十字門臉等。

（四）“象征性”

閩南高甲戲臉譜的主要作用是區分善惡和好壞，從形象上傳達人物的性格特征。本文從形狀和顏色兩方面對此進行分析。

從形狀來看，“取形”是為了表現象征性，將生活中的其他形態取來進行改造應用，如螳螂眉，柳葉眉等，這些都蘊藏著寓意。

從顏色來看，每種色彩都代表了不同的人物性格特點：紅色表示赤膽忠心；紫色表示智勇剛毅；黃色表示武將驍勇善戰、殘暴，文士內有心計；綠色表示俠骨義腸、性格暴躁；藍色表示剛直勇猛、桀驁不馴；黑色表示忠耿正直；白色表示陰險奸詐。

二、高甲戲臉譜圖案創新設計方法

（一）點線面提取創新設計

這一設計以高甲戲中的單雄信為主要設計對象，應用點線面提取再設計的手法，提取臉譜中主要的構圖元素，但提取不是照搬。首先，要提取其眉毛、眼眶、額頭的雨滴形狀以及鼻框、嘴巴的弧形；其次，將臉譜中的原有色調進行重組裝飾，突出傳統民俗特色。通過調研2020 年至2021 年流行元素可以發現，在配飾色彩流行趨勢中，粉蠟紫色仍然占據核心地位。以當下流行的復古極簡主義珍珠項鏈為原型，將粉蠟紫色與其結合；最后，在圖案的中部配以現代墨鏡，使整體色調體現傳統與新潮的結合。如圖1 所示。

圖1 “單雄信”臉譜點線面創新設計

（二）點線面提取適形變化設計

這一設計以著名高甲戲《程咬金嫁女》中的程咬金為設計對象，應用點線面提取適形變化設計手法，提取臉譜中的主要元素，使之脫離原有的圖案形態，并對其進行自由創作和重組。首先，筆者調研服裝圖案流行預測趨勢后發現，“撲蝴蝶”這一服裝圖案設計法則受到時尚界的推崇。將圖案滿版印在純色的服裝款式中是其主要特點。此設計以蝴蝶形態為靈感來源，對傳統臉譜進行提取，重組，變形。如提取程咬金臉譜中最具特色的蝴蝶眉和鼻部、嘴部的裝飾線，將裝飾線用于上下部分，其額頭的三角桃型復制在下端鼻部位置；最后，筆者發現，秋季和冬季最引人注目的帽子趨勢之一是拉長的帽頂。各種款式的帽子都有長長的王冠，可以將此款帽子與臉譜相結合。如圖2 所示。

圖2 “程咬金”臉譜點線面適形變化設計

三、高甲戲臉譜圖案創新在女裝中的應用

在多元時尚文化交織的背景下，設計師越來越重視設計的美觀性和科學性，設計的服裝款式也越來越多。本文以女裝為對象，結合當今時尚流行趨勢，采用“單獨紋樣”以及“對比”“特異”等多種平面構成的形式法則，充分體現閩南高甲戲臉譜圖案創新的藝術魅力。

（一）單獨圖案在女裝中的應用

1.單獨圖案的適合紋樣大面積應用

對單雄信臉譜二次設計圖案的應用，首先要考慮紋樣大小、排列所產生的連續性和對稱性，以及與現代服裝裁片及立體雕塑性的關系。在此設計中，筆者選擇女款夾克為實踐對象，其領型為寬松立領，廓型寬松，袖型為落肩寬袖。在服裝中，以單獨圖案適合紋樣大面積的布局形式，將單雄信臉譜二次設計圖案用于夾克后背，結合服裝款式的長短，對夾克整體圖案大小進行調整，整體風格既保留了中國傳統特色，又體現了現代審美特點。如圖3 所示。

圖3 單獨圖案的適合紋樣大面積應用

2.單獨圖案的細節小面積應用

此案例運用單雄信臉譜點線面提取設計圖案。口袋是服裝中最靈活的部件，可以在服裝任何部位出現，既有實用性，又有裝飾性。所以，此設計選擇女款中袖外套為應用對象，領型為翻駁領。單雄信臉譜二次設計圖案以單獨圖案細節布局形式裝置于兩側口袋，圖案與服裝色調呈現出撞色效果，使此款現代女款休閑中袖短款外套與二次創新設計的圖案完美結合。如圖4 所示。

圖4 單獨圖案的細節小面積應用

（二）多種樣式的圖案設計在服裝中的應用

以程咬金臉譜創新設計圖案中“撲蝴蝶”裝飾法則的應用為例，此設計應用程咬金點線面提取適形變化設計圖案，領口為中式旗袍立領，搭配淺藍紗織面料，整體色調以藍色為主，服裝以A 型輪廓為主。此設計采用女性服裝圖案流行趨勢中的“撲蝴蝶”設計法則，將二次設計后的程咬金臉譜圖案“平鋪”于服裝中，從上自下，逐漸變化，左右對稱，上中下分為三個設計區域，充分體現了“亂序”“對稱”“變化”“平衡”等設計理念。整體圖案設計為純白色調，藍與白相互協調，高雅且富有中式韻味。如圖5 所示。

圖5 撲蝴蝶裝飾法則在女連衣裙中的應用實例

四、結語

閩南高甲戲是我國藝術瑰寶之一，其音樂、舞蹈、樂器和臉譜藝術都具有鮮明特色。將高甲戲藝術元素應用于服裝設計是本文主要的創新點。傳承高甲戲這一中華藝術瑰寶，不僅要展現中華傳統文化的內在價值，還要將其與現代審美相結合。設計師在進行圖案創新的同時，也要考慮色調和構圖，使其不失傳統藝術特色。設計師在設計中要充分考慮圖案與服裝的搭配問題，不同圖案只有與對應的服裝色調和面料款式相協調，才能達到完美的設計效果。