能不能正常點兒

徐江

徐?江

詩人，作家，文化批評家。

生于1967年，1989年畢業于北京師范大學。現居天津。

太過夸張的劇情、劇中人怪誕的言行，既容易違背歷史邏輯、生活邏輯，也容易讓觀眾看低全劇的智慧含量

最近看的一些新劇老劇，情節上都能體會到一個共同點：虐！

不是“虐心”的“虐”，是“虐邏輯”的“虐”。

比如《掃黑風暴》，徐英子為了讓因敲詐行為犯到孫興手里的弟弟免于坐牢，先是找警察同學幫忙，后是借助網絡想靠出賣顏值非法掙錢，最后又天真無邪地奔赴孫興的酒局……簡直是“傻白甜”法盲的人物設計。

可問題是——既然知道自己的色相可以在網上掙錢，那對于孫興的酒局，徐英子自然也能預料到對方的不懷好意。此外，懂得走后門兒、靠灰色收入了事兒的女孩，能平白無故吃了大虧后就直奔自殺而去？太不符合當代青年的智商與個性。

還有，小小的村委會領導，竟敢在中央督導組召開的會議上，當著督導組和省、市各級領導的面振振有詞，作為反派的幫兇、馬仔，這也太囂張了。劇集想突出反派的狂妄，可以;但情境要選對，不能脫離生活邏輯，畢竟放到現實里，別說振振有詞了，估計一看那場面，早就嚇癱了吧。殺手作案前吃大蒜的設計本來挺現代，可惜劇情里缺乏一點小交代，人物性格看起來略顯突兀、古怪，反而容易讓觀眾忽視這一設計的匠心。

再如《喬家的兒女》，“作爹”的設計和表演都很出色，已經超越甚至碾壓“蘇大強”。可架不住幾個兒女的人生在劇里輪流糾結，看著看著，觀眾會覺得太巧，也太奇。整個兒一“霉運集中營”的故事。本來唐藝昕演的項南方，性格和身世是個能讓人松一口氣的形象，但她在老公喬一成得病后莫名其妙忍著的那種壓抑，一下子又把項南方的那份陽光給吞噬了。幸好，主創仁慈，關鍵時刻讓喬四美離婚了，不然再折騰下去，角色的戲份和全劇主題都得改改了。

劇集的最后部分，王瀾扮演的保姆曲阿姨，帶著兒子一家進駐喬家，試圖鳩占鵲巢的情節，編劇肯定參考過生活中一些真實個案，也部分反映了農村勞動力進城，加上城市人口老齡化帶來的社會新問題。但戲劇化有些過于“徹底”，有點兒往喜劇乃至鬧劇發展的嫌疑。奇怪的是——花了這么多橋段去鋪墊的沖突，最后收尾卻又過于倉促、不了了之，讓人看后覺得太任性、不正常。我們可以說，《喬家的兒女》是一部選角精準、演技優秀，最后卻被苦味兒劇情吞噬掉了的努力之作，相比正午陽光此前推出的“作爹一代目”——《都挺好》，生活的失真指數、反常指數，明顯高出不少。

新近開播的邢佳棟、錢波、高東平等主演的，導演何群（代表作有電影《烈火金鋼》《鳳凰琴》《混在北京》、劇集《茶館》《呂梁英雄傳》等）的遺作《代號·山豹》，據說是五年前的作品，講述抗戰年代，國內各方力量聯手與日寇搏斗，保護《趙城金藏》的傳奇故事。《趙城金藏》是國家圖書館鎮館之寶，與《永樂大典》《四庫全書》《敦煌遺書》齊名。本來這個題材分量不輕，可惜劇集無論是在片花、預告，還是宣傳上，都沒很好地突出這點，讓人看劇時，以為此寶是虛構出來的，實在有違影視宣傳、推廣的常規。

《代號·山豹》的劇情風格略顯懷舊，給人一種看早年抗日題材連環畫的意味。人物個性談不上復雜，但全劇角色齊全、行當分明。人物架構和演技上都還可以，沒有明顯的短板。拖后腿的是劇情。比如為了突出鬼子殘忍，說他們竟然拿全部偽軍的女眷當人質，逼山上的土匪交出寶物。也許主創覺得這樣，在情節上可以自圓其說，可從觀賞的角度來看，敵人如此做法實在是太過愚蠢。

太過夸張的劇情、劇中人怪誕的言行，既容易違背歷史邏輯、生活邏輯，也容易讓觀眾看低全劇的智慧含量。戲就是戲，當然要出奇、要好看，但如果沒來由地“反?！保€明顯帶著刻意，會讓觀眾覺得您是在低估他們的智商，那樣很多努力就白費了。

其實，影視編劇工作，正路子還是呈現常態。早年高倉健主演的電影、梁贊諾夫導演的喜劇，近年是枝裕和的底層世情影片，為什么都能給業內人士留下持久、深刻的印象？因為他們在夸張之外，兼顧到了與社會環境、時代背景及生活邏輯之間的平衡，這些是影視作品成功的地基。