地方戲曲劇本創(chuàng)作的思路

吳顯剛

◆摘? 要：地方戲曲既是區(qū)域發(fā)展的重要組成部分，也是傳統(tǒng)文化的重要內(nèi)容，憑借著其極強的生命力，受到了社會各界的廣泛關(guān)注。基于此，本文從劇本創(chuàng)作思路的角度對地方戲曲進行深入分析，旨在為推進地方戲曲的可持續(xù)發(fā)展提供一些新的思路和啟發(fā)。

◆關(guān)鍵詞：地方戲曲;劇本創(chuàng)作;創(chuàng)作思路

當前我國地方戲曲的種類已經(jīng)超過300種，無論是從區(qū)域的層面來看，還是從民主文化的角度分析，不同地方的戲曲都呈現(xiàn)著不同的特征，都具有一定的個性。而且隨著時代的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)文化要想持續(xù)傳承下去，還必須要與新環(huán)境、新文化進行有效融合，根據(jù)不同地區(qū)的區(qū)域特點進行戲曲的創(chuàng)作，為其持續(xù)的推廣和傳播奠定堅實的基礎(chǔ)。

1基于個性化開展地方戲曲創(chuàng)作

當前，許多老藝術(shù)家都對地方戲曲創(chuàng)作予以高度重視，經(jīng)過多次討論之后，大家一致認為，在進行地方戲曲創(chuàng)作的過程中，不僅要切實把握好其基本的藝術(shù)風(fēng)格，還要在此基礎(chǔ)之上避免趨同化傾向，對其個性化方面進行有效的梳理和整合，如此才能真正確保地方戲曲日益豐富化、多元化，為其可持續(xù)發(fā)展提供支持。事實上也確實如此，地方戲曲之所以能夠取得今天的發(fā)展成果，勢必離不開各種劇本多樣性和獨特性的共存。但是根據(jù)當前地方戲曲創(chuàng)作的實踐情況來看，一些不良傾向正在逐漸凸顯，部分地方戲曲的新編劇目過于追求中西方的結(jié)合，在新唱腔方面越來越脫離傳統(tǒng)唱腔，而失去了其地方原有的特色，這在很大程度上使得不同地方的戲曲都朝著同一個方向和目標發(fā)展，長此以往，這種相似的伴奏風(fēng)格將會失去可辨別性，對于戲曲的發(fā)展而言非常不利。與此同時，在戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)詞匯、表現(xiàn)內(nèi)容等方面也呈現(xiàn)趨同化的現(xiàn)象，一些獨具特色的戲曲創(chuàng)作越來越少，當前的戲曲創(chuàng)作不但無法真實反映現(xiàn)實生活和人們的情感，反而被一些雷同、類似話的主題掩蓋了其本質(zhì)意義。因此，要切實改善這一現(xiàn)狀，其首要工作就是對戲曲創(chuàng)作趨同化現(xiàn)象進行規(guī)制，進一步激勵戲曲創(chuàng)作人員的創(chuàng)新精神和實踐精神，在當?shù)靥厣幕A(chǔ)之上進行戲曲創(chuàng)作，保留其原有的文化內(nèi)涵和寓意，將其作為戲曲創(chuàng)作思路的第一步。

2基于融合性開展地方戲曲創(chuàng)作

在進行地方戲曲創(chuàng)作的過程中，其中最需要注意的一點就是要結(jié)合當?shù)氐牡乩項l件、歷史文化來開展，但這也并不意味著要固守己見、緊閉大門。尤其是對于南北地方戲曲而言，兩者之間的差異非常之大，南方地方戲曲更加細膩溫柔，更能反映角色細膩的情感變化，而北方地方戲曲更顯高昂激烈，更能反映角色大起大落的情緒變化，兩者各具特色，但兩者的融合性發(fā)展也能創(chuàng)造一些新的靈感。因此在進行地方戲曲創(chuàng)作的過程中，創(chuàng)作人員可以在保留原有地方戲曲特色的基礎(chǔ)之上，適當融合其他地方戲曲元素，不斷打造新的地方戲曲文化品牌，即適當?shù)脑谖幕矫孢M行“去地方化”。然而當前有部分地方領(lǐng)導(dǎo)為了謀取功利或政績，會建造一些“偽文化”，即肆意捏造當?shù)氐奈幕厣蛑苯邮褂闷渌胤降膽蚯幕@一方面是對當?shù)貞蚯幕钠茐模菍釔鄣胤綉蚯哪遣糠秩说囊C瀆，這在很大程度上使得地方戲曲的“去地方化”走向一個錯誤的極端。因此，對于地方戲曲的創(chuàng)作方面，創(chuàng)作人員既要不斷探尋不同地方戲曲文化的融合之處，還要大力宣傳和保護地方文化，堅決抵制偽文化的出現(xiàn)，要讓人們建立起對當?shù)匚幕淖院栏泻驼J同感。換言之，在進行地方戲曲創(chuàng)作的過程中，其創(chuàng)作思路需要涉及到如何進一步推廣和傳承地方戲曲，其創(chuàng)作的劇本需要在保留原有地方戲曲特色的同時，還要進一步借鑒和學(xué)習(xí)其他地方戲曲的元素，兩者的融合發(fā)展更能碰撞出一些新的火花，如此既保留了原有的地域性特征，也吸收了一些相對新鮮的元素。

3基于生命力開展地方戲曲創(chuàng)作

隨著時代的發(fā)展，多元化的、豐富化的藝術(shù)形式逐漸沖擊市場，這在很大程度上影響著地方戲曲的進一步發(fā)展，當務(wù)之急是要利用多元化策略對地方戲曲進行有效保護。而地方戲曲劇本的創(chuàng)作作為宣傳和推廣地方戲曲的重要途徑，可在這一過程中發(fā)揮重要作用，這就需要創(chuàng)作人員在進行實踐創(chuàng)作之時重視其生命力，不斷探尋其中的新興元素，以此來吸引人們的注意力。外加當前已經(jīng)有近百個地方戲曲劇中消失，這對于中國戲曲的發(fā)展而言非常不利，也進一步要求地方戲曲創(chuàng)作要強化對生命力的理解。首先，要建立起對地方戲曲的保護意識，要深刻認識到地方戲曲是中國戲曲最為重要的組成部分之一，其發(fā)展可能關(guān)乎著整個中國戲取得成敗，以此才能確保創(chuàng)作人員在創(chuàng)作的過程中時時關(guān)注地方戲曲的未來發(fā)展和生命力的延續(xù)。其次，地方戲曲是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，創(chuàng)作人員可以以此為切入點，在塑造人物的過程中要聯(lián)系當?shù)氐牡赜蝻L(fēng)貌、歷史文化等，不斷探尋其潛在的個性，以此來保護地方戲曲的個性和生命力。除此之外，可以在劇本中融入一些教育元素，可為觀眾帶來一些實實在在的教育價值，同時也能吸引更多人來支持地方戲曲。

4結(jié)束語

綜上所述，地方戲曲作為中國戲曲的重要組成部分，也是我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要內(nèi)容，其發(fā)展和傳承應(yīng)當引起人們的高度重視。而地方戲曲的劇本創(chuàng)作作為傳承和發(fā)展地方戲曲的重要途徑，其創(chuàng)作思路就顯得至關(guān)重要了。具體來講，地方戲曲劇本創(chuàng)作的過程中，既需要充分考慮到當?shù)氐牡胤教厣残枰m當融合其他地方戲曲文化或外來新興藝術(shù)元素，致力于通過傳統(tǒng)文化與“新興文化”的融合碰撞出新的火花，為地方戲曲的發(fā)展增添一筆亮色。除此之外，隨著我國地方戲曲的發(fā)展，部分劇種的消失警醒著我們，要在劇本創(chuàng)作的過程中強化地方戲曲的生命力。

參考文獻

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