古詩與新詩

馬立鞭

一位報刊的理論編輯坦率地對我說，他愛讀古詩，很少看新詩；因為古詩雋永有味，新詩卻大多味淡如水。

不能責怪這位同志對新詩有偏見，其實他的話不無道理。不僅詩，一切藝術作品都一樣，讀者的喜愛不喜愛，完全決定于有味與無味。

以胡云翼編選的《唐宋詞一百首》(上海古籍出版社)為例，這里面有多少膾炙人口的佳作啊！如溫庭筠的《憶江南》“梳洗罷”，李的《南鄉子》“乘彩舫”，范仲淹的《漁家傲》“塞下秋來”，歐陽修的《生查子》“去年元夜時”，李之儀的《卜算子》“我住長江頭”，且不說李煜、李清照、蘇軾、辛棄疾諸大家的那些力作。這些詞的共同特點是狀景畫意清晰，寫人情態百出。它們各以其抒情的深切，構思的精巧，語言的凝煉，韻律的優美和諧而新人耳目，沁人心脾。

自然，應加說明，也絕不是古詩就一概都有味。其實，現在人人共賞的古典詩歌，乃是時間老人在古代詩歌的汪洋大海里為后人尋獲的珍珠。如果你有耐心讀完卷帙浩繁的《全唐詩》，那么你將發現，作為古詩的黃金時代的唐代詩歌，其膾炙人口之作也是如同沙里淘金，不是俯拾皆是的。因此，如果把經過千多年選了又選的古典詩歌的‘尖子”，與只有六十多年的新詩的‘大面積”比高低，顯然有失公允；或者簡直可以說它們之間沒有對等的可比性。

然而，我們可不可以從這些禁得住時間檢驗的古典詩歌里得到啟發，使新詩能盡快擺脫平直淺露的現狀，使人能讀之津津有味呢？完全應該這樣。要言之，古典詩歌的藝術力量，主要來自抒情味濃，來自對生活的真有所聞、實有所感，來自它藝術表現上的意境美、凝煉美和音樂美。而這些，正是時下新詩中一些平庸之作所缺少的。

這里，我之所以要特別指明新詩中的一些平庸之作，因為新詩不是全都不可讀。其實，只要不是懷有成見，只要肯化些沙里淘金的工夫，新詩中同樣有短小精美之作。且隨手摘抄下面這首題為《回贈》(組詩《海浪濺濕的詩箋》之一，作者湯世杰，載一九八一年四月二十七日《人民日報》)的小詩：

迎接曙光月色，

海用嫵媚的笑；

回答狂風驟雨，

海以駭浪驚濤。

是的，海呀——

告訴那些小小的溪流吧：

不要廉價地出售歌聲，

不要沒日沒夜地喧鬧……

這不是寫得很有水平嗎？第一，它有深切的寄意；第二，它的形象既清新又飽和著感情；第三，它的語言也凝煉優美。雖然作者是不見經傳的無名小輩，但我卻覺得近年來一些閃爍著生活的露珠的晶瑩有味之作，多半乃出自活躍在生活第一線的無名小輩之手。

因此，我覺得，與其說新詩無可讀的，倒不如說我們應該有一位慧眼獨具的編選者，象清孫洙編選《唐詩三百首》那樣，能及時編選出屬于我們這個時代的《新詩三百首》。這個選本，將不問作者名聲的大小，而只問詩作的是否合乎入選標準。如果真是閃閃發光之作，那怕這位作者一輩子就寫過這么一兩首詩，也不應讓它湮沒無聞！作品的說服力是無聲的，它將會迅速糾正一些人對新詩的偏見。我們的讀者，特別是青年詩歌愛好者，多希望能有一本精妙的、真正回響著我們這個時代的最美好的感情的新詩選本啊！