奧運(yùn)“龍服”設(shè)計(jì)師葉錦添向世界講述中國(guó)

文/陸敏 韋驊

看奧運(yùn)比賽的時(shí)候，葉錦添一直很緊張。為比賽的精彩，為中國(guó)隊(duì)的戰(zhàn)績(jī)，也為賽后中國(guó)運(yùn)動(dòng)員身著的領(lǐng)獎(jiǎng)服。

作為一名視覺(jué)藝術(shù)家，葉錦添憑借《臥虎藏龍》斬獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳藝術(shù)指導(dǎo)，在多個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)頗有建樹(shù)，頭銜眾多。但這一次，他的頭銜是2020東京奧運(yùn)會(huì)中國(guó)體育代表團(tuán)領(lǐng)獎(jiǎng)服設(shè)計(jì)師。

三年磨一劍。他設(shè)計(jì)的領(lǐng)獎(jiǎng)服，被中國(guó)觀眾譽(yù)為“龍服”。

當(dāng)本屆奧運(yùn)會(huì)第一位金牌得主楊倩穿著“龍服”登上領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，網(wǎng)友們的贊美瞬間刷屏。此后，領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)成了多國(guó)領(lǐng)獎(jiǎng)服競(jìng)相展示的“T臺(tái)”，“龍服”一次次閃亮登場(chǎng)。紅白相間，看上去“非常突出，又非常簡(jiǎn)單”，這是葉錦添想要的感覺(jué)。

“她那么小，穿上還蠻好看的。”看到14歲的小選手全紅嬋穿上“龍服”，葉錦添說(shuō)。

傳達(dá)意蘊(yùn)之美

“奧運(yùn)是無(wú)國(guó)界的人類(lèi)盛會(huì)，中國(guó)應(yīng)該如何表達(dá)自己？”三年多前，帶著這樣一個(gè)設(shè)問(wèn)，葉錦添接受了安踏集團(tuán)的邀請(qǐng)，開(kāi)啟了領(lǐng)獎(jiǎng)服的設(shè)計(jì)之路。

設(shè)計(jì)方向上，他設(shè)想過(guò)多種可能性。既然是體育運(yùn)動(dòng)服，它就一定與身體產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，要反映服裝與身體的物理關(guān)系。“但是我覺(jué)得，中國(guó)不一樣的東西，就是要在這些物理關(guān)系之上有精神層面的參與。”他說(shuō)。

就像中國(guó)功夫，“中國(guó)功夫不光是打斗，還講武德，講俠義精神。”葉錦添說(shuō)。

在對(duì)多國(guó)奧運(yùn)服裝的樣式、圖案、顏色等進(jìn)行深入研究之后，葉錦添明確了自己的設(shè)計(jì)方向：要表達(dá)中國(guó)的感覺(jué)，體現(xiàn)當(dāng)下中國(guó)人的氣度、包容度、體育精神等精神要素，“更多地傳達(dá)一種意蘊(yùn)之美。”

此次設(shè)計(jì)的中式唐裝圓立領(lǐng)，領(lǐng)部線(xiàn)條一直延伸至丹田，象征著中國(guó)功夫中的“氣沉丹田”；大面積的純白，使紅色點(diǎn)綴顯得非常強(qiáng)烈，體現(xiàn)了中國(guó)智慧里的“留白”；而整體造型是一個(gè)身體往上提升的狀態(tài)，“你看到白色為主，上寬下窄，這樣腿會(huì)顯得修長(zhǎng)，腰線(xiàn)收攏了，就更強(qiáng)調(diào)肩膀的線(xiàn)條，氣度宏大，并且很有力量感。”

葉錦添從事舞臺(tái)造型設(shè)計(jì)多年，對(duì)人體線(xiàn)條和服裝與人體的關(guān)系非常熟悉，但這一次，“龍服”是做給很多不同身體特征的人，其中還牽涉到運(yùn)動(dòng)服裝新科技和新材料的應(yīng)用，難度不小。“最重要的一點(diǎn)，要適合每個(gè)人穿。”

物理關(guān)系和精神要素交融，功能性與從容度兼顧，構(gòu)成了“龍服”的整體美學(xué)，體現(xiàn)出飛升的狀態(tài)。他希望運(yùn)動(dòng)員穿了，“非常舒服又非常自信。”

在看到運(yùn)動(dòng)員穿“龍服”之前，葉錦添心里一直很緊張，“想看到他們真正穿上的感覺(jué)是什么樣，那個(gè)時(shí)候我還在想，有沒(méi)有要改進(jìn)的地方。”

當(dāng)越來(lái)越多中國(guó)運(yùn)動(dòng)員登上了領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，葉錦添一次次觀察“龍服”的視覺(jué)效果，確認(rèn)是自己想要的，“能感覺(jué)到那種旺盛的、提升的力量，所以我覺(jué)得還不錯(cuò)。”

瘋狂迷戀梅蘭芳的少年

生活中的葉錦添總是一襲黑衣、一頂黑帽。難以想象，他在作品中打造的視覺(jué)盛宴卻是那么豐美多姿。

《臥虎藏龍》《大明宮詞》《赤壁》……他參與過(guò)的作品，定格任意一幀畫(huà)面，都意隨境遷，飽含東方意蘊(yùn)。

在20世紀(jì)80年代，“當(dāng)時(shí)的香港，西方文化才是主流，對(duì)傳統(tǒng)文化的了解幾乎是空白。”為什么新的、好的都是西方的？不服氣的少年葉錦添從找原因開(kāi)始，主動(dòng)去探究東西方文化，覺(jué)得“總有一天，會(huì)比他們做得還好”。

他喜歡歐洲大膽前衛(wèi)的藝術(shù)，但當(dāng)他遇到了京劇和梅蘭芳，立刻被那種“很酷，又很中國(guó)”的東西迷住了。“我那個(gè)時(shí)候很瘋狂的，跟朋友找遍了圖書(shū)館、書(shū)店、書(shū)攤，滿(mǎn)世界找所有關(guān)于‘四大名旦’的內(nèi)容。一本書(shū)上能有一兩頁(yè)介紹他們的，我們都興奮得不得了。”

葉錦添走得越遠(yuǎn)越接近初心。游歷世界其他文化，跟很多國(guó)際一流藝術(shù)家交流合作，反倒讓他對(duì)中國(guó)文化的領(lǐng)悟越來(lái)越深。“那些意在言外的東西，是最吸引我的。”他說(shuō)。

在葉錦添看來(lái)，中國(guó)文化有一種內(nèi)在的無(wú)形力量，在藝術(shù)創(chuàng)作上，它會(huì)變成無(wú)限的可能，讓創(chuàng)作源源不斷，“我從中得到非常多的滋養(yǎng)，而且越來(lái)越多。”

說(shuō)到文化傳承，葉錦添認(rèn)為，除了介紹傳統(tǒng)文化，更需要一批優(yōu)秀創(chuàng)作人去做出好作品給年輕人看，讓他們知道中國(guó)也有很多很酷很棒的作品。就像東京奧運(yùn)會(huì)上中國(guó)運(yùn)動(dòng)員的精彩表現(xiàn)，讓世人折服，也讓中國(guó)人油然而生自豪感。

講好自己的故事

在葉錦添的藝術(shù)創(chuàng)作里，“怎么講好自己的故事”一直是他思考的命題。“我希望我們能強(qiáng)起來(lái)，能表達(dá)我們自己。”他說(shuō)。

他舉例，比如《臥虎藏龍》，西方人認(rèn)為人飛上天是不可能的，男女主角的感情故事如此欲言又止，他們的文化里面也沒(méi)有。但當(dāng)整個(gè)戲的風(fēng)格、語(yǔ)言、講述方式同時(shí)呈現(xiàn)的時(shí)候，他們就能懂，能夠接收到你要表達(dá)的東西。“要跟他們溝通，就要找到這個(gè)點(diǎn)。”

在葉錦添看來(lái)，世界潮流一直在變，但藝術(shù)家一定要保持定力，“我們有一批人想做點(diǎn)什么，就為了那個(gè)不變的東西。”

設(shè)計(jì)“龍服”其實(shí)也是在向世界講述中國(guó)故事。“把它做得既科學(xué)也人文，希望可以達(dá)到大家覺(jué)得能留下來(lái)的感覺(jué)。”葉錦添說(shuō)，“更多的人相信我，我會(huì)做更多東西出來(lái)。”

這次奧運(yùn)，葉錦添看了不少比賽，在比賽中中國(guó)隊(duì)隊(duì)員處于高度專(zhuān)注的狀態(tài)，體能與技術(shù)把握得那么好，“那種精雕細(xì)琢的感覺(jué)，非常精彩”。

他帶著藝術(shù)創(chuàng)作者的視角去觀察人的狀態(tài)，比如看跳水，就那么一下，運(yùn)動(dòng)員的天賦、努力、成敗都在其中，美感妙不可言，“這與藝術(shù)是相通的，只不過(guò)我們把時(shí)間拉長(zhǎng)，他們展現(xiàn)的就是當(dāng)下”。

他對(duì)全紅嬋跳水印象尤深，“其中有個(gè)場(chǎng)景，就是她人倒過(guò)來(lái)對(duì)著鏡頭，然后鏡頭再慢慢推上去，它傳達(dá)的內(nèi)涵已超出了跳水本身，在那一瞬間，表演者與觀眾的精神是一體的。”

在這些精彩瞬間，葉錦添內(nèi)心充滿(mǎn)感動(dòng)。他覺(jué)得，作為觀眾的他與國(guó)家榮譽(yù)也產(chǎn)生了一種共同聯(lián)結(jié)。