戲里波瀾戲外情
——我飾演《斷橋》中白素貞的表演感悟

原曉蓉

《白蛇傳》的故事在我國家喻戶曉，它與“牛郎織女”“孟姜女哭長城”“梁山伯與祝英臺”并稱為中國四大民間傳說，廣為流傳。

自20世紀50年代中期以后，京劇及各地方戲舞臺上演出的白蛇故事基本上是以田漢先生的《白蛇傳》為基礎，進行適合各自劇種特點的藝術改編的。蒲劇也不例外，現在演出《白蛇傳》的劇團基本都是采用田漢先生的劇本。

河津市小梅花蒲劇團的《白蛇傳》演出本采用的是朱秀英老師當年的演出本。其中《斷橋》一折用的是蒲劇老本子，繼承了傳統的《十隊》《十不該》經典唱段，連用兩個撩板，這樣的唱法在蒲劇界絕無僅有。

撩板是蒲劇主要板式之一，由二性板式派生而來。速度稍快，字腔勻稱，語言性較強，近乎說唱，長于敘事。而撩板近乎說唱的特點和“馮派”唱腔“按點頓閃拉放”的風格簡直是天作之合。一般唱段用撩板都只有兩三句，多了也不過四五句，我演出的《斷橋》繼承的是師父朱秀英的唱法。我師父說，一般唱腔唱兩大段撩板是沒有的，只我們“馮派”有。

這兩段唱腔，雖然以敘事為主，但感情是遞進的、是漸強式的，唱到后面語速加快，語氣加重，是為后來的情感迸發做鋪墊?！妒牎返某~是這樣的：

頭陣里天兵們二郎楊戩，

哮天犬扯爛了奴的衣衫。

二隊里李哪吒與奴鏖戰，

足蹬上風火輪手拿寶圈。

三隊里雷震子他前來助戰，

他一指震鐵栓直奔到云間。

四隊里龍須虎前來參戰，

他雙手能舉起一架泰山。

五隊里趙公明前來增援，

手打開金銅鎖忙把虎牽。

六隊里王靈官也來參戰，

不勝奴他憑的金锏金磚。

七隊里陸壓仙急忙來戰，

不勝奴他憑的火力成仙。

八隊里孫大圣突然出現，

在云間翻筋斗十萬八千。

九隊里法海賊也來鏖戰，

十隊里的韋陀爺打斷我的眉間，

打得我滿臉紅血染衣衫。

這段唱腔述說的是白素貞為了拯救許仙，進行了一場艱難殘酷的戰斗。

第一個撩板唱完后，經過“這本是在金山一場惡戰，打得我滿臉紅血染衣衫。正殺間胎氣動難以征戰，不勝那法海賊死里逃還”簡單過渡，緊跟著又是一個撩板《十不該》，唱詞是這樣的：

一不該在洞中心血潮泛，

二不該靈王府去把身安，

三不該清明節西湖游轉，

四不該中途路遇見許仙，

五不該讓青兒穿針引線，

六不該與許仙結為良緣，

七不該飲藥酒真身露顯，

八不該盜靈芝長壽山前，

九不該把白鶴左臂砍斷，

十不該斗法海水漫金山。

其中，唱到“血染衣衫”的“衫”和“水漫金山”的“山”字，我用的是馮派的“頓”字訣，鑼鼓打死，造型定格，每到此處，現場都是掌聲如雷，氣氛熱烈。這段唱腔明面上說的是白素貞的“悔”，其實和前面的《十隊》一樣，表面上敘說的是戰斗的艱難殘酷，實際上都是為了規勸許仙回頭，重續夫妻情。

經過兩板唱腔的鋪墊，高潮來了：“若不是小青兒拼死來戰，我腹中嬌兒命難以周全，你莫怪小青兒他把臉變，誰的是誰的非你自問心間！”尤其是“若不是小青兒拼死來戰”一句，一字一頓、唱一個字食指點一次許仙，情緒達到了極點。唱到這里，許仙幡然悔悟，前襟一撩，雙膝跪倒在地！

在《斷橋》中，唱腔固然重要，肢體語言也要十分到位。上場時，我唱著“殺出了金山寺怒火滿腔”跑了一個圓場，然后一步一頓、踉踉蹌蹌走到臺中央，模仿蛇的動作下腰來體現腹內疼痛難忍、疲憊不堪。

《斷橋》里有一個小細節也挺能引起觀眾共鳴：當許仙逃到斷橋，性烈如火的小青恨許仙無義，舉起手中的劍，要讓“無義的人兒吃龍泉”。許仙一個“搶背”，躲到一邊，跪在白素貞面前以示賠情，我在許仙額頭使勁一戳，許仙往后一倒，我又連忙拉起他，那種愛恨交織的感情都在這一戳一拉之中了。每演到這里，觀眾席里都會傳來會心的笑聲，估計現實中的小夫妻慪氣后也是這樣的，所以才能引起他們的感情共鳴，從而發出會心的笑聲。

到后來夫妻誤會消除、和好如初時，當許仙唱出“我若再把心腸變，三尺青鋒尸不全”，跪倒在地，我扶他起來，夫妻二人背向觀眾扶肩相泣，把舞臺留給小青。小青負氣說出“他夫妻依舊是情不斷，反顯得小青心太偏，倒不如辭姐姐天涯走遠”時，我拉著許仙一起向小青下跪，唱出了“小青妹與我患難交，你忍心叫姐姐單絲獨線”，以姐妹患難之情打動她。

我覺得在心理活動的刻畫上，《斷橋》的白素貞和《黃鶴樓》里的劉備有點相似：黃鶴樓上，面對江東周瑜索要荊州時的咄咄逼人，劉備心里沒底，但畢竟是一代梟雄，表面上強作鎮定，一方面對周瑜低聲下氣賠情道歉，另一方面則是要安撫住怒火沖天、多次表示要“長槍短劍還爾的江東”的趙云，使其不要當場發作，平安度過眼前這場危機才是當前重中之重，尺度不好拿捏。

而《斷橋》里的白素貞，百戰歸來、身心俱疲，百感交集、愛恨交織，對許仙是又恨又氣還帶點不舍，失望怨恨，恨他投法海不念夫妻之情，使得自己有孕之身還要和法海在金山寺一場大戰，以致落敗，逃到斷橋腹痛難忍，這個恨是假恨、氣是假氣，實際上她心里還是愛許仙的，因為她心里還有許仙，不然不會到金山寺去找法海索要許仙，只是因失望而怨恨、因不舍而責備，滿懷憤怒地責備、苦口婆心相勸都是為了使許仙回頭，重續夫妻情；小青面對許仙，則是怒氣沖天，那是真怒，多次仗劍欲殺，白素貞要多次攔住小青，怕她真的一怒之下殺了許仙。

白素貞夾在許仙和小青之間，一方面對許仙責備、規勸，另一方面對小青則是好言相求，尤其是小青兒第一次要讓許仙“吃龍泉”時，我一方面要攔住小青，不能讓她真的殺了許仙，另一方面還得責備許仙，一則讓他意識到自己的錯誤，二則也讓小青消消氣。在這一點上，白素貞的情感路線和《黃鶴樓》中的劉備是相似的。

不光白素貞要這樣，許仙、小青二人也是如此，通過在舞臺上的載歌載舞和生動細致的肢體語言，展現出三人不同的內心世界和情緒波動，從而讓觀眾產生強烈的感情共鳴。許仙的悔不當初、白素貞對許仙的又怨又恨又不舍、小青對許仙的憤怒都需淋漓盡致地表現出來。

以上就是我對《斷橋》演出的一點感悟，寫出來與同好者共享共勉。