音響設(shè)計(jì)的動(dòng)機(jī)及聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)論述

伍賢海

【摘要】本文主要從人的角度分析音響設(shè)計(jì)的動(dòng)機(jī)，在這個(gè)過(guò)程中融入了聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)的內(nèi)涵，從而分析其對(duì)音響設(shè)計(jì)的影響，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)音響系統(tǒng)功能設(shè)計(jì)的細(xì)化，從而提高設(shè)計(jì)的有效性，強(qiáng)化音響的性能，使得音響能更好發(fā)揮聲音交互的功能和作用，提高聲音交互的準(zhǔn)確性和有效性。

【關(guān)鍵詞】音響設(shè)計(jì);動(dòng)機(jī);聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)

現(xiàn)階段，在影視作品中聲音成為了一種重要的表現(xiàn)手法，為了表現(xiàn)聲音需要運(yùn)用到音響，在這個(gè)過(guò)程中音響發(fā)揮著重要的功能和作用，本文主要依托人的聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)來(lái)分析音響設(shè)計(jì)產(chǎn)生的動(dòng)機(jī)，在這個(gè)過(guò)程中明確聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)的具體運(yùn)用，從而針對(duì)影視聲音中音響元素的具體運(yùn)用展開(kāi)分析。

1 音響元素設(shè)計(jì)概述

1.1音響元素設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

在人們傳統(tǒng)的認(rèn)知中，音響不具備語(yǔ)義性，這種觀點(diǎn)的內(nèi)涵在于區(qū)分音響元素和音樂(lè)元素等等，但是要明確音響元素具備表現(xiàn)力。音響元素是最為人所熟悉的聲音元素，音響元素的來(lái)源是十分廣泛的，包含人生活方方面面乃至自然界，這為音響元素的表現(xiàn)力增添了跨語(yǔ)義性和音樂(lè)性的特點(diǎn)。

1.2音響元素設(shè)計(jì)的層次

設(shè)計(jì)音響元素，要從下面三個(gè)層次出發(fā)，即環(huán)境、動(dòng)作和情緒層次。首先是環(huán)境層次，即通過(guò)設(shè)計(jì)完成對(duì)主體所處聽(tīng)覺(jué)世界的重構(gòu)，其中包含特定場(chǎng)景包含的各種聲音，通過(guò)設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)各種聲音的結(jié)合，在這個(gè)過(guò)程中要明確表達(dá)的對(duì)象往往不會(huì)局限于一個(gè)具體的發(fā)音源，而是一個(gè)宏觀的各種聽(tīng)覺(jué)元素的匯總。而立足于動(dòng)作層次對(duì)音響進(jìn)行設(shè)計(jì)，關(guān)鍵在于完成對(duì)各種形象的塑造以及對(duì)事物進(jìn)程和狀態(tài)進(jìn)行描繪，在這個(gè)過(guò)程中人們通過(guò)運(yùn)用音響的組合來(lái)還原音源的物理特性，從而更為生動(dòng)地展現(xiàn)出生源運(yùn)動(dòng)的過(guò)程，使得具體的聲音形象具有人的特點(diǎn)。而從情緒層次出發(fā)對(duì)音響進(jìn)行設(shè)計(jì)，主要考慮到了不同聲音對(duì)人情緒的影響，例如人們聽(tīng)到飛蟲(chóng)的聲音會(huì)感到焦慮或者煩躁，這些聲音具有暗示性，在影視作品中運(yùn)用聲音可以將調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，將觀眾引入作品所要表達(dá)的氛圍和情緒中，在這個(gè)過(guò)程中，聲音元素極具表現(xiàn)力的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)被充分發(fā)揮出來(lái)，運(yùn)用聲音元素給作品帶來(lái)了無(wú)限的可能性，進(jìn)一步深化了作品的意味和內(nèi)涵。

2 音響設(shè)計(jì)的動(dòng)機(jī)

2.1塑造客觀世界

音響設(shè)計(jì)主要服務(wù)于影視作品的創(chuàng)作，因此音響設(shè)計(jì)的一個(gè)重要?jiǎng)訖C(jī)在于塑造一個(gè)客觀世界?，F(xiàn)代影視作品更加強(qiáng)調(diào)真實(shí)性，在創(chuàng)作的過(guò)程中無(wú)不體現(xiàn)了團(tuán)隊(duì)對(duì)于真實(shí)性的追求，例如在設(shè)計(jì)和制作聲音的過(guò)程中，要求聲音設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作的過(guò)程中要遵循真實(shí)性原則，反對(duì)拋開(kāi)客觀現(xiàn)實(shí)的大肆宣揚(yáng)。在設(shè)計(jì)的過(guò)程中，需要綜合物理、地理、歷史和文化等背景來(lái)保證聲音元素的真實(shí)性，例如在創(chuàng)作的過(guò)程中需要明確的一個(gè)細(xì)節(jié)在于，如果需要運(yùn)用到火車(chē)行駛的聲音，需要了解不同年代火車(chē)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，例如19世紀(jì)的蒸汽火車(chē)和現(xiàn)代高鐵在聲音上是完全不同的;又或者在不同溫度帶所采集到的聲音也存在較大的差異。

2.2傳遞作品情緒

上述主要從客觀角度分析音響設(shè)計(jì)的動(dòng)機(jī)，音響設(shè)計(jì)的另一個(gè)動(dòng)機(jī)在于傳遞作品情緒，這是音響設(shè)計(jì)在精神層面的動(dòng)機(jī)。在這個(gè)過(guò)程中，音響作為載體主要承擔(dān)了傳遞情緒的功能和作用，情緒可以通過(guò)聲音被傳遞，其中主要運(yùn)用到兩種傳遞方式：先天形成以及后天形成。

首先是先天形成的傳遞方式，這是依托先天本能而形成的傳遞情緒的方式。聽(tīng)覺(jué)是人體最早成熟的感知能力，在人們還未脫離母體的時(shí)候就開(kāi)始運(yùn)用聽(tīng)覺(jué)來(lái)感知世界，通過(guò)感知形成的反饋會(huì)引起人們特殊的本能反應(yīng)，例如不同的外界聲音可能會(huì)使人產(chǎn)生不同的情緒，例如聽(tīng)到急促的聲音會(huì)使得人們產(chǎn)生恐懼、焦慮的情緒，這是屬于人的先天本能做出的情緒反應(yīng)。這種本能反應(yīng)被廣泛運(yùn)用于影視作品的創(chuàng)作中，通過(guò)創(chuàng)造各種環(huán)境中的音響來(lái)激發(fā)人的不同情緒，從而產(chǎn)生共情，深入到影視作品的氛圍中。其中在恐怖片中這種創(chuàng)作手法被廣泛運(yùn)用。

其次是后天形成的傳遞方式，人們從出生起就開(kāi)始了學(xué)習(xí)，人們?cè)谡J(rèn)識(shí)物質(zhì)世界的基礎(chǔ)上構(gòu)建情感世界，在構(gòu)建情感世界的過(guò)程中聲音作為一種符號(hào)能夠喚起人們的認(rèn)知和情感。

3 聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)在音響設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

我們注意到聲音需要經(jīng)歷一個(gè)從振動(dòng)到感覺(jué)再到感知的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中需要明確感覺(jué)和感知的區(qū)別，我們感覺(jué)到聲音的過(guò)程是被動(dòng)的，而在此基礎(chǔ)上的感知是主動(dòng)的，我們?cè)诟兄曇舻倪^(guò)程中實(shí)現(xiàn)了對(duì)信息的整合和組織，通過(guò)研究人的聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)對(duì)音響設(shè)計(jì)的影響，可以提高音響設(shè)計(jì)的科學(xué)性和有效性，同時(shí)為聲音創(chuàng)作提供借鑒。

3.1聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)概述

通常情況下，人耳聽(tīng)覺(jué)具有雙耳效應(yīng)、回音壁效應(yīng)、掩蔽效應(yīng)、多普勒效應(yīng)、顱骨效應(yīng)、哈斯效應(yīng)以及雞尾酒會(huì)效應(yīng)。

雙耳效應(yīng)一般是指對(duì)外界聲音方位人耳所具有的辨別特性。例如，在交響樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)閉上雙眼后聆聽(tīng)，能夠大概聽(tīng)出在樂(lè)隊(duì)中每一種樂(lè)器所處的位置，管樂(lè)器在中央，弦樂(lè)器大概在前方，打擊樂(lè)器在后方等。通過(guò)雙耳效應(yīng)，能夠?qū)γ恳环N聲音的來(lái)源方向給予準(zhǔn)確判斷。

回音壁效應(yīng)一般是指在一個(gè)聲場(chǎng)里，雖然看不到聲源，但是可以聽(tīng)到聲音。

掩蔽效應(yīng)一般是指聽(tīng)覺(jué)現(xiàn)象，主要是指較強(qiáng)的聲音會(huì)對(duì)一個(gè)較弱的聲音產(chǎn)生影響。在人們的日常生活中，掩蔽效應(yīng)比較常見(jiàn)，例如在乘坐公交車(chē)過(guò)程中，車(chē)上說(shuō)話往往需要很大聲，才能夠讓方才聽(tīng)清，主要是由于公交車(chē)發(fā)動(dòng)機(jī)所產(chǎn)生的噪聲比較大，將我們的話音掩蔽。

多普勒效應(yīng)一般是指在火車(chē)一邊鳴笛一邊經(jīng)過(guò)一個(gè)人時(shí)，鳴笛聲音會(huì)由高變低，而且頻率高時(shí)，所對(duì)應(yīng)的聲調(diào)就高，反之，所對(duì)應(yīng)的聲調(diào)就低，即所謂的多普勒效應(yīng)。

顱骨效應(yīng)一般是指通過(guò)顱骨可以將聲音傳導(dǎo)入人耳。用手機(jī)給自己錄音，隨后再將錄音重放出來(lái)聽(tīng)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)錄音與平常說(shuō)話聲音存在差異，主要是由于自己說(shuō)話聲往往是通過(guò)兩個(gè)途徑進(jìn)行傳播;但是在聽(tīng)說(shuō)話錄音時(shí)，聲音一般是以一個(gè)途徑進(jìn)行傳播。

哈斯效應(yīng)一般是指人耳朵在時(shí)間差50ms內(nèi)不能夠?qū)蓚€(gè)來(lái)自同一聲音的方位進(jìn)行辨別，往往先聽(tīng)到的那個(gè)聲音就是全部聲音的方位。

雞尾酒會(huì)效應(yīng)一般是指人們的耳朵能夠?qū)σ环N聲音進(jìn)行選擇性聆聽(tīng)。

3.2聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)的應(yīng)用

雞尾酒會(huì)效應(yīng)即人耳的選聽(tīng)效應(yīng)，在這個(gè)過(guò)程中大腦會(huì)對(duì)我們接收到的各種信息進(jìn)行過(guò)濾和篩選，最后留下重要的信息，這能夠幫助我們分清重點(diǎn)，提高對(duì)重要聽(tīng)覺(jué)信息的注意力并對(duì)其做出反應(yīng)。在進(jìn)行音響設(shè)計(jì)的過(guò)程中會(huì)運(yùn)用到雞尾酒會(huì)效應(yīng)。在聲音創(chuàng)作的過(guò)程中要求充分考慮到人耳的雞尾酒會(huì)效應(yīng)，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)不同聲音的調(diào)整，達(dá)到引導(dǎo)觀眾的目的和作用，在調(diào)整聲音的過(guò)程中會(huì)運(yùn)用到調(diào)整音量、頻率等方法。

其次在進(jìn)行音響設(shè)計(jì)的過(guò)程中還會(huì)廣泛運(yùn)用到掩蔽效應(yīng)，從而實(shí)現(xiàn)弱化其他不重要因素實(shí)現(xiàn)突出重點(diǎn)的目的。

最后，在設(shè)計(jì)的過(guò)程中還要注重考慮到人耳存在的暫時(shí)性聽(tīng)闕偏移的現(xiàn)象，即在長(zhǎng)時(shí)間接收強(qiáng)噪音之后出現(xiàn)的聽(tīng)力遲鈍現(xiàn)象，這種現(xiàn)象發(fā)生后會(huì)對(duì)重復(fù)或者無(wú)效的聲音進(jìn)行屏蔽，或者降低對(duì)這種聲音的感知能力，這要求在設(shè)計(jì)音響的過(guò)程中要注重避免聲音元素的重復(fù)，實(shí)現(xiàn)對(duì)聲音元素的創(chuàng)新，創(chuàng)作出不同類型的聲音，從而營(yíng)造出聽(tīng)感上的差異，避免暫時(shí)性聽(tīng)闕偏移現(xiàn)象的出現(xiàn)，從而達(dá)到吸引觀眾注意力的目的。

4 小結(jié)

本文主要分析音響在設(shè)計(jì)的過(guò)程中產(chǎn)生的動(dòng)機(jī)，通過(guò)認(rèn)識(shí)動(dòng)機(jī)來(lái)明確音響設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，從而強(qiáng)化音響的功能，保證其在聲音交互過(guò)程中更好發(fā)揮自身的功能和作用。此外在音響設(shè)計(jì)的過(guò)程中還要注重重點(diǎn)考慮聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)這一影響因素，本文通過(guò)分析聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)在音響設(shè)計(jì)中的應(yīng)用來(lái)明確其對(duì)設(shè)計(jì)的影響。

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