二次元文化在中日文化交流中的作用

楊子衿 權玉華

通化師范學院外國語學院

二次元產業(yè)是日本的支柱性產業(yè)之一，也是日本文化輸出的成功案例。上世紀80年代以來，日本二次元文化受到中國青少年的熱切追捧，以二次元為核心的電視劇、電影等周邊，借助互聯網在中國得到廣泛傳播。中日二次元文化交流有助于增進中日友好文化往來，促進兩國間的和諧友好睦鄰關系，進而推動世界文化的繁榮和發(fā)展。在這個基礎上，探索二次元文化在中日文化交流中的作用顯得尤為重要。

一、二次元文化的概念

“二次元”即“Two dimensional（二維的）”。二次元中的漫畫、動畫和電玩，早期都是平面化的二維形式呈現，故因此而得名。二次元作品僅存在于虛擬的二維圖片空間中，與現實社會的三維立體空間有所不同，故而把這種由虛幻的漫畫、動漫、平面游戲所構建的虛擬世界，統稱之為“二次元世界”。在國內，二次元的概念十分模糊，但大體可以分成以下幾類：狹義上說，二次元指的是漫畫、動漫、平面游戲等作品；廣義上講，可泛指一切以二維平面所呈現出來的作品類型，比如漫畫（Comic）、動畫（Animation）、電玩游戲（Game）、虛擬偶像、動畫電影（Movie）、特攝、Cosplay等等，還包括文具、掛飾、黏土娃娃等等各種衍生作品。

二次元文化具有鮮明的卡通化和幻想性，平面化也是其突出特征。二次元文化是平行于三次元空間的虛擬文化世界，在某種特殊情況下也指代愛好動漫游戲的人群及其獨特的生活方式。在我國大眾視野中，二次元文化代表著幼稚、不成熟、不切實際、虛幻逃避懦弱等消極含義。其實，二次元文化是屬于主流文化的一個局部差異性明顯的細小分支。二次元文化所傳達的中心思想依舊包括勇敢、堅強、愛國、上進等，其絕大多數幻想情節(jié)和核心價值觀都取材于現實世界，是對社會現實的提煉和升華。

二、二次元文化在中日文化交流中的發(fā)展過程及典型案例

1.80年代初到90年代初，以電視為主要媒介。

上世紀80年代，我國引進了第一部日本動畫《鐵臂阿童木》，其離奇曲折的故事情節(jié)，活潑可愛的人物形象在國內引發(fā)熱議。《鐵臂阿童木》為更多優(yōu)質日本動畫，如《哆啦A夢》《花仙子》等的引進奠定了基礎，尤其是80后的共同童年記憶《圣斗士星矢》。這一階段的動畫傳播也為后期我國動漫產業(yè)的發(fā)展奠定了基礎。上海美術制片廠攝制的《邋遢大王奇遇記》也是90后的一部童年回憶影片，劇中主人公勇敢無畏、機制靈敏的性格特點，令人印象深刻。

2.20世紀90年代初到2005年，以紙媒為主要平臺。

紙媒出版物包括少數國內引進的正版日本漫畫、盜印作品，以及隨之出現的為二次元人群提供資訊的雜志、書刊、動漫連載創(chuàng)刊等等，比如《畫書大王》《漫友》等。這一時期我國的二次元文化進入了萌芽階段。二次元發(fā)燒友追更每一期漫畫，相互交流感受想法，模仿繪畫、購買衍生品等等。此時的二次元如同一個休閑娛樂場所，使青少年能夠短暫逃離現實學業(yè)生活壓力。另外漫畫里主人公努力向上的力量，也影響著每一位讀者。

3.20世紀90年代后期至2008年，以論壇貼吧和網站博客為主要媒介。

互聯網的進一步普及使得這些二次元愛好者能夠通過網絡互通有無。1997年，網易提供個人主頁服務，二次元愛好者在網上開始建立以動漫為主題的網站，以此聚集了更多的二次元愛好者，傳播了更多優(yōu)秀的二次元作品。這不僅是對二次元文化熱愛的宣泄，同時也使得人與人之間的關系更加緊密，互聯網平臺能夠把有同樣興趣愛好的人團結起來，一起制作交流二創(chuàng)動漫、編寫同人文等。

4.2003年至今，以視頻網站、漫畫網站等等商業(yè)化網絡公眾平臺進行傳播。

通過即時的視頻平臺，二次元愛好者可以實現一鍵催更，二次元的衍生品也趨于多樣化，漫展開始大規(guī)模出現。由動漫改編的電視劇電影也進入中國市場，且基于其原有的粉絲基礎，收視率票房相當可觀。在這種局面下，動畫作品本身的競爭力就顯得尤為重要，因為競爭對手是全世界的二次元作品，稍有不慎就會被市場淘汰。二次元文化在中日文化交流中占據了重要地位，不僅是日本動漫對中國年輕一代長達四十年的影響，更是對中國受眾的價值觀產生了影響。

宮崎駿漫畫電影的流行是日本二次元文化在中國傳播的典型。《天空之城》《千與千尋》等作品收獲無數好評，其中《千與千尋》榮獲奧斯卡金像獎，在中國上映第二天累計票房達到7200萬，第三天接近2億，豆瓣評分9.3。近年來，中國的動漫業(yè)崛起，代表性作品《哪吒之魔童降世》票房累計高達41億，豆瓣評分8.7。中國90后觀眾從小接觸日本二次元文化，形成了相應“日本化”的審美觀念；而中國本土動漫與日本動漫在風格上截然不同。在這種基礎上，近年來本土動漫重回中國市場，也是實屬不易。

三、二次元文化在中日文化交流中的作用

文化交流發(fā)生在兩個或者多個文化源差異顯著的關系之間，文化交流可以促進文化之間相互進步、取長補短。良好的文化交流可以促進文化的進步和發(fā)展，而惡性的文化競爭，輕則導致文化被擠壓、日益衰敗，重則導致文化消亡。

1.行業(yè)壓力。

上世紀90年代，隨著互聯網的普及，大規(guī)模制作精美的日本動漫進入中國市場，引起轟動。日本動漫百變小櫻、皮卡丘、名偵探柯南以及奧特曼等系列作品成為當時的頂級流量。日本二次元文化市場繁榮，占領了大片中國市場，導致中國動漫行業(yè)發(fā)展舉步維艱，削弱了青少年對本國民族文化認同感。究其原因，一方面是因為日本具有成熟的二次元運作模式，以及日本政府對其大力支持，另一方面則是國內動漫過于嚴肅。不僅如此，中國一些優(yōu)秀的原著文學作品，如《三國演義》《西游記》《水滸傳》等，還被日本游戲公司搶注商標。這盡管在一定程度上促進了中國文化的傳播，但也使得國內動漫、游戲領域失去了對優(yōu)秀傳統文化的再創(chuàng)造權。隨著全面對外開放格局深入，類似的行業(yè)壓力不可避免。面對這樣的局勢，國內二次元行業(yè)一方面應嚴于律己，不怕競爭，另一方面在二次元的制作上要善于學習、取其精華，逐步搶回二次元市場。

2.文化輸出。

中國作為擁有五千年歷史的文明古國，日本二次元文化中的很多作品取材于中國文化，比如近松門左衛(wèi)門以明末清初歷史改編的《國姓爺合戰(zhàn)》，小野由不美以唐朝為參考創(chuàng)作的長篇小說《十二國記》。《中華小當家》也只是披著日本動漫衣服的中華劇情片而已。《火影忍者》在中國的人氣很高，甚至超過在很多國家都排名第一的海賊王，不得不說其中有一個原因就是《火影忍者》中出現了大量的中華元素，這讓很多中國粉絲都倍感親切。《海賊王》里面也有對中華文化的借鑒，比如女帝的衣服就是中國的旗袍。這在某種程度上，促進了中國文化的傳播，中國優(yōu)秀傳統文化依托日本二次元文化的影響力得到廣泛傳播。現如今，我國綜合國力提高，國人版權意識增強，類似的現象相信終會越來越少。

3.價值觀輸出。

通過接觸中日兩國二次元文化傳達的積極向上、健康友好價值觀，可以讓二次元受眾對生活充滿希望，對未來滿懷向往。二次元文化作為一種文化軟實力，潛移默化地傳播著文化價值觀。比如《大魚海棠》中謳歌了美麗純潔善良的人類靈魂，傳達了我國古代“舍己救人”“順應自然”“自然無為”的哲學思想，又通過椿和湫的行為強調了族規(guī)和報恩、個體與群體的沖突，在善惡的博弈間凸顯了殘酷的社會現狀，引發(fā)了對生死、善惡、利他還是利己的價值觀的思考。文化交流的過程中，二次元文化必然帶有本國的政治文化傾向，然而文化中積極正能量、和諧友好、善良向上的價值觀是我們所需要學習的。國內二次元文化在文化交流過程中，普遍存在發(fā)展不夠完善，優(yōu)勢不夠突出的特點。國內二次元文化正如之前提到的，具有極高的藝術性，但是無人應和。可以通過打造優(yōu)勢的IP矩陣，以中國優(yōu)秀傳統文化為內核，聯合國內外志同道合的商業(yè)人士結成戰(zhàn)略聯盟，把優(yōu)勢的價值觀和傳統文化輸出到周邊國家。

四、結語

隨著網絡的連接，二次元文化在全球范圍內刮起了一陣狂潮，越來越多不同年齡段的人開始接觸二次元文化，這不再是一個小眾文化，借著這層屏幕，二次元文化撕開了它的神秘面紗，從小眾用戶走向大眾用戶。二次元已經成為中日文化交流的重要橋梁和紐帶。盡管就目前而言，國內二次元產業(yè)的發(fā)展落后于日本，但相信通過中日兩國之間的學習和交流，政府的政策支持引導，二次元行業(yè)從業(yè)者的不懈努力，國漫大規(guī)模崛起只是時間的問題。