淺析中國(guó)戲曲元素與流行音樂(lè)的融合及發(fā)展

汪奕含

（中國(guó)傳媒大學(xué) 北京 310018）

一、當(dāng)下戲曲音樂(lè)市場(chǎng)背景

戲曲是我國(guó)獨(dú)有的一種藝術(shù)形式，是承載中華歷史文化不斷精進(jìn)改革的舞臺(tái)表演藝術(shù)。然而隨著社會(huì)發(fā)展和大眾傳媒等媒介的興起，各類風(fēng)格的音樂(lè)蓬勃發(fā)展，使音樂(lè)市場(chǎng)呈現(xiàn)飽和狀態(tài)。二十世紀(jì)九十年代港臺(tái)向內(nèi)地的音樂(lè)傳播使流行歌曲風(fēng)靡一時(shí)，因此在一段時(shí)間內(nèi)，華語(yǔ)流行音樂(lè)占據(jù)了整個(gè)內(nèi)地音樂(lè)市場(chǎng)，大眾審美逐漸不再接受傳統(tǒng)戲曲類音樂(lè)。戲曲面臨受眾老齡化的局面。

中國(guó)產(chǎn)業(yè)信息網(wǎng)數(shù)據(jù)調(diào)查統(tǒng)計(jì)顯示，2014-2016年度中國(guó)戲曲演出票房收入及增速整體呈下降趨勢(shì)。2016-2017 年度內(nèi)有大幅度上升，主要票房貢獻(xiàn)則是相聲類型演出，戲曲類演出占比依舊較低。而2017-2018年度整體曲藝市場(chǎng)又呈斷崖式下降，2018 年我國(guó)戲曲類演出票房收入為8.06 億，較上年同比下降10.54%。其原因在于：一、戲曲院團(tuán)過(guò)于依賴政府扶持資金，商業(yè)演出市場(chǎng)拓展力度不足，營(yíng)銷模式傳統(tǒng)，難以獲得新的受眾群體。二、曲藝一直以師帶徒的模式進(jìn)行傳承，但因?yàn)槟Ｊ絾我唬y以形成規(guī)模化戲曲市場(chǎng)，容易造成人才斷層。

因此，就整體音樂(lè)市場(chǎng)發(fā)展來(lái)看，戲曲類音樂(lè)發(fā)展較為緩慢且困難重重。想要吸引青年一代喜愛(ài)戲曲，發(fā)現(xiàn)戲曲音樂(lè)獨(dú)特的風(fēng)格魅力，則需找到一條符合當(dāng)下年輕人審美需求的路徑，將流行音樂(lè)與傳統(tǒng)戲曲相結(jié)合是其中的一次重要嘗試。

二、戲曲元素與流行音樂(lè)的融合手段

關(guān)于如何打造融合戲曲元素的流行歌曲風(fēng)格這一問(wèn)題，作曲家們進(jìn)行了種種不同的嘗試探索，最終實(shí)踐得出以下幾種融合方式最為成功。

（一）融合唱詞

戲曲中的唱詞歷經(jīng)百年，十分考究，講究格律對(duì)仗，配合唱腔形成了獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)風(fēng)格。在流行音樂(lè)中加入傳統(tǒng)戲曲的唱詞，既使歌詞具有中國(guó)古典韻味又豐富了歌曲內(nèi)涵。例如在歌曲《鬢邊不是海棠紅》中引用昆曲《牡丹亭游園》中的杜麗娘唱段，形成現(xiàn)代與古代的時(shí)空交融對(duì)比，與整體歌曲內(nèi)容產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，豐富了歌曲內(nèi)涵，更容易打動(dòng)聽(tīng)眾。另外，還有陶喆的《Susan 說(shuō)》，將京劇劇目《蘇三起解》中的唱詞作為其中一段歌詞，借古說(shuō)今，通過(guò)將《蘇三起解》中的故事與歌曲內(nèi)容相融合，極具新意，且成功融合R&B 曲風(fēng)，更易讓大眾接受。

（二）融合唱腔

戲曲中的唱腔具有獨(dú)特的表現(xiàn)形式，流行音樂(lè)中的演唱?jiǎng)t具有多樣化特點(diǎn)。與流行音樂(lè)相比，戲曲中的特有腔調(diào)是極具記憶點(diǎn)的，其咬字和發(fā)聲方式與流行演唱方法有很大不同。因此在流行音樂(lè)中加入戲曲的唱腔可以抓住聽(tīng)眾耳朵，極具吸引力，也是當(dāng)今創(chuàng)作此類歌曲時(shí)的常用手段。

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲唱腔涵蓋多個(gè)種類，傳統(tǒng)四大聲腔有梆子腔、高腔、昆腔、皮黃腔。由于戲曲的種類以及地域的不同所衍生出的唱腔也是各有特色。在融入流行音樂(lè)時(shí)往往會(huì)讓歌手進(jìn)行戲曲唱腔的學(xué)習(xí)，或請(qǐng)專業(yè)的戲曲演員進(jìn)行演唱錄制，以達(dá)到表現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲特點(diǎn)的要求。

例如在歌曲《北京一夜》中，融入了傳統(tǒng)的皮黃腔進(jìn)行演唱。主歌部分的流行唱法與副歌部分的皮黃腔唱法相呼應(yīng)，達(dá)到時(shí)空交錯(cuò)的聽(tīng)覺(jué)感受。由于皮黃腔的地域特色原因，其聽(tīng)感流暢、富有張力，同時(shí)通過(guò)歌詞講述北京城從古至今的特殊地理標(biāo)識(shí)、人文環(huán)境等，引發(fā)聽(tīng)眾共鳴。此歌曲被稱為戲曲元素融合流行歌曲的典范。

（三）融合戲曲旋律

在流行音樂(lè)的旋律創(chuàng)作中可根據(jù)其流行和聲來(lái)創(chuàng)作，旋律音寫(xiě)作則可以采用和弦內(nèi)音或者和弦延伸音等手段。流行音樂(lè)旋律創(chuàng)作手段則以模進(jìn)、倒影、級(jí)進(jìn)等為主，和弦音三六度、大跳等也十分常見(jiàn)。因此流行歌曲的旋律流暢易記，利于大眾傳播。

而戲曲的旋律創(chuàng)作則大不相同，具有上下句呼應(yīng)形成一個(gè)基本段式的特點(diǎn)。因句式較長(zhǎng)，旋律相對(duì)不易記，傳統(tǒng)戲曲聽(tīng)感冗長(zhǎng)，高潮起伏相對(duì)不明顯。因此在流行歌曲中的戲曲旋律常常出現(xiàn)在開(kāi)頭或者副歌段落，主歌則以較為平緩的流行歌曲旋律為主，聽(tīng)覺(jué)感受舒緩平穩(wěn)，與副歌的戲曲旋律形成鮮明對(duì)比，達(dá)到吸引聽(tīng)眾的目的。

例如在歌曲《新霸王別姬》中，開(kāi)頭引入著名京劇劇目《霸王別姬》中的四句念白，極具特色十分吸耳。主歌段落以流行唱法輔以民族樂(lè)器、管弦樂(lè)隊(duì)的伴奏配置，為接下來(lái)的副歌段落進(jìn)行鋪墊。副歌段落采用京腔唱法，旋律改變，給予聽(tīng)眾耳目一新的聽(tīng)覺(jué)感受。副歌段落唱詞雖然與戲曲傳統(tǒng)唱詞無(wú)關(guān)，但通過(guò)改變其咬字及發(fā)聲位置，使之成為極具京劇風(fēng)味的音樂(lè)作品。在副歌戲曲段落重復(fù)時(shí)又融入了流行的唱法進(jìn)行鋪底，使流行音樂(lè)與戲曲唱腔呼應(yīng)，是一個(gè)成功融合的案例。

王力宏的歌曲《花田錯(cuò)》中也有旋律創(chuàng)作的特點(diǎn)，他利用R&B 旋律和戲曲旋律中轉(zhuǎn)音相似的特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，形成相對(duì)統(tǒng)一的聽(tīng)感，更易被青年群體接受。

（四）伴奏編配

傳統(tǒng)戲曲的樂(lè)器伴奏主要有京胡、二胡、笙、笛、鼓、鑼等民族樂(lè)器，弦類樂(lè)器的拉奏旋律往往和演唱的旋律一致。與西方縱向發(fā)展、注重和聲的編配不同，中國(guó)樂(lè)器編配更注重橫向織體變化發(fā)展。當(dāng)今流行音樂(lè)的伴奏中主要運(yùn)用管弦、電聲樂(lè)隊(duì)配置以及電子音色。在融入戲曲元素的歌曲中，則加入了民族樂(lè)器進(jìn)行伴奏。在流行樂(lè)隊(duì)編配中尋求加入中國(guó)民族樂(lè)器的平衡點(diǎn)，使流行音樂(lè)在保持原有風(fēng)格的同時(shí)又能融入民族韻味，提升歌曲的質(zhì)感與層次感。

例如在國(guó)風(fēng)綜藝《國(guó)風(fēng)美少年》中，霍尊版本的《北京一夜》伴奏運(yùn)用了京胡、琵琶、大鼓、鑼等傳統(tǒng)民族樂(lè)器，配合流行樂(lè)隊(duì)形成流暢且獨(dú)特的聽(tīng)感，既保留了和聲的縱向發(fā)展，也通過(guò)民族樂(lè)器進(jìn)行了橫向補(bǔ)充，使整首歌曲更有層次、韻味深遠(yuǎn)。

三、戲曲元素與流行音樂(lè)的融合價(jià)值

戲曲音樂(lè)作為我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化中的重要組成部分，是表現(xiàn)中國(guó)戲曲文化的重要元素，其具有鮮明的民族特征，從創(chuàng)作到表演都別具一格，具有綜合性、虛擬性、程式性的特點(diǎn)，凝聚著中國(guó)美學(xué)思想的精髓，具有很高的審美價(jià)值。由于中國(guó)戲曲藝術(shù)產(chǎn)生和成熟都較晚，且包涵形式多樣，是一門(mén)綜合性藝術(shù)，因此在某種意義上戲曲藝術(shù)是中國(guó)藝術(shù)審美意識(shí)的集中體現(xiàn)。流行音樂(lè)具有流行化、大眾化、易傳播等特點(diǎn)，流行歌曲歌詞旋律朗朗上口，廣受青少年喜愛(ài)。加之當(dāng)今越來(lái)越多的音樂(lè)類綜藝節(jié)目形成，促進(jìn)了流行音樂(lè)的傳播。流行音樂(lè)的娛樂(lè)性和大眾性的價(jià)值對(duì)于社會(huì)文化事業(yè)的發(fā)展具有重大貢獻(xiàn)。通過(guò)將戲曲特有的唱腔念白等元素融入流行音樂(lè)，給大眾帶來(lái)了耳目一新的聽(tīng)覺(jué)感受，既豐富了流行音樂(lè)的形式，又使傳統(tǒng)音樂(lè)得到創(chuàng)新。戲曲元素與流行音樂(lè)的融合價(jià)值具體體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)。

（一）有助于形成我國(guó)流行歌曲的獨(dú)特風(fēng)格

就當(dāng)今華語(yǔ)流行音樂(lè)發(fā)展來(lái)看，“套路化”審美的流行歌曲已無(wú)法滿足聽(tīng)眾需求，尋求不同音樂(lè)元素的融合，已經(jīng)成為當(dāng)下流行歌曲探索的一種新途徑。戲曲音樂(lè)通過(guò)融合傳統(tǒng)戲曲中特有的音樂(lè)元素，展現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力。傳統(tǒng)戲曲特有的歷史文化沉淀，與現(xiàn)代流行歌曲相融合碰撞，形成了別具一格的聽(tīng)感，為華語(yǔ)流行歌曲獨(dú)特風(fēng)格的形成帶來(lái)了新的契機(jī)。

（二）帶動(dòng)青少年對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的熱愛(ài)

將戲曲元素融入到流行音樂(lè)所產(chǎn)生的新風(fēng)格，是在流行歌曲的基礎(chǔ)上增添了中國(guó)傳統(tǒng)文化色彩。用流行歌曲作為載體表達(dá)傳統(tǒng)戲曲故事，帶動(dòng)青少年主動(dòng)了解戲曲文化，探索傳統(tǒng)音樂(lè)領(lǐng)域的更多知識(shí)，從而提高自身藝術(shù)修養(yǎng)，培養(yǎng)發(fā)掘青少年群體對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的興趣熱愛(ài)。

（三）改善傳統(tǒng)戲曲行業(yè)態(tài)勢(shì)，促進(jìn)民族文化傳播發(fā)展

除此之外，面對(duì)戲曲音樂(lè)發(fā)展緩慢且低迷的行業(yè)態(tài)勢(shì)，將戲曲元素與流行歌曲相融合是打開(kāi)戲曲文化傳播途徑的新思路。通過(guò)融合戲曲元素的流行歌曲獲得了多樣化的表現(xiàn)方式，例如線上音樂(lè)平臺(tái)播放推廣，音樂(lè)類綜藝播出宣傳，線下各大音樂(lè)盛典演出等渠道，將戲曲音樂(lè)傳播至更廣闊的平臺(tái)，不僅拓寬了青少年受眾群體，也讓不同國(guó)家不同年齡的音樂(lè)愛(ài)好者更好地了解到戲曲音樂(lè)，促進(jìn)我國(guó)民族文化的傳播與發(fā)展。

四、小結(jié)

傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)是我國(guó)的藝術(shù)瑰寶，需要我們青年一代來(lái)保護(hù)和傳承。在流行音樂(lè)的創(chuàng)作中融合傳統(tǒng)戲曲元素，運(yùn)用音樂(lè)創(chuàng)作手段進(jìn)行合理創(chuàng)新，形成新的音樂(lè)風(fēng)格，這種創(chuàng)作方式已在當(dāng)今的音樂(lè)市場(chǎng)中悄然成形。就當(dāng)今音樂(lè)市場(chǎng)的發(fā)展情況來(lái)看，此類歌曲在未來(lái)將會(huì)有積極的發(fā)展態(tài)勢(shì)。這意味著傳統(tǒng)音樂(lè)的復(fù)興逐漸被人們重視，作為青年一代，我們要做的是發(fā)揮自己專長(zhǎng)，積極發(fā)展民族音樂(lè)，為促進(jìn)文化傳播、文化交流貢獻(xiàn)自己的力量。

注釋：

①數(shù)據(jù)來(lái)源于中國(guó)產(chǎn)業(yè)信息數(shù)據(jù)網(wǎng)。