論《大漠行》的演奏技巧和情感表達

賈宇浩

（遼寧師范大學 遼寧 大連 116029）

一、箏曲《大漠行》的演奏技巧難點分析

近年來，隨著古箏的興起與改革，很多現代箏曲開始出現，它們不管是在音樂風格上，還是在演奏技巧上，都呈現出了新的面貌。《大漠行》是由西安音樂學院魏軍老師于2010 年創作的，他在無意中聽到一段阿拉伯旋律后開始創作這首樂曲，為大家提供了新的古箏演奏技法和藝術風格。

（一）顫音的演奏技巧分析

古箏是一種弦鳴類樂器，以五聲音階定弦。隨著時代的發展，古箏在結合傳統演奏技法的基礎上，形成了如今的顫音、搖指等演奏技法，使我國的古箏藝術煥發了新的生機。《大漠行》這首樂曲中的技法在現代箏曲中極具代表性，可以很好地體現出演奏者的高超技巧和表演水平。

在這首作品中，顫音非常多，而且很重要。顫音有“重顫”和“輕顫”，例如第24 小節和第26 小節，就運用了“重顫”的技法，在鼓和琴聲相融合，流淌出柔美抒情的旋律時，左手的顫音快速有力且柔和均勻，給人一種置身于阿拉伯地區那種優美舒心的感覺，體現了演奏者扎實的基本功。

（二）滑音的演奏技巧分析

滑音是古箏演奏里一種很有特點的演奏技法，它是使古箏音色動人的重要原因之一。古箏滑音的演奏分為兩種，即上滑音和下滑音，上滑音是當右手彈過弦之后，再用左手二三指用力按弦，使發出的弦音逐漸升高至所需高度，從而使聲音產生由低到高緩緩上滑的音響效果。

滑音有一種細微的升騰跌宕的情緒變化。樂曲中運用滑音，能帶給人一種溫婉凄涼的情緒，仿佛從音樂響起的那一瞬間就置身于阿拉伯沙漠地區，在烈日炎炎的沙漠中，空曠無人，黃沙漫天。例如，《大漠行》的引子部分，使用了很多滑音，特別是最后兩句的快速下滑，演奏效果為“la-sol”“sol-fa”，在演奏此樂句時，應注意左手滑音快速觸弦并快速松手，傳遞出一種濃郁的阿拉伯異域風情。滑音在此成為了表達情緒的重要手法。

（三）搖指的演奏技巧分析

在《大漠行》中，運用搖指的地方非常多，搖指構成了這首樂曲必不可少的部分。搖指分為“長搖”和“短搖”。長搖表現了阿拉伯音樂中長曲長調的特點，具有明顯的歌唱性。例如，樂曲在引子結束后緊跟著搖指，右手旋律弱起漸強，但始終保持一種虛無縹緲的感覺，好像置身于沙漠中黃沙漫天的情境中，左手的三連音節奏的重復體現了阿拉伯音樂中長曲長調的單一性特點，生動傳達出這一樂段蘊含的情緒，能夠讓演奏家更加深刻地感受到其中的情感。

二、箏曲《大漠行》中演奏技巧難點的解決

（一）顫音演奏技巧難點的解決

顫音是由原音與較高或較低一點的音迅速交替而產生“波動”的樂音。根據力度、音符和時值的差異，顫音可以分為吟弦、揉弦、滑顫、重顫等不同形式。

想要演奏好顫音，首先就要解決手型和發力的問題。基本的揉弦是右手先彈本音，左手緊跟著按弦再放弦再按弦再放弦，揉弦波紋要均勻、柔和、圓潤，左右手發力要均勻，左手的食指、中指、無名指自然并攏，小指不要翹起，肩膀要放松，不要讓全身緊張。古箏更重要的還是形態美，所以坐姿一定要端正。重顫顧名思義就是左手臂、腕、指的動作要小而有力，顫動要快且密。比如，在放弦的時候，上臂起著支撐的作用，而不是直接發力，前臂和手腕、肘關節和腕關節處于協調的關系中。因此，要放松手腕，靈活按弦，在按弦的時候感受琴弦的彈性。

其次，是要注意演奏時的控制力。顫音上下震動的頻率與幅度都與手的控制有關。增強手的控制能力，是演奏好顫音的關鍵。練習演奏時，要以某一個單音為主，右手彈弦后，左手非常松弛地、有節奏地上下浮動，而且左手的按弦要按到相應的位置（小二度——大二度——小三度），直到音符的余音消失。

（二）滑音演奏技巧難點的解決

滑音包括上滑音和下滑音。按上滑音的時候，對手型的要求是非常嚴格的，它要求彈奏的時候手掌保持“握球”狀態，四指自然放松靠攏，指尖觸弦，把全部的力量集中在指尖上。左手按后不要立刻放松，要繼續使音高保持在要求的高度，然后回到原來的高度。下滑音是古箏中左手最常用的技法，它要求左手先將音按到所需高度，再右手奏弦，隨后逐漸放松左手使音由高往低下滑，最后恢復到原來的音高。演奏滑音時注意音高要到位、時值要足夠。

（三）搖指演奏技巧難點的解決

搖指技法要求大指輕捏在食指義甲底部第一關節處，這樣可以保證搖指的時候比較穩固，起到支撐的作用。搖的時候主要以手腕為核心帶動手指，手型一定要輕輕地保持“握球”狀態，切不可太緊也不開放得太開，一定要保持放松狀態，力量還是要集中在搖弦的部位上。掌握好呼吸的節奏也是演奏搖指的關鍵。在演奏的過程中，要有足夠的氣息做支撐，并保持氣息的流動，這會讓演奏在聽覺上顯得更加清晰和自然。如果在演奏的過程中只呼不吸或呼吸停頓，演奏就不會那么流暢。

同樣，進行搖指練習時，應注意動作的大小、彈奏琴弦的深度、手指搖動的頻率。只有達到相互之間的平衡，才能保證演奏時搖指的頻率、音量和音色不受到影響。演奏搖指的速度只有在此基礎上才能不斷加快。

三、箏曲《大漠行》的情感表達

（一）寫景寄情

《大漠行》這首樂曲運用了多種演奏技巧，通過中國傳統樂器演繹阿拉伯音樂元素，使聽眾感受到阿拉伯地區獨特的風情和當地人民的熱情奔放，具有十分強烈的情緒。作者在創作這首樂曲時，融入了自己對生活的感悟，充分發揮了想象力，將中西音樂文化相結合，賦予了樂曲深刻的思想內涵。

這首樂曲既具有中國傳統音樂的氣韻，又借用了西方音樂的結構框架，體現了作曲家高深的音樂造詣，顯現了音樂文化的博大精深。其中模擬鼓敲擊琴的片段，把音樂帶入了高潮，使音樂變得更加靈動活潑。快速的節奏表現出阿拉伯地區人民的熱情，非常形象。樂曲的旋律明顯帶有異域風情，采用了西方傳統的七聲音階的手法，節奏上以傳統上的散排開頭，既有阿拉伯風格，又有中國風味，具有復雜性、多樣性的特點。中國的傳統音樂大多以描寫“象”為主，通過意境的描寫來表達感情，而西方的音樂大多以寫“形”為主，通過節奏和曲式的框架來定義樂曲，表達樂曲的感情。

（二）寓情于景

阿拉伯音樂曲調優美，情感豐富，歷史悠久，有人把它比作憧憬和詩意的源泉。中華傳統音樂同樣博大精深，其中古箏作為中國傳統樂器之一，具有兩千多年的悠久歷史，與阿拉伯音樂相得益彰。《大漠行》融入了創作者的生活背景，表達出阿拉伯人民在惡劣的地理環境中拼搏向上的精神。演奏者應深入分析這首樂曲的創作背景，探究創作者創作時的心理與情感，從而充分詮釋出作品的情感與內涵。

由于阿拉伯地區地理環境的影響，阿拉伯音樂比較純樸自然，所以演奏時應多用搖指和刮奏來表現阿拉伯人民單純自然的生活。阿拉伯音樂也不乏宗教色彩，因此具有一定的嚴肅感，演奏時應多用低音的滑音來表現一種莊嚴的氣氛。

眾所周知，阿拉伯地區沙漠廣布，終年酷熱，所以樂曲快板部分表現了阿拉伯地區人民的熱情。全曲既有自由的散板，又有抒情的慢板和熱情的快板，整個音樂在布局上充滿感染力，特別是在轉調前的打擊部分，不僅將樂曲的情感表現得更為鮮明，也讓聽眾仿佛置身于阿拉伯地區。

四、結語

隨著時代的發展，新的古箏作品不斷涌現，魏軍教授的這部古箏曲《大漠行》就是其中一部代表作。演奏者通過研究這部作品，不僅對創作者的意圖和思想把握得更加深入，也對相關的演奏技法有了更多的了解，從而不斷提升自己的演奏水平。