秦腔傳統(tǒng)劇目挖掘保護現(xiàn)狀及對策

楊玉鋒

（西京學(xué)院 陜西 西安 710123）

根據(jù)《中國大百科全書·戲曲曲藝卷》的定義，傳統(tǒng)劇目是指1949 年新中國成立之前各個歷史時期編寫，并經(jīng)過舞臺實踐保留下來的戲曲劇目。秦腔作為中國最古老的劇種之一，其劇目數(shù)量豐富、類型多樣，包括神話、歷史、公案、婚戀、家庭等多種題材。僅陜西一省，20 世紀50 年代記錄整理的劇本就有3000 余種，1984 年出版的《秦腔劇目初考》收錄傳統(tǒng)劇目1550 種。此外，還有民國時期易俗社等班社中的文人創(chuàng)作的大量劇本未收入。

一、秦腔傳統(tǒng)劇目保留現(xiàn)狀

與“汗牛充棟”的傳統(tǒng)劇目相比，今天秦腔專業(yè)劇團能夠上演的劇目屈指可數(shù)。陜西省戲曲研究院秦腔團（事業(yè)單位）常演傳統(tǒng)本戲14 個，三意社（國企單位）常演傳統(tǒng)本戲20 個、折子戲24 個，易俗社（國企單位）常演傳統(tǒng)本戲22 個、折子戲30 多個，以劇目豐富著稱的周至縣劇團（國企代管的縣級劇團）常演本戲也不過50 余個，折子戲60 余個。傳統(tǒng)劇目有3000 多種，而今天一個劇團常演的劇目通常僅20 多個，差距竟有百倍。當(dāng)然，并非所有傳統(tǒng)劇目都有挖掘保護的價值，然而大量藝術(shù)價值極高的優(yōu)秀劇目基本處于瀕危甚至失傳的地步，如《蘇秦激友》《木蘭寺》《吃魚》《撲池送親》《取成都》《太白醉寫》《十道本》《白玉鈿》已經(jīng)絕響舞臺多年，這是非常令人痛心的，因為這些優(yōu)秀的劇目尚留有音像資料。

近年來，隨著國家對傳統(tǒng)文化的重視，在“文化自信”思想的指導(dǎo)下，國務(wù)院出臺了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，陜西省政府下發(fā)了《關(guān)于支持秦腔等地方戲曲傳承發(fā)展的實施意見》，此外還有“國家級非遺代表性傳承人搶救性記錄工程”“名家傳戲——當(dāng)代戲曲名家收徒傳藝工程”等，然而秦腔舞臺上的劇目數(shù)量并未有顯著的增加。

二、秦腔傳統(tǒng)劇目挖掘保護存在的問題

帶著這些疑問，筆者發(fā)布了面向秦腔演員的網(wǎng)絡(luò)調(diào)查問卷，共收到有效問卷88 份，分別來自各級事業(yè)劇團、國企劇團和基層民營劇團，一半為剛走上工作崗位的青年演員。從這些調(diào)查結(jié)果和近年來秦腔演出、評獎等活動來看，目前秦腔傳統(tǒng)劇目挖掘保護至少存在著以下幾大問題：

（一）認識不足

經(jīng)過調(diào)查發(fā)現(xiàn)，很多演員對傳統(tǒng)劇目的概念缺乏清晰的認識。近80%的演員認為秦腔目前保留的傳統(tǒng)劇目過少，然而在回答“你愿意恢復(fù)哪些傳統(tǒng)劇目時”，20%的演員無法說出具體的劇目名稱，15%的演員回答的是其他劇種的劇目或新編歷史劇，如《徐九經(jīng)升官記》（京劇）、《鎖麟囊》（京劇）、《唐知縣審誥命》（豫劇）、《節(jié)婦吟》（梨園戲）、《游陽春夢》（創(chuàng)作于20 世紀80 年代）、《冼夫人》（創(chuàng)作于20 世紀90 年代）等。演員無法準確區(qū)分傳統(tǒng)劇目、移植古裝劇目和新編歷史劇目，認為只要是故事背景在古代，穿著古代服裝的戲就是傳統(tǒng)劇目。

（二）缺乏師資和資金

通過回答“你目前存在的困難是什么”這一問題，可知“沒有老師，不知道該找誰學(xué)”、“沒有錢，請不來好老師”是青年演員普遍存在的困境。

師資力量不足，優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目自然不可能傳承下去。目前，秦腔項目的國家級非遺傳承人10 人（陜西9 人，甘肅1 人），其中4 人已經(jīng)逝世，健在的6 人除竇鳳琴在甘肅外，其余5 人都生活在西安，最年輕者馬友仙77 歲，最年長者馬藍魚85 歲，平均年齡81 歲。2018 年公布的陜西第五批省級秦腔項目非遺傳承人共7 人，其中2 人已經(jīng)逝世，其余5 人也都是年過八旬的老人，全部生活在西安。傳承人年事已高，且?guī)缀跞考性谖靼玻@對青年演員尤其是基層演員的學(xué)習(xí)造成了很大不便。

學(xué)習(xí)一出傳統(tǒng)劇目，除去食宿外，學(xué)費在幾千元到數(shù)萬元之間，而廣大青年演員剛剛走上工作崗位，收入微薄，基層演員常年忙于演出，又面臨沉重的生活壓力，高昂的費用往往令他們望而卻步。而相比能夠獲得各種資助的新編劇目，傳統(tǒng)劇目能獲得的資金扶持寥寥無幾，也很難惠及基層。陜西省傳統(tǒng)秦腔流派傳承發(fā)展中心曾于2015 年至2019 年舉辦五期秦腔流派傳承班，傳授劉（毓中）派、蘇（育民）派、王（天民）派、余（巧云）派和肖（若蘭）派的10 個折子戲和一個本戲，然而最終由于開銷過大而停辦。

（三）相關(guān)政策落實不到位

1980 年7 月在北京召開的“戲曲劇目工作座談會”上，確定了整理傳統(tǒng)戲以及創(chuàng)作新編歷史戲、現(xiàn)代戲三并舉的方針。但實際情況是現(xiàn)代戲、歷史戲創(chuàng)作多，傳統(tǒng)戲整理少，變成了“兩并舉”或“現(xiàn)代戲一舉”，各種評獎、會演的入門條件都必須是新編劇目。即使是在《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》和《關(guān)于支持秦腔等地方戲曲傳承發(fā)展的實施意見》發(fā)布后，這種情況依舊沒有得到改善。

以2021 年5 月在西安舉辦的中國秦腔優(yōu)秀劇目會演為例，參演要求必須是創(chuàng)作于2018 至2021 年的秦腔現(xiàn)代戲、新編歷史劇和經(jīng)過重大整理改編的優(yōu)秀傳統(tǒng)戲。在最終參演的11 個大戲中，只有《潞安州》一出傳統(tǒng)戲，而這出絕響舞臺多年的冷戲也是獲得觀眾最高評價的。2019 年6 月在甘肅蘭州舉辦的第八屆中國秦腔藝術(shù)節(jié)上，參演的12 個劇目中10 個為新編劇目，而經(jīng)過重大改編的《清風(fēng)亭》和青春版《楊門女將》，其舞臺風(fēng)貌已與秦腔相去甚遠。

即便是一些“復(fù)興”“搶救”傳統(tǒng)劇目的項目，往往也名不符實。2021 年4 月，共有3 個劇目入選陜西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心開展的秦腔傳統(tǒng)劇目復(fù)興計劃，分別是《紅娘》《出棠邑》和《雙官誥》，后兩出是秦腔舞臺上的常見劇目，似乎還不到“復(fù)興”的時候，而《紅娘》則完全是移植京劇的。2017 年1 月，陜西省戲曲研究院推出了國家級非遺“秦腔”搶救傳承劇目：《再續(xù)紅梅緣》，這是一出2015 年才創(chuàng)作的新編劇目，竟然在兩年之后就列入搶救傳承名錄了。

三、秦腔傳統(tǒng)劇目挖掘保護對策

要挖掘保護秦腔優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，必須秉承“文化自信”的理念，全面落實《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》和《關(guān)于支持秦腔等地方戲曲傳承發(fā)展的實施意見》，從理念宣傳、評獎和職稱晉升、師資和資金等各方面給予傳統(tǒng)劇目支持。

（一）在理念和行動上把相關(guān)政策落實到位

首先在理念上，文化主管部門、戲曲表演團體和演員個人，都應(yīng)該意識到傳統(tǒng)劇目的藝術(shù)價值。文化主管部門和戲曲表演團體可以利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，定期舉辦“傳統(tǒng)劇目賞析”的線上講座活動，邀請著名演員和專家學(xué)者，為青年演員呈現(xiàn)出傳統(tǒng)劇目和前輩名家的藝術(shù)魅力，使得青年演員在理性上理解認同秦腔傳統(tǒng)劇目。

其次在行動上，文化主管部門和戲曲表演團體應(yīng)該把國家的相關(guān)政策落到實處，把各項“搶救”“復(fù)興”“傳承”項目落到實處，從項目的評選、實踐到驗收做到公開透明，接受業(yè)內(nèi)和觀眾的評價，使用于傳統(tǒng)劇目的項目做到名符其實。

（二）將傳統(tǒng)劇目納入評獎和職稱晉升的范疇

此次調(diào)查中，在回答“你認為哪些因素阻礙了你對傳統(tǒng)劇目的學(xué)習(xí)”時，50%的演員選擇了“評獎和職稱”。評獎和職稱事關(guān)表演團體和演員個人的切身利益。傳統(tǒng)戲不能進入各種藝術(shù)節(jié)和會演，團體和個人無法獲獎，演員的職稱就無法得到晉升，那么挖掘保護傳統(tǒng)劇目的積極性自然會大為降低。

在各級藝術(shù)節(jié)和會演中，應(yīng)該真正落實“三并舉”的原則，不必將“新編”或“重大改編”作為參賽的硬性條件。藝術(shù)節(jié)和會演應(yīng)為傳統(tǒng)劇目設(shè)置專門的單元，對于挖掘保護瀕危失傳劇目的團體和個人應(yīng)給予獎勵。在挖掘整理過程中，應(yīng)該以文物保護“修舊如舊”的態(tài)度去對待戲曲遺產(chǎn)，整理和修改需要慎之又慎。

如果為改編而改編，很可能使得一出優(yōu)秀的劇目面目全非。

在演員評獎和職稱晉升方面，應(yīng)該把傳統(tǒng)戲納入考核范疇。傳統(tǒng)戲經(jīng)過歷史的打磨，往往更能考驗演員“四功五法”的功底和塑造角色的能力。

（三）在師資和資金方面給予青年演員扶持

首先，在資金方面，應(yīng)該給予傳統(tǒng)劇目以專項基金，在各項藝術(shù)基金中，設(shè)置傳統(tǒng)劇目挖掘保護單元，資助的力度和數(shù)額應(yīng)與新編劇目持平。當(dāng)下各戲曲團體的日常演出往往都是傳統(tǒng)戲，而申請資金和參與評獎的都是新編戲，造成了傳統(tǒng)戲得不到資助、新編戲沒有機會演出的窘境。新編戲由于缺乏打磨，往往藝術(shù)上比較粗糙，評完獎刀槍入庫已經(jīng)是戲曲界人所共知的現(xiàn)象。如果能把一部分資金用來資助傳統(tǒng)劇目，無論是對團體還是個人，無疑更具有長遠價值。

其次，在師資方面，應(yīng)進一步擴大非遺項目傳承人和“名家傳戲”的評選，尤其是在秦腔緊缺的須生、花臉和丑角人才方面，要選拔一批身體素質(zhì)好、教學(xué)責(zé)任心強、藝術(shù)水平高超的藝術(shù)家為青年演員傳藝。評選的范圍也不應(yīng)局限于大城市的名家，基層劇團身懷絕技的前輩藝人也應(yīng)該被授予傳承人的榮譽，這樣更方便基層院團的演員學(xué)習(xí)。還應(yīng)舉辦各種形式的傳統(tǒng)劇目傳承班，為老師和學(xué)員解決食宿、交通方面的問題，使得雙方能夠順利地進行傳承。

綜上所述，目前秦腔傳統(tǒng)劇目的挖掘保護工作不盡如人意，因此文化主管部門、戲曲表演團體、演員、評論家和觀眾，都應(yīng)該有強烈的“文化自信”觀念和危機意識，從各個環(huán)節(jié)落實國家對戲曲工作的扶持政策，讓秦腔傳統(tǒng)劇目的魅力流傳后世。