當代民族音樂學理論對中國傳統音樂研究的影響

余永蓮

（廣東省惠州市李瑞麟小學 廣東 惠州 516001）

一、民族音樂學理論與中國傳統音樂概述

（一）民族音樂學理論概述

準確來說，民族音樂學理論的誕生與中國傳統音樂發展類似，但民族音樂更加多元化，這也是其較為顯著的特點。無論是民族歌舞、器樂或者地方戲曲，都有不同的表現形式。民族音樂承載的內容非常多，包括民俗習慣、民族精神等，因此，對于中國傳統音樂研究來說，民族音樂學理論顯得尤為重要。民族音樂學理論不僅來源于音樂，還受獨特的文化環境等因素影響，所以，在研究過程中，應該從整個民族的角度出發，研究對象也不限于某個民族的音樂類型，而應該包括音樂背景、音樂文化以及音樂觀念等，這樣才能對民族音樂學理論進行全面剖析。

（二）中國傳統音樂概述

中國傳統音樂是一種統稱，代表不同的音樂形態，其大部分來自民間地區，所以能夠展露人們的真實感情，甚至可以說，音樂是抒發情緒的重要載體。中國的傳統音樂文化具有典型的開放性特征，并且展現了頑強的生命力。正是因為具有這個優點，中國的傳統音樂文化才得以保存，同時在后續的發展道路中，借助其他音樂文化進行創新，從而拓展自身的發展路徑。傳統音樂與歷史息息相關，是我國重要的文化瑰寶，需要進行深入研究，取其精華、去其糟粕，從而繼續傳承、弘揚下去。

二、中國傳統音樂研究現狀分析

中國傳統音樂在發展過程中與不同音樂融合并形成新的傳統音樂風格，或者多種音樂文化結合在一起，最終誕生出新的類型。當然，傳統音樂并沒有消失，只不過以新的模式繼續發展。除此之外，傳統音樂發展不僅體現在借鑒、融合等諸多方面，甚至可以轉換成另一種風格，促使表現形式與手法更符合現代人的審美，這也是傳統音樂比較好的延續和傳承。比如，傳統音樂與現代流行音樂結合，發展成其他音樂類型，并且拓展了傳承路徑。其實，很多流行音樂中都帶有傳統音樂風格，現代人也把這種類型稱為“中國風”，這也是現代社會中傳統音樂發展的新體現。不論利用傳統樂器，還是通過傳統五聲調式編寫音樂，都符合現代音樂文化特征，這也是目前比較有效的傳統音樂發展形式。

三、當代民族音樂學理論對中國傳統音樂研究的影響

（一）傳統音樂研究模式與角度的調整

社會的發展也對音樂文化提出了新的要求，而中國傳統音樂研究只能通過尋求轉變，實現更為有效的傳承與弘揚。傳統音樂是我國歷史文化瑰寶，但是，受時代發展的影響，中國傳統音樂文化正在逐漸沒落，因此，必須融合當代民族音樂學理論。通過對民族音樂展開深入研究，能夠看到音樂以外的文化與精神。從民族文化角度對傳統音樂展開分析，引發了很多專家學者的討論。有些人提出了音樂學理論中的文化相對主義價值觀念。不過中國傳統音樂研究過于注重文獻與典籍以及音樂的基礎節奏、結構、音律等形態研究，完全忽視了社會文化與人文背景等諸多因素，所以很難展現出傳統音樂的文化底蘊。民族音樂學理論能夠充分解決這個問題，同時為傳統音樂發展帶來正面影響，確保研究人員能夠從文化角度對傳統音樂進行研究。

（二）傳統音樂研究逐漸重視實地考察

目前，傳統音樂研究大多采用查閱文獻資源、文化史料的方式對音樂歷史展開深入分析。這種研究方法過于注重文字、關注理論。因此，對中國傳統音樂研究來說，僅僅依靠這些文字內容很難實現目標。而這種研究方法也導致理論與實踐存在出入，所以，必須突破以往的研究模式，對傳統音樂的源頭進行研究。例如，對已保留下來的傳統音樂進行實地調查，或者到傳統音樂起源地展開考察。中國傳統音樂研究真正實現改變是在“五四運動”之后，在這個階段，不少音樂學者嘗試進入民間，對傳統音樂發展的根源進行探索。這一重要的轉變源于民族音樂學理論的發展。深入民間對傳統音樂理論進行研究分析，不僅能切實獲得理論知識，同時還能對歷史文化展開調查，促使研究人員獲得精神上的陶冶和洗禮。在實地考察過程中，研究人員能夠充分融入當地文化氛圍，獲取更加豐富的音樂文化類型和資料，深入了解當地傳統音樂，同時掌握當地的風土人情、風俗習慣等，真正感受到傳統音樂的美妙。

（三）傳統音樂研究實現多元化轉變

傳統音樂的歷史透露出明顯的單一化特征。傳統音樂研究的大多都是漢族音樂。雖然漢族音樂經過幾千年的發展在歷史地位方面無法動搖，但是傳統音樂在表現形式等方面缺乏特色，只是一味進行模仿，比如在元朝和清朝，無論樂曲還是歌舞等大多都較為單調，沒有充分展現出屬于自身的特點。盡管目前已經對大量的傳統音樂展開研究，不過大多數研究仍以漢族音樂為主，忽視了其他音樂文化類型。這導致傳統音樂研究匱乏。但是在民族音樂學理論的支持下，這個問題得到有效解決。中國傳統音樂研究越發多樣化，不會再像以往那樣過于注重漢族音樂研究。融入民族音樂學理論之后，傳統音樂文化研究逐漸實現多元化發展。當下傳統音樂應該以民族共存、多元文化并立的理念進行研究，確保能夠從整個音樂文化入手，同時明確民族音樂學理論的形成與發展過程，而不是簡單以音樂形式進行描述、討論。民族音樂最大的特點就是類型多樣。由于地域環境與文化生態不同，音樂形式會存在較大差異。在研究過程中應充分尊重不同民族文化，從而真正挖掘出民族音樂的文化與藝術價值。

（四）傳統音樂研究水平提高成果顯著

當下中國傳統音樂研究水平不斷提高，受民族音樂學理論的影響，逐漸傾向于音樂本體、音樂歷史研究。這一改以往單一的研究形式，研究人員逐漸重視與音樂相關的社會文化、社會環境等，基于不同角度對音樂進行分析，同時借鑒或引用社會人文思想，所以，傳統音樂研究水平才會提高。由于中國少數民族音樂類型比較多，因此在研究過程中可以成立音樂研究會，比如滿族、侗族、草原音樂文化研究會等。研究人員針對性地探索民族文化背景與習俗習慣，同時認真了解本土音樂的特點，這樣才會有利于中國傳統音樂研究。另外，在民族音樂學理論研究過程中，研究成果回歸民間，有利于民族文化遺產的保護和利用，同時應尊重民族音樂文化規律與特點，并保存音樂文化資源，以此降低不必要的負面影響。由此可見，在中國傳統音樂研究道路中，民族音樂學理論發揮了關鍵作用。但是，在研究過程中要注意文化認同，尊重不同音樂文化的特點，通過合理借鑒、全力保護，真正促使中國傳統音樂走向持續發展的道路。

四、中國傳統音樂的發展與弘揚

（一）從辯證角度看待中國傳統音樂發展

研究中國傳統音樂，就是為了更好地傳承和發展傳統音樂文化，所以，如何讓中國傳統音樂受到現代人的喜愛，將成為其發展的關鍵。盡管傳統音樂展現出強大的生命力，但仍然避免不了走向沒落的趨勢。當下的傳統音樂經歷了不同的歷史時期，在變化與不變之間循環，變是為了滿足時代發展需求，而不變是為了保留自身的傳統特點。因此，我國京劇大師也提出了“移步不換形”的理念。中國傳統音樂發展傳承是重要目標，而變化則是一種手段，能夠增強傳統音樂的發展動力，但卻不能失去傳統音樂的根本，應在保留其精髓的條件下進行創新。

（二）尊重歷史、保護傳統，為中國傳統音樂研究奠定基礎

在傳統音樂的發展道路中，需要面對不同時代的音樂品味，想要滿足人們的審美需求，必然要在原曲的基礎上進行加工，這也代表中國傳統音樂在不斷變化，不過仍然要保留原有的特色。只有尊重歷史，對傳統進行有效保護，傳統音樂發展才不會失去原則，也不會成為空談。其實很多傳統音樂起源于民間，不過由于缺少繼承人，面臨失傳的危機，所以對中國傳統音樂的研究迫在眉睫，而傳承與保護則成為重要任務。比如，在音樂院校中就可以加入傳統音樂教學課程，或帶領學生深入民間感受中國傳統音樂的魅力，真正起到傳承與發揚傳統音樂的作用。另外，應針對傳統音樂進行挖掘，讓更多的人感受傳統音樂文化，確保傳統音樂能夠有效傳承與發展。

五、結語

對于音樂文化的發展來說，必須要有屬于自身的特色才能得到有效傳承，并且在不斷發展的時代背景下，只有誕生出新形式才能與之適應。所以，在中國傳統音樂研究過程中，應該吸收民族音樂學理論的精髓與內涵，通過借鑒其他音樂文化增強自身發展優勢。當下，融合民族音樂學理論已經成為中國傳統音樂發展的必要道路，通過與其他類型的音樂進行交流互動，能夠對自身產生深遠影響，促使整個音樂文化得到進步。中國傳統音樂也是如此，只有實現整體上的突破，才能不斷豐富音樂理論與實踐技巧，并將傳統與現代音樂文化完美融合，促使中國傳統音樂繼續傳承與弘揚。