古希臘藝術元素在當代設計中的應用及文化意義

（河北環境工程學院 環境藝術系，河北 秦皇島 066102）

一、設計現象

（一）古希臘神話中的人物

古希臘神話故事是古希臘人思想和智慧的結晶，古希臘神話故事有很高的藝術價值，對西方文學及世界文學都有深遠的影響。這種影響，不僅在文學界存在，也波及到藝術設計領域。西方的很多產品設計中都借鑒了古希臘神話故事的人物形象。

著名品牌耐克（Nike）的標志為對勾形狀，來自古希臘神話中勝利女神的翅膀，耐克的品牌名稱和古希臘神話中勝利女神的外文名稱相同；風靡全球的星巴克（Starbucks）標志上的女人圖像，取材于古希臘神話故事中的海妖塞壬；先鋒藝術品牌范思哲（Versace）的標志設計中也有女子的頭像，同樣也是古希臘神話故事中的人物，名為蛇發女妖美杜莎；世界著名奢侈品品牌愛馬仕（Hermes）的名字和標志，就是源于古希臘神話故事中的信使赫爾墨斯；意大利豪華汽車品牌瑪莎拉蒂（Maserati）的標志，是古希臘神話故事中海神波塞冬的武器三叉戟；世界公認的白蘭地品牌人頭馬（Rémy Martin）的標志設計，也得益于古希臘神話故事中半人半馬的形象；日本相機品牌奧林巴斯（Olympus）的名稱，就是古希臘神話中眾神的居住地。

如此眾多的品牌都選中了古希臘神話故事為元素，進行產品的藝術創作，這在世界設計史上鮮有先例，可謂罕見。這足以證明古希臘神話中各色人物形象的影響力之廣、之深，甚至可以說是其他民族文化難以比擬的。

（二）古希臘瓶畫中的紋飾

古希臘瓶畫是古希臘繪畫藝術的優秀代表，其內容很豐富，大多表現神話故事和英雄傳說。古希臘瓶畫裝飾性強，藝術水平高，在世界美術史上占有極為重要的地位。其中，瓶畫上的回紋圖案形式簡潔，好似波浪連綿不絕，回旋往復，韻味十足。如古希臘赫希菲爾德雙耳噴口瓶瓶口外延的回紋裝飾圖案，約出現于公元前750 年；再如現收藏于法國盧浮宮的“古希臘紅繪瓶畫”上的圓形外圈回紋裝飾，約出現于公元前480 年；還有表現俄狄浦斯故事的瓶畫上，人物外圈也裝飾了回紋圖案；文藝復興時期，拉斐爾在梵蒂岡宮簽字廳里畫的《雅典學院》中，拱形屋頂上就裝飾了長長的希臘回紋。

古希臘瓶畫上的回紋圖案，又叫“希臘鑰匙紋”，在西方現代設計產品中有著廣泛的應用。比如在1909年，法國珠寶公司卡地亞（Cartier）設計的希臘回紋王冠，2015 年蘇富比拍賣了這款王冠，卡地亞以高價回購，以示紀念；希臘國王康斯坦丁一世的長女愛蓮娜，有過兩款鉆石鑲嵌的回紋王冠，造型各異、精致典雅；西班牙王后萊蒂西亞，大婚時配戴的王冠，下方就是一圈希臘回紋裝飾；摩洛哥王妃拉拉·薩爾瑪也佩戴過一頂希臘回紋王冠，是由被譽為“藍血貴族”的法國著名珠寶及奢華品品牌尚美巴黎（Chaumet）設計的；法國另一個著名奢侈品品牌紀梵希的標志中，四個英文字母G 組合成了典型的希臘回紋圖樣；還有，意大利范思哲品牌標志上的圓形外圈，在設計上也選擇了希臘回紋作為裝飾帶。

可以說，希臘回紋無論在西方皇室貴族還是尋常百姓家，都風靡了千百年。2015 年秋冬巴黎時尚周范思哲的紅色主題秀場，以“古希臘”為主題，希臘回紋布滿了舞臺，并與各種現代的科技符號交相呼應，錯落有致、迷幻時尚。安慕希主打銷售希臘酸奶，在包裝設計上也有希臘回紋裝點。

（三）古希臘柱式上的紋飾

古希臘建筑中的柱式分為多立克柱式、愛奧尼柱式和科林斯柱式，其中科林斯柱式的裝飾性最強。科林斯柱式上的裝飾紋樣是一種植物，名為茛苕。在古希臘及古羅馬的建筑上，大多采用茛苕葉的紋樣圖案進行裝飾，而且歐洲的傳統裝飾中，不論是拜占庭風格、哥特式風格還是文藝復興風格，又或是洛可可風格，茛苕葉幾乎都是其中最為普遍的裝飾主題。羅馬的萬神殿圓柱、梵蒂岡的枝狀燭臺、巴黎圣母院的墻壁，都將形式各異的茛苕葉紋飾刻于其上。茛苕也成為西方最著名的裝飾紋樣之一，它特有的曲線造型及具象性，使人感受到鮮活、旺盛的生命力。

時至今日，茛苕葉紋樣依然大量應用于歐洲裝飾藝術設計領域，如室內設計、家具設計、壁紙設計、服飾設計等。2017 年，西班牙百年皮具奢華品牌羅意威（Loewe），推出全新系列產品，靈感源自十九世紀偉大的藝術與手工藝大師威廉·莫里斯。公司創意總監選擇了四種令人印象深刻的印花主題，其中就有以茛苕葉為題材的裝飾壁紙圖案。羅意威以莫里斯的茛苕圖案為原型，設計了全新的服裝和包包，如William Morris 系列茛苕印花帆布手袋、William Morris 系列茛苕印花連帽運動衫，重新詮釋了威廉·莫里斯常用的自然主題，賦予經典以現代的意義。

二、原因及意義

為什么如此多的西方藝術產品設計都會選用古希臘文化中的元素作為設計素材呢？

究其原因，還是要提到形式背后的思想。不管是古希臘神話故事中的人物，還是古希臘瓶畫上的回紋，又或是古希臘建筑上的柱式紋樣，它們都代表著古希臘文化的一部分，并彰顯著古希臘文化的特質。它們成為古希臘文化的一種符號，代表著一種精神力量。

（一）人本主義思想

古希臘文化對西方文化影響深遠。古希臘是西方文明的搖籃，西方人“言必稱希臘”，可見其影響之大。不論是古希臘的民主政治，還是古希臘的文化哲學藝術，又或是古希臘的奧林匹克體育精神，這些都已經成為當今西方文明的發展源頭。恩格斯曾指出：“沒有希臘文化和羅馬帝國所奠定的基礎，就沒有現代的歐洲。”古希臘文化在形成之后，好似一個精神能源的中心，逐漸擴散傳播至地中海周圍的地區。羅素曾經說過古希臘文化是西方文明的三大支柱之一。雅各布·布克哈特在《希臘人和希臘文明》一書中對希臘文化進行了高度的評價：“我們應該永遠感謝希臘人對世界的洞察，在這里，他們與我們十分接近；在創造力的領域里，他們是如此偉大，這是他們的崇拜者所望塵莫及的。”

西方的藝術產品設計中之所以選擇古希臘的設計元素，是因為古希臘的文化藝術既代表了西方文化的源頭，同時也意味著藝術創作的自由。

這些藝術產品設計所追求的品牌理念也是一種對創新的渴望、對束縛的突破。比如范思哲品牌的設計師唐娜泰拉表示過，只有使傳統走入現代，創新才能煥發出活力。唐娜泰拉說的傳統就是指古希臘古羅馬質樸燦爛的文明，這種文明是哲學與美學的巔峰，是一切靈感的源泉，它們雖然歷經千年，卻毫不過時，它們所蘊藏的美好，如同巨大的寶庫源源不斷，取之不盡、用之不竭，足以滿足當今人類心靈的審美需求。又如三叉戟的標志由瑪莎拉蒂兄弟中的Mario Maserati 設計完成，在瑪莎拉蒂兄弟六人中，Mario Maserati 是一位畫家，他并不從事汽車工程技術，也不進行商業運營。這位藝術家的設計靈感來自意大利博洛尼亞Maggiore廣場上的雕像，即古希臘神話中的海神。他希望家族的公司像海神的武器一樣，具有排山倒海之力，擁有無盡的潛力和強大的力量。瑪莎拉蒂的車徽設計借鑒了三叉戟這一形象的含義，同時繼承并發展了古希臘的文化魅力。古希臘的人文藝術之光在這些品牌中得到了現代的闡述和延續，并熠熠生輝。

其實，古希臘服飾的設計理念對西方的服飾設計影響很大。其寬大、自然、無束縛的樣式，在西方服飾設計過程中不斷地被復制和延用。縱觀西方的服飾設計史，可發現無論是十七世紀至十八世紀，華麗的巴洛克和洛可可風格的熱潮，還是二十世紀束胸裙裝的風尚以及精致剪裁套裝的出現，人們一次又一次地淪為適應衣服的工具，人和衣服的地位本末倒置。每當這種情況發生時，古希臘的風格都會再次復興起來。從古希臘服飾風格的流行中可以總結出一個規律：每當衣服開始變得束縛，困住人的身體的時候，古希臘風都會再次回歸，使人們的身體成為衣服的主人。

（二）悲劇精神

希臘人本主義精神強調個體對精神自由的追求以及敢于同命運作斗爭的信念，這些都給西方的現代設計師們帶來了無窮的創作靈感。

正是希臘人這種愛自由的天性，激發了當今人們無窮無盡的想象力和彰顯自我價值的力量。古希臘精神所傳達的對人性自由的不懈追求以及不屈不撓的抗爭精神，使得每一位普通的消費者對帶有古希臘元素的現代設計產品，都有著強烈的心理認同感。

尼采曾說：就算人生是場夢，也要有滋有味地做完這場夢；就算人生是場悲劇，也要有聲有色地演完這場悲劇。古希臘的悲劇精神帶有崇高的生命美感，富于生命力和激情。

古希臘悲劇中從始至終都貫穿著高昂的英雄主義精神。正是希臘人對自由與理性的自覺追求，讓希臘文化顯示出一種高貴的靜穆之美，也正是充滿人本情懷的人文主義精神，使我們在希臘文化中看到了愛和希望，也看到了生命與存在。當這份可貴的精神文化能量，被注入到現代產品設計中時，便會使得世界各國的人們為之著迷。

西方藝術產品設計借鑒古希臘文化藝術的元素，使產品設計具有歷史感，凸顯產品價值及文化意義。借古開今，古為今用，傳承經典，在繼承中創新，在開創中傳承。同時當下產品設計表明了，西方藝術對古代文化及歷史的傳承與尊重。