論《溪山行旅圖》的繪畫(huà)風(fēng)格

堯棟生

一、范寬生平

范寬，生卒年不詳，又名中正，字中立，華原（今陜西銅川耀州區(qū)）人。范寬本名中正，由于他寬厚待人，不會(huì)拘束于人情世故，所以人們都稱他為范寬，是宋代著名的北派山水畫(huà)大師。他主要畫(huà)山水畫(huà)，喜歡喝酒，能夠深入大自然中感受生活，思考和研究自然的變遷。

五代的荊浩、關(guān)仝、董源、巨然分別開(kāi)創(chuàng)了南北山水畫(huà)派。北方以荊浩、關(guān)仝為代表，南方以董源、巨然為代表，形成兩種不同的風(fēng)格和畫(huà)派，體現(xiàn)了這一時(shí)期山水畫(huà)的巨大成就。

范寬早年的時(shí)候跟隨荊浩、李成學(xué)習(xí)，后感悟“前人之法未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也，吾與其師諸物者，未若師諸心”。隨后他便居住在終南太華山中。他長(zhǎng)時(shí)間居住在山林之間，親密地感受大自然，體會(huì)山林里面的一草一木，這使他能夠遵從自己內(nèi)心將大自然用手中的畫(huà)筆表現(xiàn)出來(lái)。他擅長(zhǎng)畫(huà)山水，有自己的想法和新意，自成一家。他非常重視寫(xiě)生，居住在山林里面，每天早晚都要觀察自然景色，就算再惡劣的天氣也不停止。他用筆剛勁有力，筆底龍蛇、筆精墨妙，用墨把山體皴得很厚重，雖然厚實(shí)但又滋潤(rùn)。

用墨過(guò)多而導(dǎo)致土石不分是他晚年時(shí)候的繪畫(huà)特點(diǎn)，這樣使得畫(huà)面氣勢(shì)雄偉，且渾厚深沉有內(nèi)涵。他的皴法，被叫作“雨點(diǎn)皴”，線條有干濕濃淡，有長(zhǎng)有短，有粗有細(xì)，錯(cuò)落有致，也有人把這種皴法叫作“芝麻皴”。

不同地方的山水畫(huà)家有著不同的繪畫(huà)風(fēng)格和表現(xiàn)技法，畫(huà)面所呈現(xiàn)的景物也不一樣。“北方山水畫(huà)之祖”說(shuō)的就是荊浩，其作品雄厚而富于裝飾性。李成的山水畫(huà)有晨煙浩渺之感。范寬的《溪山行旅圖》筆墨蒼勁有力，得鐵骨錚錚之氣。

二、范寬《溪山行旅圖》的繪畫(huà)風(fēng)格

（一）畫(huà)面的整體布局

《溪山行旅圖》是最能代表范寬成就的一幅山水畫(huà)作品。《溪山行旅圖》畫(huà)作是絹本設(shè)色立軸，橫103.3厘米，是一幅歷史性的杰作，氣勢(shì)磅礴，其厚重感的形成首先得益于兩大塊長(zhǎng)方形的安置，矗立的長(zhǎng)方形的比例是穩(wěn)點(diǎn)感與力量感的決定因素，這是大廈結(jié)構(gòu)的首要問(wèn)題，是建筑工程。

范寬山水畫(huà)的特點(diǎn)是著重表現(xiàn)山勢(shì)迫人，山石雄健渾厚，質(zhì)感堅(jiān)實(shí)的實(shí)體感。這幅畫(huà)采用了全景式構(gòu)圖，這種構(gòu)圖讓人一眼看去就能感覺(jué)到氣勢(shì)磅礴，也能瞬間感受到畫(huà)家豪爽大氣的性格。這幅畫(huà)剛?cè)胙劬褪且蛔蔚囟鸬拇笊剑?huà)的就是北方那雄偉的山，給人以巨大的壓迫感和強(qiáng)烈的震撼，這座山峰足足占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面的三分之二，可想而知它的分量是很重的。在山頭有許多樹(shù)和密林，山峰之間有一條瀑布飛流而下，在畫(huà)面的下面有三個(gè)石頭崗，山中有茂密的老樹(shù)，這當(dāng)中還有一條小溪流夾雜在里面，岸的右邊有兩個(gè)人一前一后地趕著驢走，而四頭驢各自馱著行李前行。

畫(huà)面的三分之一是前景，路邊的巨石由小溪和小橋兩部分組成，其走向與山路都是左低右高的走向，從而形成了由主峰和山石的三個(gè)點(diǎn)組成的三角形，使畫(huà)面表現(xiàn)得更加具體穩(wěn)重。這也體現(xiàn)了謝赫六法中經(jīng)營(yíng)位置這一點(diǎn)。遠(yuǎn)景是一座巨大的山峰，筆法穩(wěn)重，皴得厚重，完美地體現(xiàn)了大山該有的特征。前景運(yùn)用三個(gè)巨石作為畫(huà)面的框架，固定住了這個(gè)三角形，細(xì)致地刻畫(huà)深山老樹(shù)老石的骨體堅(jiān)凝，使得整個(gè)畫(huà)面氣勢(shì)宏偉，與遠(yuǎn)景的畫(huà)法保持一致。這就是范寬在構(gòu)圖中將高遠(yuǎn)法和深遠(yuǎn)法巧妙結(jié)合在一起的效果。

（二）豐富的筆墨語(yǔ)言

一幅山水畫(huà)的靈魂所在是筆墨的運(yùn)用，所以筆墨在山水畫(huà)之中尤為重要，用不好筆墨終將畫(huà)不出來(lái)一幅高質(zhì)量的山水畫(huà)，而不同的筆墨變化會(huì)出現(xiàn)不同的效果。這就很容易把好的和不好的山水畫(huà)作品給區(qū)分出來(lái)。筆墨中有幾個(gè)方面很重要：以點(diǎn)造意、以線造型、以面造勢(shì)。

從《溪山行旅圖》中我們能很清楚地看出范寬的筆墨特色，他對(duì)筆墨的運(yùn)用達(dá)到了極致，他用筆非常沉穩(wěn)和厚重，每一筆都經(jīng)過(guò)深思熟慮，從不馬虎了事。所以他的畫(huà)可以經(jīng)得起觀眾的細(xì)致觀察，讓人思考其中蘊(yùn)含的情感和畫(huà)法。他畫(huà)的山石都很厚重，用雨點(diǎn)皴和豆瓣皴的手法來(lái)表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)，然后用淡墨進(jìn)行多次渲染，表現(xiàn)其厚重感。畫(huà)中的樹(shù)木和密林先用淡墨打底然后安排位置勾勒，用不同的墨色把那種密林的感覺(jué)表現(xiàn)出來(lái)。近景、中景、遠(yuǎn)景的墨色變化由深到淺層層遞進(jìn)。

范寬的《溪山行旅圖》筆法非常豐富，因?yàn)樗缒甑臅r(shí)候?qū)W習(xí)過(guò)荊浩、李成和關(guān)仝的筆法，所以在他的畫(huà)面中不止出現(xiàn)一兩種筆法，而是運(yùn)用了多種，而且將這多種不同的筆法結(jié)合在了一起，使畫(huà)面豐富起來(lái)。可以看到在《溪山行旅圖》中，下半部分的山石的輪廓線和里面的皴法均受荊浩的影響，可以在筆法中看到荊浩的影子，筆法細(xì)還多轉(zhuǎn)筆，像是銳三角的樣子，被稱為“刮鐵皴”。李成的筆法多是短條子皴，在《溪山行旅圖》中也大量存在。范寬的皴法不止雨點(diǎn)皴和豆瓣皴，在畫(huà)面中還能看出來(lái)有條子皴、刮鐵皴、斧劈皴、釘頭皴、披麻皴等。

雨點(diǎn)皴是范寬在學(xué)習(xí)前人的皴法后自己領(lǐng)悟出來(lái)的創(chuàng)新之處，這種皴法不僅生動(dòng)地畫(huà)出了山石的特點(diǎn)，還體現(xiàn)了范寬居住地的山石特色。范寬長(zhǎng)時(shí)間居住在終南山西北這一帶，又注重寫(xiě)生，對(duì)樹(shù)的觀察非常細(xì)致，畫(huà)出來(lái)的樹(shù)也都符合西北那一帶的山河風(fēng)貌，畫(huà)的樹(shù)都是枝干粗壯的闊葉老樹(shù)，非常有沖擊力，山頂也畫(huà)了許多的灌木。這幅畫(huà)主要還是以描繪山石的筆法為主，遠(yuǎn)景的大山體主要是以雨點(diǎn)皴為主來(lái)表現(xiàn)西北山石的特點(diǎn)和質(zhì)感。而到了前景和中景的山石就不止雨點(diǎn)皴了，還運(yùn)用了刮鐵皴、斧劈皴、釘頭皴、披麻皴等來(lái)提升山石的質(zhì)感，他的每一次用筆都是對(duì)這張畫(huà)的升華。還有重要的一點(diǎn)就是范寬的“槍筆”皴法，這種皴法的精髓在于復(fù)雜多變的多筆勢(shì)用筆，而不是一帶而過(guò)，這種畫(huà)法是范寬的獨(dú)特之處，從上藏鋒入筆，然后將筆頓下去深入絹中，最后用筆的中鋒皴。

（三）畫(huà)中的情感表現(xiàn)

范寬長(zhǎng)時(shí)間隱居在終南山，喜歡那里的山石樹(shù)林，親密地接觸大自然，注重寫(xiě)生，對(duì)山河壯闊的景色深有體會(huì)，這使他遵從自己內(nèi)心并表現(xiàn)心中所想，畫(huà)出此畫(huà)。這表達(dá)了范寬身負(fù)遠(yuǎn)大的理想和抱負(fù)，豁達(dá)開(kāi)朗的心情和堅(jiān)韌不拔、堅(jiān)不可摧的精神。作品表現(xiàn)出自然與生命的和諧相融，對(duì)大好河山的喜愛(ài)，行旅隊(duì)體現(xiàn)出商人的勤勞。

三、范寬《溪山行旅圖》繪畫(huà)風(fēng)格形成的原因

宋太祖兵變，奪取政權(quán)，對(duì)前朝的矛盾了解得很清楚，所以他削弱武將的地位，提高了文臣的地位，也重視文臣的發(fā)展，這自然也就提高了文臣的積極性和創(chuàng)造性，各種思想相互碰撞在一起，大大促進(jìn)了社會(huì)各方面的發(fā)展，并且取得了很高的成就，學(xué)習(xí)之風(fēng)盛行。皇室家族對(duì)畫(huà)的喜愛(ài)刺激了文人墨士去創(chuàng)作，社會(huì)風(fēng)氣向著好的方向發(fā)展，商人對(duì)作品的炒作和販賣也是刺激文人墨士的原因之一，這些都給中國(guó)山水畫(huà)提供了很好的發(fā)展空間。

社會(huì)的穩(wěn)定是文人士大夫的理想，社會(huì)達(dá)到了這種狀況，他們的心情也變得愉悅和高興，為了表達(dá)和抒發(fā)心中的情感，許多畫(huà)家畫(huà)了大量此題材的山水畫(huà)作品，《溪山行旅圖》就是在這樣的歷史背景下出現(xiàn)的。為了表達(dá)出自己內(nèi)心的自豪情感，所以作品是雄偉壯觀的，也能在另外一個(gè)方面表現(xiàn)出國(guó)家的強(qiáng)大。這種創(chuàng)作手法也是歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)。

范寬早年的時(shí)候受李成繪畫(huà)的影響，師關(guān)仝、荊浩，又師王維，學(xué)習(xí)了各種技法和繪畫(huà)風(fēng)格后，感嘆一味學(xué)習(xí)前人的東西不是長(zhǎng)久之事，最后還是思考開(kāi)創(chuàng)自己的風(fēng)格，從此之后范寬開(kāi)始隱居在西北終南山一帶，他知道不能一味學(xué)習(xí)前人的傳統(tǒng)山水畫(huà)，更應(yīng)該親身和大自然接觸，應(yīng)遵循自己的內(nèi)心和感悟，所以他開(kāi)始整天細(xì)致地觀察山林里的每一樣?xùn)|西，苦思冥想，把和老師學(xué)來(lái)的東西和自己所看到的景物進(jìn)行對(duì)比，找到不同之處，開(kāi)創(chuàng)出自己的畫(huà)法和風(fēng)格。正是因?yàn)榉秾捵⒅貙?xiě)生，長(zhǎng)時(shí)間地對(duì)自然進(jìn)行研究與寫(xiě)生并且總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)，畫(huà)作中的景物也非常寫(xiě)實(shí)，把景物的特點(diǎn)用畫(huà)筆表現(xiàn)出來(lái)，對(duì)中國(guó)山水畫(huà)有著自己獨(dú)特的見(jiàn)解，開(kāi)拓創(chuàng)新，不局限于傳統(tǒng)，形成自己的畫(huà)法，所以成了一名山水畫(huà)大家。

四、結(jié)論

通過(guò)對(duì)《溪山行旅圖》的研究，我們能感受到范寬當(dāng)年創(chuàng)作這幅畫(huà)時(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)，想象到物我相融、寄情于景的情景，他畫(huà)中的那種厚重感和“一筆又一筆地畫(huà)，一遍又一遍地皴”的畫(huà)法也讓我們感受到了他悠閑的不與世俗爭(zhēng)的性情。他那執(zhí)著于表達(dá)畫(huà)的意境和自己內(nèi)心情感的表現(xiàn)手法深深地啟發(fā)著我。

著名畫(huà)家崔曉東也臨摹過(guò)《溪山行旅圖》，他說(shuō)：“他的畫(huà)幾乎無(wú)懈可擊，你挑不出他的毛病來(lái)。但是，他這里面又不是很笨。”我們必須學(xué)習(xí)好傳統(tǒng)的中國(guó)山水畫(huà)，把基礎(chǔ)打扎實(shí)，這樣我們才能在堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)之上去琢磨自己想要的畫(huà)風(fēng)，創(chuàng)作出能表達(dá)自己情感的畫(huà)，最重要的一點(diǎn)就是必須常去寫(xiě)生，仔細(xì)地觀察自然景物，從現(xiàn)實(shí)景物中參悟出其中奧秘，而不是只局限于臨摹學(xué)習(xí)前人或者現(xiàn)成的東西。