論《溪山行旅圖》的繪畫風格

堯棟生

一、范寬生平

范寬，生卒年不詳，又名中正，字中立，華原（今陜西銅川耀州區(qū)）人。范寬本名中正，由于他寬厚待人，不會拘束于人情世故，所以人們都稱他為范寬，是宋代著名的北派山水畫大師。他主要畫山水畫，喜歡喝酒，能夠深入大自然中感受生活，思考和研究自然的變遷。

五代的荊浩、關(guān)仝、董源、巨然分別開創(chuàng)了南北山水畫派。北方以荊浩、關(guān)仝為代表，南方以董源、巨然為代表，形成兩種不同的風格和畫派，體現(xiàn)了這一時期山水畫的巨大成就。

范寬早年的時候跟隨荊浩、李成學(xué)習(xí)，后感悟“前人之法未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也，吾與其師諸物者，未若師諸心”。隨后他便居住在終南太華山中。他長時間居住在山林之間，親密地感受大自然，體會山林里面的一草一木，這使他能夠遵從自己內(nèi)心將大自然用手中的畫筆表現(xiàn)出來。他擅長畫山水，有自己的想法和新意，自成一家。他非常重視寫生，居住在山林里面，每天早晚都要觀察自然景色，就算再惡劣的天氣也不停止。他用筆剛勁有力，筆底龍蛇、筆精墨妙，用墨把山體皴得很厚重，雖然厚實但又滋潤。

用墨過多而導(dǎo)致土石不分是他晚年時候的繪畫特點，這樣使得畫面氣勢雄偉，且渾厚深沉有內(nèi)涵。他的皴法，被叫作“雨點皴”，線條有干濕濃淡，有長有短，有粗有細，錯落有致，也有人把這種皴法叫作“芝麻皴”。

不同地方的山水畫家有著不同的繪畫風格和表現(xiàn)技法，畫面所呈現(xiàn)的景物也不一樣。“北方山水畫之祖”說的就是荊浩，其作品雄厚而富于裝飾性。李成的山水畫有晨煙浩渺之感。范寬的《溪山行旅圖》筆墨蒼勁有力，得鐵骨錚錚之氣。

二、范寬《溪山行旅圖》的繪畫風格

（一）畫面的整體布局

《溪山行旅圖》是最能代表范寬成就的一幅山水畫作品。《溪山行旅圖》畫作是絹本設(shè)色立軸，橫103.3厘米，是一幅歷史性的杰作，氣勢磅礴，其厚重感的形成首先得益于兩大塊長方形的安置，矗立的長方形的比例是穩(wěn)點感與力量感的決定因素，這是大廈結(jié)構(gòu)的首要問題，是建筑工程。

范寬山水畫的特點是著重表現(xiàn)山勢迫人，山石雄健渾厚，質(zhì)感堅實的實體感。這幅畫采用了全景式構(gòu)圖，這種構(gòu)圖讓人一眼看去就能感覺到氣勢磅礴，也能瞬間感受到畫家豪爽大氣的性格。這幅畫剛?cè)胙劬褪且蛔蔚囟鸬拇笊剑嫷木褪潜狈侥切蹅サ纳剑o人以巨大的壓迫感和強烈的震撼，這座山峰足足占據(jù)了整個畫面的三分之二，可想而知它的分量是很重的。在山頭有許多樹和密林，山峰之間有一條瀑布飛流而下，在畫面的下面有三個石頭崗，山中有茂密的老樹，這當中還有一條小溪流夾雜在里面，岸的右邊有兩個人一前一后地趕著驢走，而四頭驢各自馱著行李前行。

畫面的三分之一是前景，路邊的巨石由小溪和小橋兩部分組成，其走向與山路都是左低右高的走向，從而形成了由主峰和山石的三個點組成的三角形，使畫面表現(xiàn)得更加具體穩(wěn)重。這也體現(xiàn)了謝赫六法中經(jīng)營位置這一點。遠景是一座巨大的山峰，筆法穩(wěn)重，皴得厚重，完美地體現(xiàn)了大山該有的特征。前景運用三個巨石作為畫面的框架，固定住了這個三角形，細致地刻畫深山老樹老石的骨體堅凝，使得整個畫面氣勢宏偉，與遠景的畫法保持一致。這就是范寬在構(gòu)圖中將高遠法和深遠法巧妙結(jié)合在一起的效果。

（二）豐富的筆墨語言

一幅山水畫的靈魂所在是筆墨的運用，所以筆墨在山水畫之中尤為重要，用不好筆墨終將畫不出來一幅高質(zhì)量的山水畫，而不同的筆墨變化會出現(xiàn)不同的效果。這就很容易把好的和不好的山水畫作品給區(qū)分出來。筆墨中有幾個方面很重要：以點造意、以線造型、以面造勢。

從《溪山行旅圖》中我們能很清楚地看出范寬的筆墨特色，他對筆墨的運用達到了極致，他用筆非常沉穩(wěn)和厚重，每一筆都經(jīng)過深思熟慮，從不馬虎了事。所以他的畫可以經(jīng)得起觀眾的細致觀察，讓人思考其中蘊含的情感和畫法。他畫的山石都很厚重，用雨點皴和豆瓣皴的手法來表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)，然后用淡墨進行多次渲染，表現(xiàn)其厚重感。畫中的樹木和密林先用淡墨打底然后安排位置勾勒，用不同的墨色把那種密林的感覺表現(xiàn)出來。近景、中景、遠景的墨色變化由深到淺層層遞進。

范寬的《溪山行旅圖》筆法非常豐富，因為他早年的時候?qū)W習(xí)過荊浩、李成和關(guān)仝的筆法，所以在他的畫面中不止出現(xiàn)一兩種筆法，而是運用了多種，而且將這多種不同的筆法結(jié)合在了一起，使畫面豐富起來。可以看到在《溪山行旅圖》中，下半部分的山石的輪廓線和里面的皴法均受荊浩的影響，可以在筆法中看到荊浩的影子，筆法細還多轉(zhuǎn)筆，像是銳三角的樣子，被稱為“刮鐵皴”。李成的筆法多是短條子皴，在《溪山行旅圖》中也大量存在。范寬的皴法不止雨點皴和豆瓣皴，在畫面中還能看出來有條子皴、刮鐵皴、斧劈皴、釘頭皴、披麻皴等。

雨點皴是范寬在學(xué)習(xí)前人的皴法后自己領(lǐng)悟出來的創(chuàng)新之處，這種皴法不僅生動地畫出了山石的特點，還體現(xiàn)了范寬居住地的山石特色。范寬長時間居住在終南山西北這一帶，又注重寫生，對樹的觀察非常細致，畫出來的樹也都符合西北那一帶的山河風貌，畫的樹都是枝干粗壯的闊葉老樹，非常有沖擊力，山頂也畫了許多的灌木。這幅畫主要還是以描繪山石的筆法為主，遠景的大山體主要是以雨點皴為主來表現(xiàn)西北山石的特點和質(zhì)感。而到了前景和中景的山石就不止雨點皴了，還運用了刮鐵皴、斧劈皴、釘頭皴、披麻皴等來提升山石的質(zhì)感，他的每一次用筆都是對這張畫的升華。還有重要的一點就是范寬的“槍筆”皴法，這種皴法的精髓在于復(fù)雜多變的多筆勢用筆，而不是一帶而過，這種畫法是范寬的獨特之處，從上藏鋒入筆，然后將筆頓下去深入絹中，最后用筆的中鋒皴。

（三）畫中的情感表現(xiàn)

范寬長時間隱居在終南山，喜歡那里的山石樹林，親密地接觸大自然，注重寫生，對山河壯闊的景色深有體會，這使他遵從自己內(nèi)心并表現(xiàn)心中所想，畫出此畫。這表達了范寬身負遠大的理想和抱負，豁達開朗的心情和堅韌不拔、堅不可摧的精神。作品表現(xiàn)出自然與生命的和諧相融，對大好河山的喜愛，行旅隊體現(xiàn)出商人的勤勞。

三、范寬《溪山行旅圖》繪畫風格形成的原因

宋太祖兵變，奪取政權(quán)，對前朝的矛盾了解得很清楚，所以他削弱武將的地位，提高了文臣的地位，也重視文臣的發(fā)展，這自然也就提高了文臣的積極性和創(chuàng)造性，各種思想相互碰撞在一起，大大促進了社會各方面的發(fā)展，并且取得了很高的成就，學(xué)習(xí)之風盛行。皇室家族對畫的喜愛刺激了文人墨士去創(chuàng)作，社會風氣向著好的方向發(fā)展，商人對作品的炒作和販賣也是刺激文人墨士的原因之一，這些都給中國山水畫提供了很好的發(fā)展空間。

社會的穩(wěn)定是文人士大夫的理想，社會達到了這種狀況，他們的心情也變得愉悅和高興，為了表達和抒發(fā)心中的情感，許多畫家畫了大量此題材的山水畫作品，《溪山行旅圖》就是在這樣的歷史背景下出現(xiàn)的。為了表達出自己內(nèi)心的自豪情感，所以作品是雄偉壯觀的，也能在另外一個方面表現(xiàn)出國家的強大。這種創(chuàng)作手法也是歷史發(fā)展的必然趨勢。

范寬早年的時候受李成繪畫的影響，師關(guān)仝、荊浩，又師王維，學(xué)習(xí)了各種技法和繪畫風格后，感嘆一味學(xué)習(xí)前人的東西不是長久之事，最后還是思考開創(chuàng)自己的風格，從此之后范寬開始隱居在西北終南山一帶，他知道不能一味學(xué)習(xí)前人的傳統(tǒng)山水畫，更應(yīng)該親身和大自然接觸，應(yīng)遵循自己的內(nèi)心和感悟，所以他開始整天細致地觀察山林里的每一樣?xùn)|西，苦思冥想，把和老師學(xué)來的東西和自己所看到的景物進行對比，找到不同之處，開創(chuàng)出自己的畫法和風格。正是因為范寬注重寫生，長時間地對自然進行研究與寫生并且總結(jié)前人的經(jīng)驗，畫作中的景物也非常寫實，把景物的特點用畫筆表現(xiàn)出來，對中國山水畫有著自己獨特的見解，開拓創(chuàng)新，不局限于傳統(tǒng)，形成自己的畫法，所以成了一名山水畫大家。

四、結(jié)論

通過對《溪山行旅圖》的研究，我們能感受到范寬當年創(chuàng)作這幅畫時的嚴謹，想象到物我相融、寄情于景的情景，他畫中的那種厚重感和“一筆又一筆地畫，一遍又一遍地皴”的畫法也讓我們感受到了他悠閑的不與世俗爭的性情。他那執(zhí)著于表達畫的意境和自己內(nèi)心情感的表現(xiàn)手法深深地啟發(fā)著我。

著名畫家崔曉東也臨摹過《溪山行旅圖》，他說：“他的畫幾乎無懈可擊，你挑不出他的毛病來。但是，他這里面又不是很笨。”我們必須學(xué)習(xí)好傳統(tǒng)的中國山水畫，把基礎(chǔ)打扎實，這樣我們才能在堅實的基礎(chǔ)之上去琢磨自己想要的畫風，創(chuàng)作出能表達自己情感的畫，最重要的一點就是必須常去寫生，仔細地觀察自然景物，從現(xiàn)實景物中參悟出其中奧秘，而不是只局限于臨摹學(xué)習(xí)前人或者現(xiàn)成的東西。