新時代下網絡科幻電影的內涵發展

網絡科幻電影的發展現狀

縱觀全球和國內的電影票房榜，科幻電影都是上榜常客。中國電影《流浪地球》，票房高達46.18億元，在眾人都不看好的情況下，用震撼的視覺效果和富有中國特色的精神內涵為中國科幻電影成功破局。眾所周知的外國電影《阿凡達》，票房高達27.8億美元，約合人民幣200億元。然而，在2018網絡原創節目發展分析報告（網絡電影篇）中顯示，2018年上線了74部科幻題材網絡電影，在全年上線總片量中占4.8%左右，屬于題材品類中的中等數量，但商業化情況就沒那么樂觀了。2019上半年、2018全年，沒有科幻題材網絡電影進入票房Top20榜單。可見，雖然有幾部突出代表作，但網絡科幻電影在整個網絡電影市場并不吃香。原因主要有以下兩點：

缺乏資金。網絡電影正常投資額在500萬—1000萬元，遠遠低于院線電影。資金缺乏導致精細特效無法實現，帶來的后果就是科幻畫面很難達到觀眾的審美期待。提起科幻電影，大多數人都會想起高科技加持的炫酷場面。正因為如此，主流科幻電影都是高成本的科幻電影。縱觀成功的科幻電影，從《星球大戰》系列，到《終結者》系列、《黑客帝國》系列，再到《阿凡達》，無一不是高成本砸出來的。科幻電影的高成本，早期花在物理特效上，現在花在特效上。早期的物理特效是制作一個個縮小比例的模型，特效是在電腦前制作和渲染一幀幀特效畫面，做出比現實還“真實”的畫面。無論早期還是現在，都在為完成優秀的創作者想象中的酷炫畫面而耗費巨資。尤其是現在的科幻電影恨不得每一幀都是特效畫面，每秒畫面是24幀。如果是彼得·杰克遜，特效可能是48幀，如果是李安，那么畫面就是60幀或120幀。也就是說同樣時長內，后者要花的錢比正常的24幀特效畫面還要高2-5倍。

網絡電影沒錢去做酷炫的場面，只能取巧玩概念。于是，利用平行時空、量子力學、時間循環等等概念創作出有懸念的故事，希望用故事的“勾子”吸引觀眾跟著角色探索故事。但是現實很殘酷，沒有酷炫的場面，大部分網絡觀眾的注意力很快就會轉移。比如說《雙魚隕石》，講述了一個三人在大漠因能復制活物的隕石起紛爭的故事。電影除了沙漠里的潛艇之外再無抓人眼球的畫面，即使劇本還算不錯也無法俘獲廣大觀眾的心，最終落得慘淡票房。

缺乏人才。由于受眾喜好單一，收益回報率不高，許多傳統電影人不愿意做網絡電影。然而2019年年末開始，院線電影遭遇寒冬，相應增加了網絡電影的輻射面，從而推高了網絡電影的票房。電影公司不得不重新審視網絡電影，紛紛涉足其中，然而網絡電影在傳統電影人看來，不過是一群業余電影人玩的東西。如果形容院線電影良莠不齊，從業人員魚龍混雜，那么用于形容網絡電影的詞可以篤定地使用“粗制濫造”，形容從業人員的詞可以篤定地使用“技不如人”。尤其是科幻電影人才，無論是院線電影還是網絡電影，都是稀缺人才。在《流浪地球》爆火之前，國內根本沒有人有勇氣去做硬核科幻，除了錢的問題，最重要的是無法信任中國的科幻電影人才。畢竟沒有成功先例，科幻電影人才就很難談得上成熟。

后來《上海堡壘》遭遇口誅筆伐，稱其以一己之力關上了中國科幻電影的大門。也許只有電影從業人員才明白，《上海堡壘》才是資本眼中的中國科幻。用流量明星講一個愛情故事，套上科幻的殼子，這就是缺乏創造力的資本眼中最保險的中國科幻電影。既然缺少人才，那些影視公司就轉而去做那些看起來保險的題材，耳熟能詳的公用話題，比如西游、封神、聊齋、狄仁杰等題材。缺乏科幻的土壤，沒能孕育出人盡皆知的科幻話題，也沒能吸引大部分觀眾喜歡本土科幻，那科幻題材就是冒險，盡管再愿意去做，網絡電影從投資到開發都不敢去做。敢做的人卻發現，沒有大場面根本滿足不了觀眾對科幻電影的期待。

可見，《流浪地球》之前，科幻電影在電影行業并不受重視。尤其在注重經濟效益、快餐式生產的網絡電影領域，科幻題材面臨著開發難度大、投入相對高、觀眾觀影心理陌生等現實困境，較難以商業化的操作方式從市場尋求回報。經濟效益不理想，這些科幻特征明顯的網絡電影，它們靠什么立足于市場？

中國科幻電影的立足點

科幻電影的優勢主要是其題材內容限制小、內容新奇，同時包容性較強。科幻電影的存在也是對網絡電影類型體系的一個有力補充。

2017年，闞若涵執導的低成本軟科幻影片《海帶》以一種全新的黑色幽默形式，為觀眾講述了一個荒誕離奇的“海帶星人入侵地球”的故事：主人公衛仁磊是一個精神病患者，他偶遇了外星海帶人，并知曉世界即將毀滅，在使命感的驅使下，他不得不去努力拯救全世界。在科幻片的外殼之下，影片深刻反諷揭露了人性和社會，文藝氣質濃厚，制作還算精良。以品質打底，《海帶》獲得了淘夢聯合出品和營銷發行的支持，有了線下觀影會、研討沙龍等宣發動作，上線愛奇藝獲評A級，首日播放位居當日新片榜首。這間接證明了網絡電影在中國科幻電影發展中是一條可行之路。

有著硬核高概念科幻內核，以7萬元超低成本拍就的科幻網絡電影《孤島終結》，它的故事也同樣勵志。新人導演王人超原是職業廣告導演，其獨立創作的劇本《孤島終結》，歷經多次調整，終于在2015年開始籌備制作，一人自掏腰包7萬元兼任導演、編劇、攝影、制片工作。演員是身邊朋友，整個劇組只有七個人，自然光手持拍攝，只有室內場景用了一個小LED燈，中途還經歷沒錢停機的窘境。但在作品呈現上，影片有著深刻的文藝片質感和樸實的人文關照，科幻表達的方式，使得無論主題、制作、劇作都算嚴謹認真。在后期發行階段，吸引了中影股份等公司聯合出品，由映美傳媒宣發。令人驚喜的是，《孤島終結》獲獎頗豐，獲得美國RawScience Film Festival專業長片銀獎，2017邁阿密國際科幻電影節信標獎，成為75年來首次在世界科幻大會展映的中國科幻電影。這部電影上線愛奇藝，獲得分賬金額69萬元，投資回報率98%。這部影片僅僅幾萬元成本，卻融合了人工智能等若干科幻核心的表達，探討了延續人類文明的終極命題。事實證明，科幻電影精妙的創意和想法并不輸給特效的“權重”。

已經拿到龍標的科幻影片《最后的日出》放棄院線投奔網絡，于春節檔在優酷播出。這部青春災難科幻片也引發了一波科幻討論潮，講述了沒有太陽之后，地球永是黑夜，地表溫度驟減，全世界處于冰雪封凍之中，此時人類如何繼續生存的故事。低成本且只拍了14天的小制作，宏大場面和十足的科技感是沒有的，但故事情節完整、流暢，配樂精致。該片不僅同時入圍幾個國外科幻電影節，也獲得了第三十九屆葡萄牙奇幻電影節的最佳影片獎。

網絡電影不能拍科幻題材？貧窮限制了想象力？小成本、主打品質的科幻網絡電影有幾種生存方式？根據現狀來看，大概率走獨立制作、國外獲獎、國內公司扶持路線。當然由于成本限制，這些影片都有粗糙和不成熟之處，但結合目前硬科幻缺乏運作資金、技術等客觀情況，還是先寫好故事從小成本軟科幻做起。創作者缺的是基本的科學精神、創作素養，和邁出去的勇氣。

新時代下中國網絡科幻電影快速發展的深刻原因

《流浪地球》火爆全國各大影院，這部作品不僅是一部中國真正意義上的大型科幻電影，更被認為是中國科幻電影里的一大里程碑式作品。

改革開放已歷經四十余載，中國的傳統文化和中國人民的精神世界都得到了極大繁榮和發展，國家文化軟實力得到極大提升。改革開放促進了中國經濟不斷快速發展，經濟增長促使國家加大對教育、醫療領域的投入，全面普及義務教育，醫療政策更加惠民，鄉村振興、精準扶貧國策的推行快速更新農村落后面貌。中國已成為世界第二大經濟體，中華民族已傲立世界民族之林。長征二號丁運載火箭成功將世界上首顆量子實驗衛星“墨子”號送上天空，我國成為世界上首個實現衛星和地面之間量子通信的國家；國之重器“殲-20”參加珠海航展，這也是其首次對外展示；“天宮二號”成功發射并與神州十一號自動交會對接成功；有中國自制的全球最大口徑球面射電望遠鏡“天眼”在貴州喀斯特天坑中正式啟用；人造太陽實驗裝置在電子溫度超過5000萬度，持續時間達102秒的超高溫長脈沖等離子體放電，這一重大成果標志著中國在穩態磁約束聚變研究方面繼續走在國際前列。生長在華夏大地的炎黃子孫們，正將這些偉大成就一項一項變為現實，偉大祖國正不斷前進發展，中華民族偉大復興的中國夢終將實現。

結語

當前網絡科幻電影發展態勢良好，只要相關從業人士注重培養該領域的人才、發展相關技術，建立起科幻領域的專業體系，注重培養出一批優秀的科幻文學作者，那么科幻文學、影視領域的春天將在不久就會到來，讓我們一起期待中國科幻領域更好的未來。