文化自信的影視表達策略淺析
——以《我和我的家鄉》電影為例

□ 馮赟堯

審美的意識形態屬性

藝術在長期的理論研究中都被認為是無功利性質的，但在20世紀80年代馬克思文藝理論的研究中錢中文卻提出了“審美意識形態”觀念。審美意識形態一方面被看作意識形態中有著審美特性的種類，另一方面也滲透著社會現實生活和其他意識形態的因子，這兩者復雜地交織在一起。然而，審美意識形態并不是審美和意識形態的相加，而是指審美表現領域和意識形態相互影響相互滲透的情況。電影比起其他的審美表現領域，更能體現審美意識形態的特性。電影作為一種綜合性藝術，不同于繪畫和音樂等藝術，它以二維趨向現實的特點成為能讓普羅大眾最為接受的藝術形式之一。當觀眾坐在影院中看著銀幕上和現實一樣的場景人物時不自覺就被吸引進去，并在自己腦中構建一個三維世界。因此，當主旋律電影用審美的方式表現出主流意識形態時就被觀眾不自覺地接受了。它不同于刻板式的教條式的宣傳口號，而是潛藏在一個個故事之下，觀眾認同了影片的情節內容就認同了他們所暗藏的意識形態傾向。而《我和我的家鄉》更是牢牢抓住電影的藝術表達特點，選擇用觀眾喜聞樂見的方式講述故事。

主題貼合時事政策

《我和我的家鄉》貼合現實，貼合政策，賦予了作品新的時代內涵，傳播弘揚國家政策，謳歌了黨的偉大領導。2020年是全面建成小康社會目標實現之年，是全面打贏脫貧攻堅戰收官之年，影片把握了時代的脈搏，所講述的五個引人深思的情感故事，恰恰對應了我國幾大民生政策。《神筆馬亮》體現了“新農村建設”和“農村旅游”，該短片貫徹了開心麻花的以往風格，通過塑造一個“妻管嚴”下鄉書記的形象來謳歌基層扶貧干部的偉大，馬亮作為駐村書記將自身的專長奉獻給小小鄉村，帶領鄉親們大力發展特色旅游產業，實現脫貧致富。《回鄉之路》體現了“環保治理”和“農副產品脫貧”，比起其他幾個故事，《回鄉之路》將鄉村教育、電商運營、植樹造林等多個扶貧政策巧妙運用起來，鄉村教育的受益者閆春燕為了夢想“走出去”，最后為了實現回報家鄉的夙愿又“走回來”；而孤兒喬樹林則為了防沙致富“留下來”，兩者通過高媽媽形成情感的深度關聯。《北京好人》體現了“農村醫保”，故事是對《北京你好》的延續，甥舅倆冒險套用表舅張北京的醫保結果鬧了場大烏龍，最終張北京良心發現，忍痛放棄了買車的想法。影片直到最后才實現了“最后一分鐘營救”，農村醫保的普及讓甥舅倆都如愿以償。《最后一課》體現了“鄉村教育”，影片以范老師為主要敘事視角，色彩蒙太奇的使用讓如今的美好和曾經的貧苦形成了鮮明的對比。那個當年教育貧乏的落后的望溪村，孩子們用黑色畫筆鑄造彩色的希望，而范老師那份有些許固執的堅韌在雨中用身體護送顏料的身影，好似用渺小的身軀在深山中幫助孩子們筑起普通卻強烈的向往，成為故事中最感人的一幕。《天上掉下個UFO》體現了“山區發展”以及“特色旅游”，故事似乎是《瘋狂的外星人》和《唐人街探案》的結合體，充分調動觀眾的期待視野。農村發明家黃大寶身為一個網絡紅人，為宣傳家鄉旅游不遺余力，而滿眼皆是山的黔南地區，再也不能阻擋他和昔日戀人的愛情。

《我和我的家鄉》通過這五個故事調動觀眾的深層記憶來激發人民情感共鳴，通過對現實的改編再現來構建人民對國家對民族對集體的認同。影片通過情景再現給觀眾提供一種親臨現場之感，將個人的認同轉化到國家認同當中，從而更能激發觀眾的家國意識和情感共鳴。這種基于現實生活背景和真情實感的愛國主義與民族認同的文化自信更能夠從內心深處打動和感染觀眾。歷史是人民創造的，《我和我的家鄉》正是將個體的命運和祖國相連，從而激發了觀眾自然煥發的主人翁意識，觀眾作為祖國的一份子，這份自信更深切、更真實。

人物塑造貼近現實

曾經主旋律影片中高大上的人物，假大空的內容一致被觀眾所詬病。自《集結號》以來，我國新時代的主旋律電影發展不同于早年十七年電影中所定下的基調，開始考慮到觀眾才是決定影片好壞的最終因素，紛紛轉向市場化、商業化。自此一系列主旋律影片都紛紛嘗試在宏大的背景下訴說小人物的成長悲歡來引起絕大多數普通人的情感共鳴。以往的主旋律電影都是歌頌英雄人物的，人物塑造上都是黑白分明、單一化和臉譜化的，并且“小人物”幾乎都是“缺席“的存在，難以讓觀眾產生代入感。而在《我和我的家鄉》中，角色不再是枯燥乏味，而是更貼近生活現實的不完美的小人物。張北京貧嘴幽默，有點無傷大雅的歪心思，很好地塑造了一個普通的北京人形象。喬樹林為了獲得電商達人閆春燕的支持，夸大其詞，滿嘴跑火車，是一個看起來就很不靠譜的人，但后面的反轉讓閆春燕很受感動終成合作。農村發明家黃大寶則是對網絡紅人手工耿的藝術再創造，凸顯了鄉村民眾創造美好生活的偉大形象。已在海外功成名就的范老師不幸身患腦梗塞，使他回憶和現實錯亂，但依舊忘不掉那段艱苦支教歲月。馬亮的“妻管嚴”形象最是接地氣，尤其是為了讓妻子相信自己身在俄羅斯深造繪畫技藝，讓全村民眾都甘心配合演戲，觀眾們啼笑皆非但都感動不已。

這正是堅持了反映人民心聲，以人民為中心的創作導向。把這些有缺點的普通人作為主角，并通過藝術手段塑造人物，讓觀眾在歡笑的時候感到小康生活的多姿多彩，達到了強烈的喜劇效果，是典型的喜劇正劇。《我和我的家鄉》中的這五個故事通過不同角度反映了不同地域的發展，以小見大，并把小落實到具體地域、具體人物甚至是人物語言的表達上，使觀眾從中得到強烈的文化認同。

中國模式的錦集表達

《我和我的家鄉》采用喜劇類型片的形式，以分段集錦式完成影片制作。這種文藝表達自然、真實、不生硬，沒有理論和道理的堆砌。《我和我的家鄉》作為2020年國慶檔票房冠軍《我和我的祖國》的姊妹篇，繼續沿襲了這種由幾個獨立故事組成，圍繞一個共同的話題敘事但有各自風格的拼盤電影。這種大膽的嘗試主要是因為當今短視頻APP的火爆，觀眾已經適應了情節簡單、較少的敘事線索、集中的人物的故事模式，所以很快接納了新型的拼盤模式。兩個多小時的影片，通過五個故事講述了這么多事關老百姓的民生大事，涵蓋了我國“東南西北中”所有地區，遠到祖國最北端的黑土地，近到人民群眾最親切的首都北京。其中熟悉的鄉音、入眼的景色，讓觀眾深有體會的扶貧政策，正是對中國人民內心深處“鄉土情結”最深刻的回應。而這種新型敘事結構的運用，其意圖不言而喻。五個故事所對應的地區，所對應的民生政策，能讓多元文化背景下的觀眾自覺完成代入。觀眾在觀看的時候，影片中熟悉的環境、熟悉的鄉音，那些自己親身經歷過的利國利民的政策，很難不代入到自己。尤其是創造性地使用了《上甘嶺》的主題曲《我的祖國》，“一條大河波浪寬，風吹稻花香兩岸”“好山好水好地方，條條大路都寬敞”這首歌喚起無數觀眾的兒時記憶，產生了一種獨特的集體記憶。著名歌詞作家喬羽在歌曲中把祖國具象化表達，和影片創作理念不期而遇，產生了獨特的化學反應。歌詞中的樸素表達讓家國成為一體，使觀眾的文化認同更加深厚。

結語

在黨的十九大報告中，習近平總書記提出了新時代中國特色文藝思想，對中國文藝工作提出新要求，推動社會主義文化繁榮，要堅定文化自信，肩負文化使命，要發揮文藝作用，弘揚核心價值，要加強引領，推動文藝創作。主旋律電影它不僅僅是普通的藝術形式，更是展示中國形象的一張名片。《我和我的家鄉》把握了當今時代的脈搏，輕松幽默地講述了中國故事。影片的成功使其成為全年齡向、全地域向、全民向的現象級作品，成功開啟了主旋律電影的新篇章、新紀元。

新時代主旋律電影成功是由國家當今的意識形態、觀眾的審美心理接受趨向和電影自身的藝術特性這三個方面共同決定的。主旋律電影要保持主流價值的意識形態傾向性，汲取傳統文化的精髓和時代文化的深思，堅持弘揚中華民族優秀文化，繁榮和發展當代社會主義文藝精神，這樣才能使主旋律電影屹立于世界藝術之林。