《圍城》文學作品解析

王使璋

《圍城》是錢鐘書的一部代表作品，在我國乃至世界范圍內產生了巨大的反響。《圍城》之所以能取得如此大的成績，得益于他進步的思想和高超的藝術表達技巧。為此，本文結合整部作品的內容，從出色的語言藝術、人物形象塑造等方面具體解析《圍城》這部作品。

一、《圍城》出色的語言藝術表現

《圍城》的語言表達十分出色，言語的使用貼近人們的日常生活，意蘊深遠。在整部作品中所使用的比喻手法，充分增強了作品的諷刺效果，如店鋪里賣不掉的紅燒肉比喻紅人倒運，再如在描寫侯營長的時候則是夸張的描述，“桔皮鼻子上附著一張臉，臉上應有盡有，并未給鼻子擠去眉眼，幾個酒刺，像未熟的草莓”，通過這樣的描述，錢鐘書十分尖酸地向人們展現了營長丑陋的嘴臉，通過這副嘴臉深刻地表現了一種厭惡和抗拒的心理。在整個作品的表述中出現了多個比喻的修辭，比喻修辭的使用不僅提升了作品的諷喻性，而且也吸引了讀者對作品的閱讀興趣，起到了畫龍點睛的作用。此外，比喻修辭的使用能夠將讀者帶入到一種別致的意境中，比如方鴻漸在三閭大學受到同事們的排擠，只有汪處厚對他十分關心，但其實也是在利用方鴻漸。對待合作巧妙的關系有這樣的描述：“事實上，一個人的缺點就像是猴子的尾巴，它蹲在地面上的時候尾巴是看不見的，直到它向樹上爬的時候，就把后部分的供大家瞻仰，可是這紅色的屁股本來就是有的，并非地位高了的新標識。”從整個比喻來看，讀者能夠清晰地意識到高松年身居高位、丑態盡露，但是自己卻得意揚揚，處于一種傾倒的狀態。

除了使用大量的比喻修辭之外，整部作品的表達和塑造也使用了比較多的經典語言，經典語言的使用為作品賦予了更多的文化內涵，深化了讀者對作品的了解和認識。在這些經典語言的使用下，讀者可以對當時的時代情景和現代化社會發展形成一種深刻的認識，如“女子無貌便是德”這樣語言的使用從側面體現出了對女子的偏見，也就是說不美貌的女子才是具備才德和品節的，在這樣的對比描寫中也對漂亮的女人做出了批判。

在整部小說的表達中，經典語言的使用雖然僅僅代表了錢鐘書一個人的想法和態度，但是在很大層次上也體現出了社會上的一些思想和概念，具備鮮明的時代性和社會性。

二、《圍城》中個性飽滿的人物的刻畫

在《圍城》作品的塑造和表達中，錢鐘書不僅善于使用比喻的修辭手法，而且在表達的時候還十分注重人物形象的塑造和描繪，所有人物形象并不獨立在小說之外，而是會嵌入到各個故事情節中，人物之間的關系變化會推動故事情節的發展。在人物形象塑造和豐滿的過程中，錢鐘書善于使用襯托的表現手法，通過這樣的表現手法，整部小說的人物刻畫和展現輪廓會變得更加清晰起來。

《圍城》塑造了多個大大小小的人物形象，這些人物的性格十分多樣，為了能夠彰顯整部小說的內涵，錢鐘書對每一個人物都做出了精準而富有個性的刻畫，在這個過程中，也展現了他對語言的駕馭能力。

《圍城》將方鴻漸的活動貫穿到整部作品中，展現了他留學前后遇到的人和事情，每個人物在錢鐘書的筆下都是不同的，比如方鴻漸的不通世事、懦弱，蘇文紈的冷酷和孤傲……這一系列人物的刻畫生動鮮明，給讀者留以無限的聯想。

錢鐘書對每個人物的出場都做出了一系列的描繪，描繪的手法含蓄溫婉，在塑造人物形象和展現人物性格方面起到了十分重要的作用。比如在描寫褚慎明時，作品中有著這樣的描述：“一個身背高額，大眼睛，蒼白臉，戴夾鼻金絲眼鏡……看起來像個幼稚的老太婆或者上了年紀的小孩子。”加上后面這個人對女人的痛恨以及吹噓自己和哲學家羅素的關系，都暴露了他的空虛和無恥。再如在第七章的時候對汪處厚的外在形象作出了這樣的描寫：“胡子常常是兩撇，汪處厚的胡子只是一畫……也不能一毛不拔，于是剃去兩縷，剩中間一撮。”通過這樣一段肖像刻畫將人物的形象通過漫畫的形式展現出來，在描寫人物外在形象的同時，對人物的思想、心理變化等作出描寫，由此會給人帶來一種滑稽的感覺。描寫女人的時候也使用了比較多的形象的表現方式，比如在刻畫沈太太的時候，作出了這樣的描寫：“她眼睛下兩個黑袋，像圓殼行軍熱水瓶……嘴唇涂的濃胭脂給唾沫帶進了嘴，把黯黃崎嶇的牙齒染道紅痕，血淋淋的像偵探小說里謀殺案的線索。”幾個想象奇特的比喻的鋪陳渲染會加劇人們對這個人物的厭惡，表現得惟妙惟肖，具有深刻的內涵。在《圍城》中，對于所有人物的描寫，錢鐘書都使用了比較多的諷刺方法，每一個人都化作一幅諷刺性極強的漫畫，讀者于不知不覺中感受到漫畫式的幽默。

三、《圍城》中巧妙的結構安排

一部優秀的作品需要創作者在語言層面上投入更多的關注和描寫，整部作品的表現如果沒有在結構設定上予以足夠的關注，那么也就無法更為精準地展現作品的內涵，甚至在作品表達上還會給讀者帶來一種突兀的感覺，十分不利于作者思想情感的表達。結構的合理布置是《圍城》作品表達過程中的一個重要體現，合理的結構安排會幫助讀者對這部作品產生一種深刻的理解和認識。方鴻漸是小說的核心人物，在回國的船上，方鴻漸和鮑小姐偶遇并熱戀，在此期間還遇到了大學同學蘇文紈。在到達上海之后，方鴻漸和蘇小姐、唐小姐產生了復雜的情感，但是這些情感最終都失敗了。在復雜的社會環境下，方鴻漸換工作，轉移工作地點，和孫柔嘉結婚，在結婚之后迫于家庭的壓力，最終和孫柔嘉離婚。通過這樣的結構設定能夠幫助讀者更深入地了解人物之間的情感糾葛，也能夠在這個過程中更為深刻、全面地了解整部小說的內涵。

四、《圍城》中懦弱與虛榮的人性揭示

在《圍城》的描述中，也對人性做出了精準的展現和描繪。比如對于小說中的靈魂人物方鴻漸，其對他人嘲諷的容忍、對工作職稱的忍讓、對婚姻的無奈等都體現了他軟弱無能的性格，特別是在小說中的多個地方都體現了他對生活的一種隱忍。在處理蘇文紈和自己關系的時候，方鴻漸的一系列行為和思想都會受到自己懦弱性格和虛榮心的影響，在蘇小姐對自己回頭笑的時候，方鴻漸內心是掙扎的，他想要抵抗魅惑，但是內心卻像是出水的魚兒，頭尾在地上拍動，拼命地掙扎和猶豫，這樣欲罷不能的心態也正是對人物性格懦弱的一種集中化體現。

在小說中，有很多地方錢鐘書都使用了這種尖銳的表現手法，通過使用這些尖銳的手法充分展現了方鴻漸懦弱的性格，同時，在總體描述和展現的時候也使用辛辣的筆觸塑造出了一具心目中的雕塑，通過多樣化手法的使用展現出了人物性格的懦弱，也暗示了人性的悲哀。在整個小說的描繪中，其他地方人物的刻畫也充分展現出了這種懦弱，比如在三閭大學教授談到以往個人光輝時說道：“這算得什么呢？我有點兒東西，這次全丟了……幸虧我是樂觀的人，不然要傷心死呢。”這樣的一段話充分展現了汪處厚的虛榮心，既是可笑的也是悲哀的。

五、結語

綜上所述，小說《圍城》之所以能夠在中國乃至世界文學領域取得獨有的地位，是因為整部小說不管是語言表達，還是人物形象塑造，都體現了比較多巧妙、深刻的內容，這些手法和技巧的使用充分增強了作品的內涵，通過對這些內涵的解讀能夠幫助人們更好地理解這部作品的藝術價值，在文學領域是十分值得廣泛關注的。