戀愛(ài)觀察類綜藝節(jié)目《心動(dòng)的信號(hào)》的敘事分析

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《心動(dòng)的信號(hào)》是騰訊視頻于2018年推出的自制綜藝，以創(chuàng)新的戀愛(ài)觀察形式獲得了熱度和口碑的雙豐收。節(jié)目自開(kāi)播以來(lái)就高居熱搜榜首，且熱度持續(xù)升溫，于2019年和2020年分別推出第二季和第三季，并催生了《女兒們的戀愛(ài)》等同質(zhì)節(jié)目的出現(xiàn)。節(jié)目在敘事層面帶來(lái)了新的突破，選擇明星和草根結(jié)合的二元敘事主體，設(shè)置了多元的敘事場(chǎng)景，以及創(chuàng)造性地使用了真人秀現(xiàn)場(chǎng)與演播室現(xiàn)場(chǎng)集合的雙線敘事結(jié)構(gòu)，為觀眾帶來(lái)了新的審美體驗(yàn)和情感價(jià)值認(rèn)同，值得深入地探討和研究。

人物——二元敘事主體

星素結(jié)合。隨著近年來(lái)國(guó)家對(duì)參與真人秀嘉賓屬性的把控，明星作為主體的光環(huán)過(guò)分突出和素人群體被邊緣化的現(xiàn)象逐漸改善，大量的平臺(tái)開(kāi)始嘗試“明星+素人”的嘉賓陣容，而其中素人嘉賓的主體性越來(lái)越突出。這種星素結(jié)合的敘事主體推動(dòng)著節(jié)目的發(fā)展。

《心動(dòng)的信號(hào)》節(jié)目中的素人嘉賓身上所展現(xiàn)出的工作壓力、情感糾紛，正是當(dāng)代青年真實(shí)生活的寫照，而當(dāng)觀看主體在現(xiàn)實(shí)生活中得不到情感上的認(rèn)同和共鳴，就會(huì)將希望寄托在虛幻的影像上，而娛樂(lè)節(jié)目里較為真實(shí)的那群人就成為他們審視自我的樣本。真人秀嘉賓雖然是素人，但也都是各行各業(yè)的精英，他們大部分為海歸或者名牌高校的在校生，有著光鮮亮麗的職業(yè)，與觀看節(jié)目的大多數(shù)觀眾之間有著一定的距離，也正是這一點(diǎn)距離使觀看主體沉浸在他們的生活中時(shí)增加了窺視的快感。

而明星的選擇有演員、歌手、話題性人物等，他們每個(gè)人都擁有不同的身份，可以被看作一種符號(hào)化的表征。例如，節(jié)目接連三季都請(qǐng)來(lái)了楊超越，她是年輕的女團(tuán)成員，也是近兩年炙手可熱的話題人物。她的參與不僅能夠吸引大量的粉絲群觀眾，更重要的是她代表了一類群體——年輕的、情竇初開(kāi)的小女生。又如第一季的朱亞文和官鴻、第二季的鄭愷、第三季的張翰，他們代表著男性的觀察視角，在真人秀男嘉賓做出一些選擇時(shí)，他們可以站在同樣是男性的立場(chǎng)上推測(cè)其行為動(dòng)機(jī)。而經(jīng)歷過(guò)婚姻的張雨綺儼然扮演著“大姐”的形象，經(jīng)常站在過(guò)來(lái)人的立場(chǎng)上分析戀愛(ài)與婚姻。同時(shí)每季都會(huì)有一個(gè)心理學(xué)專家，他會(huì)給予一定的專業(yè)指導(dǎo)，他更像是討論人群中的“教科書”，通俗易懂地給大家講解一些人與人相處產(chǎn)生的社會(huì)學(xué)現(xiàn)象和心理因素，給演播室里的分析提供一定的理論支撐。因此，這種星素結(jié)合的敘事主體選擇為敘事的推進(jìn)提供了前提和空間。

身份倒置的奇觀。在傳統(tǒng)認(rèn)知中，明星往往是被凝視與仰望的對(duì)象，而素人是追隨明星的“粉絲”，但在《心動(dòng)的信號(hào)》中這種身份的設(shè)置被改寫。素人成為敘事的主角、觀看的主體，而明星則成為一旁的觀看者和評(píng)論者。這不僅縮小了素人與明星之間的身份差異，更像是一種身份的調(diào)換。比如第一季的朱亞文自稱“周游粉絲團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)”，第二季的最后一期牽手成功的“奇聞CP”來(lái)到演播室，演播室里的明星們失控大叫，表現(xiàn)出一種快樂(lè)。這種身份倒置所表現(xiàn)出的奇觀化在傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目中是很難看到的，這不僅可以構(gòu)成獨(dú)有的敘事主體，新穎的身份設(shè)置也增強(qiáng)了節(jié)目的可看性。

活動(dòng)空間——多元敘事場(chǎng)景

《心動(dòng)的信號(hào)》從屬于“慢綜藝”，更接近于現(xiàn)實(shí)生活，而慢綜藝又多注重場(chǎng)景空間的劃分。特定的空間不僅為人物活動(dòng)提供場(chǎng)所，烘托人物的情感，同時(shí)也是真人秀敘事的載體、敘事展開(kāi)的前提，承擔(dān)著敘事的意義。在《心動(dòng)的信號(hào)》中，真人秀部分的場(chǎng)景主要被劃分為心動(dòng)小屋中的公共空間、私人空間和外景空間。

公共空間。小屋里的公共空間具體又被劃分為客廳、餐廳、廚房、健身房等幾個(gè)區(qū)域，每個(gè)區(qū)域各自承擔(dān)著特殊的敘事功能。

比如，客廳是大家下班后休閑娛樂(lè)的地方，大家在這里聊天、唱歌，在這里戀愛(ài)的因素被弱化，更多的展現(xiàn)青年人的生活和友誼。而廚房和健身房是一個(gè)相對(duì)曖昧的空間，因?yàn)檫@里只能容納兩三個(gè)人的存在，它一方面可以一起做飯、刷碗、健身，從而拉近兩個(gè)人的距離、產(chǎn)生火花；一方面又是矛盾沖突集中產(chǎn)生的地方。比如第二季第一集就出現(xiàn)了三個(gè)人在廚房一起做飯的場(chǎng)景，其中的明爭(zhēng)暗斗促成了“三角戀”的情形，彈幕直呼“好尷尬”。又如大家在餐廳吃飯時(shí)面臨著座位的選擇，它其實(shí)暗示著心動(dòng)的走向，帶給觀看者一些信息，同時(shí)引出一些探討的話題。比如和喜歡的人吃飯是更偏向于挨著坐還是面對(duì)面，餐桌上的什么行為是傳達(dá)出欣賞的信號(hào)，而什么行為只是單純的餐桌禮儀。

私密空間。私密空間主要指的是男生和女生的宿舍，如果公共空間里展現(xiàn)的是一場(chǎng)場(chǎng)“群戲”，那么私密空間著重展現(xiàn)個(gè)人的情緒。

這里承擔(dān)著一個(gè)最主要的敘事功能是大家每晚的心動(dòng)短信要在這里發(fā)送。其一，這個(gè)短信是匿名的，接收者并不知道是誰(shuí)對(duì)自己心動(dòng)，在發(fā)送短信時(shí)觀看者期待著自己站的“CP”能夠成功互發(fā)，揭秘后觀看者站在全知全能的視角而素人嘉賓們一直處在蒙在鼓里的狀態(tài)，觀看者會(huì)因自己處于上帝視角和這種私人領(lǐng)域的公共化而產(chǎn)生一種觀看快感。其二，男生和女生分別在自己的宿舍里環(huán)坐在一起收發(fā)短信，這就意味著這不是一個(gè)絕對(duì)的私人空間，有人收到了多條短信，有人接連好幾天沒(méi)有短信收到，這些都是半透明公開(kāi)化的。同時(shí)，各自收發(fā)短信時(shí)臉上的表情在攝像機(jī)下一覽無(wú)余，這也會(huì)使觀眾產(chǎn)生一種熟人錯(cuò)覺(jué)，滿足他們進(jìn)一步的窺視欲。

外景空間。外景空間可以用來(lái)展現(xiàn)素人嘉賓的工作學(xué)習(xí)場(chǎng)景，在心動(dòng)小屋是表現(xiàn)生活中的一面，而學(xué)習(xí)工作場(chǎng)景是用來(lái)表現(xiàn)專業(yè)的一面，能夠提升嘉賓的個(gè)人魅力。

外景空間最重要的職能是它承載著嘉賓的約會(huì)，這是形式上的外景空間，對(duì)于正在約會(huì)的二人卻是他們的私密空間，有利于情感的飛速發(fā)展。嘉賓的約會(huì)地點(diǎn)選擇北京的胡同、精致的咖啡館、美術(shù)館、游樂(lè)園，在短途旅游中可以從有限的心動(dòng)小屋中暫時(shí)抽離出來(lái)，展現(xiàn)更為自如的一面。同時(shí)，節(jié)目還會(huì)安插素人嘉賓和朋友約會(huì)的情節(jié)，在更為熟悉的人面前可以使他們暫時(shí)忘記攝像機(jī)的存在。在小屋里由于大家無(wú)法相互表白，觀眾只能靠平時(shí)的接觸和晚上那條短信來(lái)猜測(cè)每個(gè)人的心動(dòng)對(duì)象，而在和朋友交流的過(guò)程中他們更能夠表露心聲，對(duì)觀眾而言也有一種揭秘的快感。

事件——雙線敘事結(jié)構(gòu)

在電視綜藝中，如何編排事件是敘事的關(guān)鍵問(wèn)題，而《心動(dòng)的信號(hào)》創(chuàng)新地選擇了真人秀現(xiàn)場(chǎng)與演播室現(xiàn)場(chǎng)雙線進(jìn)行、交替播出的形式。

真人秀：紀(jì)實(shí)與懸念。對(duì)素人的拍攝可以被看作是節(jié)目敘事結(jié)構(gòu)的第一條線，以平實(shí)的拍攝方式記錄四對(duì)青年男女在“心動(dòng)小屋”相處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，從而展現(xiàn)他們心動(dòng)的走向。真人秀現(xiàn)場(chǎng)主要的敘事處理方式是“紀(jì)實(shí)的手法+懸念的設(shè)置”。無(wú)處不在的攝影機(jī)、紀(jì)實(shí)性的拍攝手法、瑣碎生活小事的呈現(xiàn)從而突出“真人”，弱化“秀”。采用故事化呈現(xiàn)的手法，通過(guò)故事產(chǎn)生娛樂(lè)性，以此兼顧節(jié)目的真實(shí)性和娛樂(lè)性，滿足觀眾的多層面需求。

故事化的產(chǎn)生主要靠懸念的設(shè)置。在敘事過(guò)程中，人物的矛盾遲遲得不到解決、人物關(guān)系得不到確定、敘事平衡得不到恢復(fù)，使觀眾在收看時(shí)充滿疑惑與猜測(cè)，對(duì)結(jié)果充滿期待，而在期待尚未得到滿足前觀眾會(huì)一直關(guān)注事態(tài)發(fā)展。利用延宕策略能加強(qiáng)沖突與緊迫感，矛盾得不到解決，觀眾就一直處在希望繼續(xù)觀看的狀態(tài)，且是敘事發(fā)展的動(dòng)力。

節(jié)目設(shè)置了“心動(dòng)連線的走向”“心動(dòng)預(yù)測(cè)是否正確”這兩個(gè)表層的、總括性的懸念，但敘事過(guò)程中也存在一個(gè)個(gè)小懸念。懸念首先體現(xiàn)在入住規(guī)則上：第一天禁止公布年齡和職業(yè)，不可交換聯(lián)系方式，每晚發(fā)送心動(dòng)郵件時(shí)不表明是誰(shuí)。其次體現(xiàn)在人物選擇心動(dòng)對(duì)象時(shí)的矛盾心理。比如第一季的奧斯卡徘徊在向天歌和李君婕之間，又如第二季的凱雯面對(duì)兩個(gè)男生的同時(shí)追求如何做出選擇。懸念的設(shè)置成為觀眾繼續(xù)收看的動(dòng)力，從而令其產(chǎn)生“追劇心理”。

演播室：“中斷”與話題。節(jié)目敘事結(jié)構(gòu)的第二條線是演播室里的明星嘉賓作為心動(dòng)偵探團(tuán)反向觀察素人戀愛(ài)，在這條敘事線里，演播室扮演著“中斷”的角色，而事件的推動(dòng)主要依靠話題的選擇。傳統(tǒng)電視節(jié)目的中斷方式往往是插入商業(yè)廣告，而在這里是以演播室的談話中斷真人秀的進(jìn)行，其中中斷之前讓真人秀現(xiàn)場(chǎng)的劇情發(fā)展到高潮，吊足觀眾的胃口。這種片段式敘事又會(huì)為第二現(xiàn)場(chǎng)的敘事發(fā)展提供空間，即引發(fā)話題的選擇。

明星嘉賓往往能從真人秀現(xiàn)場(chǎng)敏銳地捕捉到能夠引起廣泛討論的話題，從而直擊當(dāng)下青年人的痛點(diǎn)。比如，女生應(yīng)不應(yīng)該主動(dòng)追男生、結(jié)婚是否應(yīng)該辦婚禮等，從這些議題中可以解讀出這是一個(gè)打破傳統(tǒng)的節(jié)目。同時(shí)也可以關(guān)照出當(dāng)下的社會(huì)癥候，比如女性在婚姻中的生存困境，青年人初入職場(chǎng)的困擾。通過(guò)這些被拓寬的議題可以在一定程度上消解第一現(xiàn)場(chǎng)的娛樂(lè)性，從而提升節(jié)目的文化價(jià)值。

兩條敘事線的縫合：連線與驗(yàn)證。演播室里的心動(dòng)連線和答案驗(yàn)證構(gòu)成節(jié)目敘事的最后一環(huán)，這個(gè)連線使敘事與情感從一個(gè)文本流溢到另一個(gè)文本，從而完成節(jié)目敘事體系的縫合。

首先，兩條敘事線縫合了多元的價(jià)值觀。從第一現(xiàn)場(chǎng)的心動(dòng)走向可以看出擁有不同身份的人在交友和婚戀選擇上的偏好，從這種選擇偏好又可以解讀出價(jià)值觀的偏好，演播室里的明星嘉賓們面對(duì)不同話題又會(huì)引發(fā)各自不同價(jià)值觀的交鋒。其次，觀眾在觀看節(jié)目的過(guò)程中會(huì)自動(dòng)代入演播室嘉賓的選擇，回答對(duì)會(huì)擁有一顆“心動(dòng)原石”的獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制強(qiáng)調(diào)了這種游戲機(jī)制。心動(dòng)連線像這場(chǎng)游戲中的選擇題，心動(dòng)驗(yàn)證是最終的答案揭曉，節(jié)目在種游戲式的選擇中完成敘事。

結(jié)語(yǔ)

近些年，在新媒體環(huán)境下各類綜藝節(jié)目發(fā)展迅速，戀愛(ài)觀察類節(jié)目是在傳統(tǒng)婚戀節(jié)目基礎(chǔ)上的突破。而《心動(dòng)的信號(hào)》作為國(guó)內(nèi)首個(gè)成為“爆款”的戀愛(ài)觀察類綜藝節(jié)目，其創(chuàng)新的敘事主體、敘事場(chǎng)景以及獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)吸引了廣大青年群體的喜愛(ài)，受到了良好的傳播效果。但節(jié)目由于是從韓國(guó)引進(jìn)，過(guò)高的相似度使其產(chǎn)生“劇本”嫌疑，所以作為“舶來(lái)品”的戀愛(ài)觀察類綜藝在本土化改造層面仍存在較大的提升空間。創(chuàng)作者在借鑒國(guó)外綜藝先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)還需不斷引進(jìn)新形式與新觀念，積極研發(fā)原創(chuàng)節(jié)目，從而避免節(jié)目的同質(zhì)化，做到真正被更廣泛的受眾認(rèn)可。