在地與離散：新城市電影的音聲景觀轉型

任志宏 楊 麗

(浙江傳媒學院 電視藝術學院，浙江 杭州 310018)

新中國成立以來，隨著我國城市化進程的加快，眾多城市題材電影不斷在熒屏呈現。城市電影是以當代城市生活為敘事空間，表現人與人、個性自由與制約個性發展的外部條件沖突的影片。電影以城市作為敘事的場所，是導演充分表達個人美學情感和文化思考的介質，城市電影的音聲景觀脫離不開社會轉型，政治、經濟、人文語境等諸多元素的變化。音聲指的是一切儀式化行為中聽得到的和聽不到的、對局內人有特定意義的近音樂和遠音樂的聲音，包括一般意義中的樂音，音聲境域是在儀式場景中各種聲與聲之間的鏈接和展開。當代社會的政治、經濟、文化語境的轉型往往給城市電影中的音聲景觀帶來改變。不僅存在諸如老電影《十字街頭》《馬路天使》《一江春水向東流》等，以舊上海作為城市題材敘事背景的影視作品，勾畫出都市中人際情感的微妙關系，當代也漸次產生了諸如記錄、影射、反思的城市電影下的鏡像序列，如《頭發亂了》《小武》《周末情人》《站臺》《南京！南京！》等，其呈現的聽覺空間由生活空間、政治空間和意識形態文化空間等多維空間建構。就后者來說，這些電影文本共同指涉了在新世紀前后導演在他們的城市書寫中，不僅鄉村讓位于城市，在對城市的書寫上也與第五代都市題材電影所負載的政治演說不同，而更多地呈現改革開放大環境中城市化的城鎮市井男女的生活，以及對當下生活的反思和城鎮青年群體的迷惘掙扎?！?br>