女性視域下分析解讀電影《我的姐姐》中的人物形象

□ 葉子賢 陳依帆

電影《我的姐姐》是一部由殷若昕執導、游曉穎編劇的電影，女性自我意識的覺醒與生長是該片的一個潛在結構。整部電影是以姐姐的視角展開的，影片中的女性角色占主要地位，展現當下復雜的社會語境中現代女性在面對的種種不公現象下的掙扎與抵抗。影片通過展現真實的女性生存困境、情感體驗與精神世界，塑造出安然這個追求自我獨立與價值女性形象。

影片《我的姐姐》女性形象分析

女性意識覺醒與生長的女性形象——安然。女性意識是指“女性對自我作為與男性平等的主體存在的地位和價值的自覺意識”。影片中安然在一所醫院做實習護士，倔強且獨立的她不想安于現狀，想跳出舒適圈獨當一面完成多年以前的夢想，一場無法預料的車禍打亂了安然計劃且憧憬的未來。在二胎還沒有放開的年代，為了再要一個男孩，爸媽讓安然假裝殘疾人，不能穿漂亮的裙子，不能露出雙腿，讓年幼的安然按照他們既定的要求生活，偷偷填改志愿毀掉女兒的夢想，全然不顧安然的感受，沒有營造出一個健康良好的家庭環境。寫著自己名字的房產證原本是父母準備留給弟弟的財產，“姐姐”這兩個字對于安然來說不僅意味著責任更意味著不公與束縛，她想逃離重男輕女思想嚴重的原生家庭，但這場意外讓一個獨立自在的人生再次被截斷。面對殘破不堪的家庭和學業事業的關鍵節點，無論最后選擇放棄未來還是放棄弟弟都必然引起爭議，如何抉擇是她的人物困境，這也是現實生活中眾多女性面臨抉擇時的共通問題。就像導演殷若昕說：“安然是一個強者，她不可能像姑媽那樣走老路，因為已經是新的了，不再在一個套子里了。”

逐漸覺醒的女性形象——安然姑媽。自我犧牲、委曲求全的姑媽是多數出生在傳統守舊的家庭秩序與社會轉型的新時代中被壓榨的女性形象的縮影與鏡像。姑媽是在“重男輕女”“女子無才便是德”這種糟粕封建思想家庭中成長的，她被規訓成一個以弟弟為中心、自我犧牲、無私奉獻的女性。姑媽是傳統守舊思想的受害者同時也是重男輕女的幫兇，一開始她用自己作為一個“姐姐”的閱歷來規訓安然，但影片中姑媽念俄語、邊哭邊錘昏迷不醒的丈夫眾多細節不難看出姑媽是不希望安然走她的老路的，因為年輕時的自己也曾經歷過個人追求與家庭責任間的抉擇。被困囿在家庭生活關系中逐漸覺醒的姑媽開始試著理解安然，嘗試對傳統角色與身份進行突圍與反叛。

影片中男性角色的相對“弱化”

電影《我的姐姐》同很多女性題材電影一樣，呈現出了一種“反性別式”構建——男性角色無能，女性角色獨立自我的形象特點。男性形象的弱化、丑化或缺席來反襯女性更是對男性形象的鏡像反觀，折射了新世紀進程中關于話語中心和主體意識表現的微妙轉化。影片中安然悲劇的產生也繞不開重男親女思想嚴重的爸爸、偷窺自己洗澡的姑父、安于現狀的“媽寶男”——安然男朋友以及離異多年游手好閑的舅舅。雖然片中刻畫安然父親的鏡頭不多，但不難看出安然父親嚴重的“重男輕女”觀念和對親生女兒不聞不問絲毫不負責，逃避自己作為父親的責任和義務。安然童年寄宿在姑姑家不僅遭受到姑姑兒子的暴力，洗澡也被姑父偷窺。家庭殷實的“媽寶男”安然男朋友對于安然想要考研去北京的遠大抱負不以為然。相較于影片中的女性角色，男性角色基本被導演編劇“弱化”處理了，從側面強化了影片的女性色彩，把個人與家庭社會中的“角色沖突”再現熒幕。

現當代女性在面臨困境與現狀的反思

女性在家庭生活、社會生活中的“角色沖突”?；橐黾彝ナ且粋€社會中最基本的單位，家庭是社會的縮影。女性在個人追求與家庭生活選擇之間的矛盾也是女性永恒的難題。女性無論是在社會還是在家庭生活中都集多重角色于一身，當個人精力有限事業與家庭發生矛盾時就會顧此失彼。人們不斷用溫柔、細膩、需要保護等字眼來定義女性，認為女性是容易滿足的沒有遠大理想和抱負，在困境中的女性試圖對傳統觀念和身份進行逆反與突圍時，很容易困囿在“男尊女卑”“男主外，女主內”這些傳統守舊的思想觀念中。國家“二孩政策”全面放開以來很多家庭經濟條件有限，在男女孩撫養教育問題上便不會采取同等的取舍，同時又受到“重男輕女”“養兒防老”等眾多觀念的影響，選擇仍然取決于性別。特別是在農村，當很多家庭的經濟條件只能供養一個孩子讀書上學時會優先考慮男孩，女孩只能輟學在家干農活、幫忙照顧弟弟，女孩子依舊會處在“第二性”的位置。在家庭生活中，女性長期以來一直處于犧牲者的角色，為了家庭和諧、丈夫的仕途還有年邁需要照顧的老人而自我犧牲，放棄事業、愛好甚至失去自我，卻很少有人真正關心這犧牲背后女性的付出與精神境遇。女性不應該喪失自身獨有的優勢，準確進行自我定位與肯定，充分發揮女性在家庭生活、和諧社會中的積極作用，同時也是對女性家庭地位的肯定，對女性社會價值的深入挖掘。

更新傳統觀念，增強女性自我意識覺醒。女性主體意識是指女性作為主體在客觀世界中的地位、作用和價值的自覺意識。具體來說，女性主體意識是指女性能夠自覺清醒地意識到獨有的特質優勢，并發揮女性的主動意識以獨特的方式參與社會生活，減少依賴心理，確立獨立自主的精神，實現“去遮蔽”發展，實現自我價值。女性主體意識將“人”和“女人”統一起來，體現著包含性別又超越性別的價值追求。促進社會的和諧發展需要男女雙方取長補短，通力合作，任何一方的發展都不應該以另一方利益的犧牲為前提，女性更應該從自身出發，更新自我認知與文化觀念，提高個人意識，主動出擊清除封建觀念、禮教對自身思想觀念、行為的束縛，與一切糟粕的、不利于女性發展的思想作斗爭，打破用男性標準要求女性對女性造成的戕害，不抬高自己也不貶低自己。

結束語

近年國內很多女性題材的影視劇，例如《嘉年華》《送我上青云》等開始用女性特有的看待事物的方式來思考社會的存在與發展，為整個社會和諧發展提供了許多不同的視角。電影《我的姐姐》中安然也是現當代追求獨立自主女性在遭遇抉擇與困境時的縮影，從導演到編劇再到演員均為女性，這也是女性視閾下非常獨特的思考與表達。但影片結尾收養家庭讓安然簽訂和弟弟永不見面的協議時，安然放下筆帶著弟弟逃離了寄養家庭，跑到天橋上在大雨中踢球，弟弟喊了一聲“姐姐”，安然繃不住抽泣，這時的畫面處理和色彩也相當明亮。這種含糊且草率的結局使得影片雖然揭破了困境與矛盾卻沒有很好的落幕，就這樣輕而易舉地一筆帶過了，表面上看女主自我安慰似乎與自己內心達成了某種和解，實則是女主被流放在對女性世俗的羈絆與道德綁架的窘境當中了。但正是這種帶有傾斜性的立場和開放式的結局使觀眾一開始掉進了導演和編劇設置的每一個“牢籠”里，在牢籠中觀眾認為女主會涅槃重生，但電影要做的是展露出現象與問題而不是為女性提供出一條解決問題之道。導演用真實的鏡頭語言將女性在面臨“角色沖突”與自我定位間的矛盾放大，讓更多觀眾去思考女性在家庭生活、社會生活中的困境與現狀，以啟示女性回歸本真的生活狀態并找到真正的自我。