《古法泰拳》：理想化驅(qū)動下的藝術(shù)呈現(xiàn)

次春雷

(吉林體育學(xué)院，吉林 長春 130000)

一、審美理想化的藝術(shù)編排

《古法泰拳》由天阿影業(yè)出品，劉敏執(zhí)導(dǎo)，張曉飛、王錦等人出演，影片以主人公孟坤(張曉飛飾)的生活經(jīng)歷為主要線索，通過呈現(xiàn)相關(guān)的社會背景、高度還原社會與自然環(huán)境，塑造千姿百態(tài)的人物形象、展開曲折性發(fā)展的事件，緩慢地向觀影者展現(xiàn)了一幅有聲有色的生活畫卷，符合主題電影以敘事為主導(dǎo)的規(guī)范化審美形式。

影片講述了曾身為職業(yè)拳手的主人公孟坤因生活的困境以及妻子的離開而心灰意冷，背井離鄉(xiāng)只身生活在泰國，以在修車廠打工為生，熱愛拳擊的他也會偶爾參加一些小型場合的拳擊比賽，生活毫無波瀾地進(jìn)行著。這一切因為一個小女孩而徹底改變了，孟坤被警察告知自己還有一個小女兒孟萌萌(方靈蓉飾)，而因為前妻的突然去世以及女孩繼父無心撫養(yǎng)，孟坤成為女孩孟萌萌的第一監(jiān)護(hù)人。生活窘迫的孟坤無法面對這突發(fā)的情況，無奈之下只能把孟萌萌交給修車店老板娘(鄭曉磊飾)暫時照顧，并經(jīng)常通過打拳獲得薄利以維持基本生活，但他的拳技因長期未得到專業(yè)訓(xùn)練而日漸衰退。在這段時間，孟坤偶然遇到了拳館老板的女兒莊嬌(于蘇桐飾)，并由于孟萌萌的緣故兩人越走越近，莊嬌也逐漸了解了孟坤的生活狀況與基本情況，并把他推薦給自己的父親即拳館老板莊師傅，莊師傅精通古法泰拳。此時孟萌萌突然被檢查出患有白血病，必須立即進(jìn)行骨髓移植手術(shù)，這無疑需要一筆巨款。當(dāng)孟坤為突如其來的噩耗一籌莫展時，莊嬌偶然了解到泰國拳王爭霸賽，獲得冠軍將得到一筆豐厚的獎金，于是立即把這一消息告訴孟坤，并懇請莊師傅為孟坤教授傳統(tǒng)正宗的古泰拳。由于莊師傅的得意弟子英騰(王錦飾)的恥辱的往事，使師徒之間心懷芥蒂，但孟坤的堅持感動了莊師傅，他決心為孟坤打拳王賽進(jìn)行培訓(xùn)。孟坤通過層層篩選進(jìn)入決賽，卻發(fā)現(xiàn)自己最后的對手竟是英騰，英騰被稱為絕命黑手，拳技遠(yuǎn)在孟坤之上，但由于他對莊師傅心懷愧疚，于是主動認(rèn)輸，最終孟坤獲得了泰國拳擊冠軍，孟萌萌的白血病得到救治，莊師傅與英騰也冰釋前嫌。

縱觀整部影片，情節(jié)設(shè)計曲折而不拖沓，劇情變化離奇又盡在意料之中。電影藝術(shù)不同于現(xiàn)實生活，其中組織關(guān)系與表達(dá)方式的設(shè)計讓影片更具吸引力，豐富多元的敘事結(jié)構(gòu)為劇情的脈絡(luò)提供了良性的發(fā)展方向，同時搭配畫面、剪輯、遠(yuǎn)近場景交換等影片元素，使影片的戲劇化色彩更加濃厚。其中，最終的結(jié)局設(shè)計，為影片增添了許多理想化色彩，也成為影片的一大特色。現(xiàn)實生活中沒有純粹的美好結(jié)局，極具復(fù)雜性，但電影可以做到完美的藝術(shù)編排，通過愿望化的設(shè)計將觀者無意識地帶入美好的幻想世界之中，這種圓滿的結(jié)局類型，使觀者更加注重影片本身，更好地融入影片劇情。

二、“尊師重道”主題的內(nèi)涵化塑造及專業(yè)的古泰拳技術(shù)展示

本部影片敘事結(jié)構(gòu)因素的參與極為豐富，其中結(jié)局的處理更是匠心獨運，不同于其他搏擊類影片最后振奮人心、酣暢淋漓的格斗對決，《古法泰拳》的結(jié)局更多地偏向理想化處理，意料之外又盡在情理之中，在最后的泰國拳擊冠軍爭奪賽中，孟坤在與同出師門的英騰的對決中節(jié)節(jié)敗退，比賽勝負(fù)趨勢顯而易見，但在中場休息時，莊師傅出現(xiàn)在擂臺之上，英騰出乎意料地選擇了主動認(rèn)輸，正是因為在他心中，道義遠(yuǎn)比名利重要，影片以莊師傅重新接受英騰為徒作為結(jié)尾，巧妙地與影片情節(jié)的前期發(fā)展形成呼應(yīng)。在此之前，英騰因為在場外的沖突致人傷亡并選擇逃避，受害方因無法找到英騰的下落，便找回莊師傅的拳館，使得莊師傅傾家蕩產(chǎn)，由于這件事情產(chǎn)生的不良影響，拳館的學(xué)徒也陸續(xù)離開拳館，致使古法泰拳逐漸沒落。英騰重回擂臺正是因為對師父心懷愧疚，試圖重振拳館，重振古法泰拳。由此可見，道義重于拳技，這也成為本部影片極為重要的主題趨向。一山更比一山高，拳技的比拼是瞬時的，但道義的傳承是永恒的。“國之將興，必尊師而重傅”，“尊師重道”是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng),無論儒、道均強調(diào)“師”與“道”的密切聯(lián)系,強調(diào)“尊師”與“重道”的相輔相成。影片別出心裁地將這一主題內(nèi)涵化，除弘揚古法泰拳的剛硬之外，賦予影片更深的文化意義，使主題得到深度升華，驗證了格斗電影不只有精湛的搏擊技術(shù)，更有觸動人心的溫度和彰顯民族文化的文化深度，也為中國搏擊類影片的發(fā)展賦予了更多未知的可能性。

同時，影片為讓古法泰拳技術(shù)的展示更加傳統(tǒng)正宗，特地邀請古泰拳新星王錦出演英騰。他12歲開始學(xué)習(xí)泰拳和跆拳道，師從古泰拳第一人黃海剛。王錦在力量、速度、抗擊打能力方面都極為突出，極大地提升了影片的專業(yè)技術(shù)水平，為觀者上演了一套極為純正的古法泰拳，也向受眾展示了古法泰拳在中國的創(chuàng)新性蓬勃發(fā)展。同時，影片設(shè)計的貫穿交錯的敘事結(jié)構(gòu)，也為觀者展示了不同的文化切面。影片中的古法泰拳飛身砸肘，騰空雙膝撞，兇狠犀利的技法招招致命，展現(xiàn)了搏擊獨一無二的力量之美。除此之外，傳統(tǒng)的古泰拳拜師禮，“穿套式”的拳法招式，“望日功”“擔(dān)水功”“長跑工”“早浴”等日常訓(xùn)練方式以及注重于力量型及簡練實用的泰拳打法等，帶領(lǐng)觀影者逐步走進(jìn)傳統(tǒng)神秘的古法泰拳，為觀影者呈現(xiàn)了絕佳的文化盛宴。

三、對于中國搏擊藝術(shù)新常態(tài)的探索與構(gòu)造

影片中展示的古泰拳源于泰國，擁有幾百年的悠久發(fā)展歷史，伴隨著不斷發(fā)展壯大，逐漸演變成幾大流派與派系，近些年在中國也得到了迅速的發(fā)展，通過繼承發(fā)展古泰拳的傳統(tǒng)招式并融合吸收中國武術(shù)的文化精髓，形成了一套特色鮮明的現(xiàn)代化格斗技術(shù)。《古法泰拳》這部影片不僅向觀影者展示了古法泰拳這一文化的繼承性發(fā)展，也融匯了豐富的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)美德，弘揚了厚植于民族文化土壤的仁義之道，彰顯了中國電影文化的民族魅力。

作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分,電影行業(yè)備受人們關(guān)注,中國電影文化具有廣闊的發(fā)展前景。縱觀中國電影近期的發(fā)展，整體趨向更加豐富，藝術(shù)元素更加多元，文化底蘊也更加深厚，為搏擊類電影的發(fā)展提供了更加包容性的廣大市場。橫向?qū)Ρ葋砜矗鞣讲珦舾穸奉愲娪暗陌l(fā)展相對成熟，拍攝出《洛奇》《勇士》《鐵拳男人》《奎迪》《憤怒的公牛》等經(jīng)典影片，中國此類電影作品相對較少；縱向?qū)Ρ葋砜矗袊Ψ蝾愑捌l(fā)展相較成熟，而格斗類影片成果較少。功夫片是武打片的一種類型,電影類型隨著時代的變遷和觀眾的需求變化而不斷更新。格斗電影是1952年開始一直到1983年在墨西哥盛行的一種電影類型。近些年中國格斗類電影也得到了相應(yīng)的發(fā)展。繼《激戰(zhàn)》《千錘百煉》后，《古法泰拳》無疑是一次成功的發(fā)展嘗試，在展示專業(yè)搏擊技術(shù)的基礎(chǔ)上注入更深層次的文化內(nèi)涵。綜上所述，中國格斗類型電影雖處于初步發(fā)展階段，但具有豐富的武術(shù)文化資源、廣泛的海內(nèi)外文化資源以及良性的文化市場，這為格斗電影未來的積極性發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。總之，從文化價值維度來看，如何構(gòu)建適于中國電影發(fā)展的良心循環(huán)，即對充分利用民族文化資源并將其轉(zhuǎn)化為可再生產(chǎn)的經(jīng)濟資源、繼而反哺文化傳播與發(fā)展的總體路線的探索，這是中國格斗電影需要矢志不渝地堅持的更廣闊的探索方向。