動畫電影《千與千尋》的角色塑造研究

王信博

（大連東軟信息學院 遼寧 大連 116023）

日本動畫《千與千尋》獲得了巨大成功，其背后有日本動畫產業發展帶來的厚積薄發的影響，也有宮崎駿及其制作團隊對于動畫的理解與優良的制作。日本漫畫發展自20 世紀50 年代，相對較晚，但發展迅速，目前已經有多部影片獲得國際大獎，其中宮崎駿的影片是日本動畫的代表和佼佼者。《千與千尋》體現了宮崎駿對傳統與現代文明沖突的思考，同時人物的設定也與其自身的生活體驗有關。《千與千尋》的整體表達價值雖然和宮崎駿的前幾部制作一脈相承，但從整體故事編制、人物角色設定、文化屬性意義等方面，卻又有特殊性，在文化質量上更加精良，因此獲得了巨大的成功。探究《千與千尋》中的人物角色設定，包括人物所在的背景設定、人物關系的構建、人物在故事情節發展中的作用、人物的文化符號意義設定以及人物的性格設定等方面，對我們深入研究《千與千尋》的成功，進一步學習并將其優良之處發揚，具有重要意義。

一、《千與千尋》故事梗概

千尋是一個小學生，爸爸媽媽決定搬到新家，她只得與熟悉的同學告別，并同爸爸媽媽一起去往新家。他們開上了一條偏僻的小路，她并不想去，但是不得不跟著父母。他們來到了神隱界一個無人的飯店，爸爸媽媽吃掉了供應給神靈的飯菜，他們認為只要付錢就可以。但是，神隱界的規則不同，于是爸爸媽媽變成了豬。

太陽落山了，千尋的身體變成了透明的，她非常害怕，這時白龍出現了，給千尋吃下了藥物，阻止了她消失。白龍告訴她，如果想要不變成豬，需要得到湯婆婆的允許并去湯婆婆那里工作。千尋為了救回父母，決定大膽去找湯婆婆。經過鍋爐爺爺和小玲的幫助，千尋可以留下來工作了，她勤勤懇懇，并得到了河神的藥丸。但是白龍在執行湯婆婆的任務中受傷嚴重，千尋在千鈞一發之際給白龍吃了河神藥丸救了白龍。而白龍的任務是偷取錢婆婆的印章，這就得罪了錢婆婆，她是湯婆婆的姐妹。白龍必須去找錢婆婆道歉，千尋也以就湯婆婆的孩子為條件換自己父母回來。最終白龍得到了諒解、千尋也成功救出了父母。

二、人物所處背景的設定

（一）傳統文化的背景選擇

宮崎駿其他幾部作品如《風之谷》《天空之城》等雖然也非常成功，但遠沒有《千與千尋》反響之大，主要原因是這些作品雖然也體現了與《千與千尋》類似的主題，如環保、大愛等，但是對于背景設定于架空的虛擬背景的劇情，觀眾的切身感受程度較低。

《千與千尋》的背景設定并不是完全架空，而是根據日本的傳統文化神隱界來設定。它利用了傳統文化中的角色，使觀眾感到與架空不同的熟悉感。同時，傳統文化中的角色也豐富了動畫文本的內容，使人物的選擇、性格設定等較容易與觀眾產生共鳴。

（二）現代文化背景的利用

《千與千尋》的背景設定中也巧妙地融合了現代文化。故事設定為千尋一家人由現代文明進入了神隱世界，但神隱世界卻并不完全是古老的社會，仍然允許現代文明的產物出現在背景中。例如，在神隱世界也存在電梯等現代人使用的生活工具，這并未使觀眾感到出戲，而是更加深刻感受和體現到傳統與現代生活的不同，展現了戲劇性的一面。

（三）傳統與現代的轉換

《千與千尋》對于傳統轉換也做了比較特別的設計，使得觀眾不感到突兀，同時又能順利展開故事。例如，劇本設置了日落代表進入了神隱世界，而白天回到現實世界，這與日本的文化認識相符，也與人們的通常認識相符，使觀眾容易接受，如此巧妙的設計，連接起了這部劇的情節。

三、人物關系的構建

（一）主要人物的構建

《千與千尋》中按照人物的重要性區分為主要人物、次要人物和輔助人物。其中主要人物包括千尋、湯婆婆和白龍。這幾個主要人物的矛盾沖突是影片中的主要沖突，圍繞這些沖突的發展展開這些主要人物的經歷，同時體現整個影片的主題。

千尋跟隨家人搬家時，由于走錯了路，進入了神隱世界。而爸爸媽媽由于現代人的觀念認為付錢就可以吃飯，觸犯了神隱界的規定變成了豬。這就使得千尋有了解救爸爸媽媽的任務，同時不得不獨自面對后面的困難，從而得到了成長。她在湯婆婆處得到了工作并得到白龍的幫助，但是湯婆婆是一個貪婪的管理者、白龍又因為犯了錯誤受傷需要幫助。千尋在解救父母的過程中，幫助了白龍，并經過與湯婆婆的斗智斗勇最終完成了任務，帶著家人離開了神隱界。

我們看到，主要人物關系的構建是充滿了激烈的矛盾的，這也使得這部影片有吸引人的情節，能夠抓住觀眾的眼球。

（二）次要人物的構建

《千與千尋》中也存在著眾多次要人物，他們的存在使得影片中主要人物有了交流的對象以及促進情節開展的次要矛盾。因此次要矛盾的設定也對豐富影片起到了重要作用。影片中的小玲、鍋爐爺爺、無臉男、錢婆婆等都屬于次要人物。在小玲、鍋爐爺爺的幫助下千尋渡過了很多難關；而無臉男的設定屬于反面人物，襯托了千尋的善良和堅定；錢婆婆的出人意料的善良則對結局解決整個矛盾起了關鍵作用。

這些次要人物的性格塑造是劇中的亮點，他們的性格和各種行為，具有突出的特色，使觀眾過目不忘。

四、故事情節的設定

《千與千尋》故事的發展充滿意外，是以意外為線索推進、以強烈的矛盾沖突開展劇情，同時展現人物性格。例如，一開始主人公一家由于意外走錯道路，而走入了神隱世界，而在這個世界里父母意外變成了豬，千尋不得不去完成解救父母的任務，展現了她的愛與堅強。再如，千尋放了無臉男進入湯屋而導致了一場意外，使矛盾沖突升級，但同時又展現了千尋不放棄自己的原則，在困難下仍然堅持善良的本性。

在設置故事情節時，也要考慮怎樣的情節才能激發人物的內心，這一點，《千與千尋》就做得比較成功。例如，對于一個10 歲的女孩，怎樣才能激起她的全部本能，宮崎駿設置了拯救父母這一情節。在失去父母時，孩子能夠調動她所有的勇氣讓她能夠面對困難。

五、文化符號意義設定

（一）人物層次的文化符號意義

《千與千尋》的人物塑造是有其特殊的文化意義的，這是此部影片被人記憶深刻并奉為經典的原因所在。首先，雖然背景的主要領域設置在魔幻的神隱世界，但是在這個世界里的構成，如湯屋，其風格設置即如現代企業形式，有最高管理層、中級管理層、工作人員層等，與現代文明非常相像。主角千尋生活在其中，需要接受上層的苛刻管理、同時要接待難纏的客戶、還要付出艱苦的個人努力，這種設定是現代社會的人非常熟悉的，所以使得觀眾有親切感和代入感。在這種文化設定下，影片就能更深層次地展現沖突，同時表達對于社會問題的思考。

（二）人物發展的文化符號意義

《千與千尋》對于人物的塑造的文化符號意義也值得探究。首先，千尋是一個在現代社會中生活的女孩，她有現代社會女孩的特點，如與父母溝通不順利、比較孤獨、同時比較懶散。但是隨著故事開展，她經歷了各種困難，學會了愛自己的家人、學會了交朋友、學會了勤奮工作。這是她個人的成長，也是故事要體現的成長為主題的重要意義。

同時，《千與千尋》的故事不僅是單一的千尋的個人成長，而是每個人物都經歷了不同的人格的發展和完善，這樣就豐富了故事的社會性，體現了宮崎駿對社會問題的思考。湯婆婆是個貪婪的管理者，但是她為了自己的孩子答應了千尋的要求，最后也成為了一個不再貪婪的人。白龍在現代社會中受到傷害后在神隱社會尋求慰藉，但在千尋的幫助下完成了真正自我的轉變。隨著故事的開展，這三個人物的文化屬性產生了沖突與修正的過程。故事情節的發展設定雖然是發生在魔幻世界中，但是其各種矛盾實際都是現代社會的問題，這樣，就使得故事容易得到人們的共鳴。

六、人物性格設定

人物性格設定是一個優秀影片的重要環節。在《千與千尋》中，每個人物都有各自的性格，讓人印象深刻。例如鍋爐爺爺，他雖然是個次要角色，但是他不動聲色的善良以及時髦的動作和表情，讓觀眾非常喜愛；另外小玲是與千尋年齡最相近的女孩，她既善良又不失成熟，對與人相處的細節，小玲都可以很好地處理，讓觀眾們感受到她的內心是有力量的。

主角的性格更是影片的重中之重，怎么樣的性格，甚至決定了影片的主要色彩。影片中，千尋是一個內心積極樂觀、敢于面對困難、樂于助人的善良女孩，而且在面對誘惑時，敢于堅持自己內心的正確想法；白龍雖然一時被湯婆婆控制，但始終是一個勇敢、敢于選擇自己道路、犯了錯誤敢于承認的誠實男孩；湯婆婆是一個貪婪、狠辣的管理者，但是對于自己的孩子又很溫柔，是擁有復雜性格的反面人物。

無論主要角色還是次要角色的性格設定，在一部優秀的影片中都是緊緊圍繞著其中心思想，也即需要體現的主題來設置，既然《千與千尋》的主題是成長，那么這些角色的善良是主要表現的目的，因此，最終的影片走向，善良是主題，湯婆婆成為了善良的母親、犯了錯誤的孩子也得到了善良的原諒。

七、結束語

《千與千尋》已經脫離了非黑即白的低級人物設定，每個人物都有著豐滿的性格與個性，這使得這些角色顯得活靈活現，人們對于《千與千尋》的感受更加豐富，仿佛這些就是觀眾身邊生活著的人物。而這些人物所在的背景與文化設定，矛盾沖突與解決，反映了創作者對某些意義的思索與問題的反思，這與直白的宣傳價值觀相比，更加打動人心，使觀眾又不會反感。賦予人物文化意義、社會性反思，是影片升華的部分。《千與千尋》體現了成長、體現了現代與傳統的沖突，展現了深刻的社會問題，同時，宮崎駿又是樂觀的，在結尾讓千尋完成了任務，象征著未來的希望。這些是我們需要向創作者致敬與學習的。