臺詞中的潛臺詞與內(nèi)心獨(dú)白的區(qū)別與應(yīng)用

魏秋雨

（吉林藝術(shù)學(xué)院 吉林 長春 130021）

在表演世界中，臺詞中的潛臺詞與內(nèi)心獨(dú)白同樣重要，二者為戲劇角色的激情表演帶來了無限可能性，讓戲劇整體表現(xiàn)不再空洞乏味。在戲劇表演過程中，演員需要深入分析二者的特點(diǎn)及具體應(yīng)用。

一、潛臺詞與內(nèi)心獨(dú)白的基本內(nèi)涵

（一）潛臺詞

弗雷里赫在《銀幕的劇作》中曾經(jīng)指出，“對話的藝術(shù)不僅決定于寫出來的臺詞，還決定于那些未寫出來的東西。”這一席話告訴人們，人物實(shí)際上說出來的話，只不過是內(nèi)心所呈現(xiàn)出來的一種現(xiàn)象而已，他并沒有說出來的思想和他的話具有同樣的意義，所以，潛臺詞被稱為“被潛藏的思想”。就這一點(diǎn)來說，斯坦尼斯拉斯夫斯基的話更易于理解，“人們到劇院來是為了潛臺詞，臺詞可以在家里閱讀。”這句話為許多影視藝術(shù)行業(yè)從業(yè)者所推崇，由此可見，潛臺詞在演員把握角色的過程中起了多大的作用。從其定義內(nèi)涵來看，潛臺詞是潛藏于演員內(nèi)心的，它是未曾被全部透露出來的話語，所以，潛臺詞也是一種語言，它是一種未盡的表達(dá)，是發(fā)人深省、引人深思的。在表演過程中，潛臺詞的精妙之處就在于言猶未盡、意猶未盡、欲說還休、點(diǎn)到為止。演員在表達(dá)潛臺詞之前，需要想象劇本中虛構(gòu)的規(guī)定情境，想象如何在舞臺前處理一個動作、一件事情，想象角色舉手投足的特點(diǎn)，所以這也是演員語言特色的重要表現(xiàn)。

比如，在《日出》（曹禺）中就有一段戲，潘月亭問：“石清！你回來啦！”李石清回答：“早來了，我聽說您正跟報(bào)館的人談天，所以沒敢叫人請您來。”李石清的這一臺詞不僅表示自己勤懇懂事，而且有討好和遞話給潘月亭的意思，所以，這里的潛臺詞應(yīng)該表達(dá)為“經(jīng)理我明白，您現(xiàn)在為什么關(guān)心公債的行情。”這里存在“時局”與“行情”的問題，因此李石清找到適當(dāng)機(jī)會向潘月亭直接攤牌。此時必須理解潛臺詞中的“時局”“行情”的真實(shí)內(nèi)涵，這樣的潛臺詞才能揭示潘、李之間相互矛盾、爾虞我詐、相互利用的微妙關(guān)系。

演員在拿到劇本后，首先要理解臺詞，理解臺詞所展現(xiàn)的人物的微妙關(guān)系，再通過想象理解潛臺詞，再度詮釋人物。在這里，臺詞非常關(guān)鍵，如果能更好地掌握臺詞，則能理解其所刻畫的生動、形象的人物。在理解潛臺詞的過程中，要理解臺詞褒義與貶義的內(nèi)涵，并在處理臺詞的過程中將有用的臺詞找出來，通過潛臺詞刺激自身表演情感，并讓觀眾看到演員在處理臺詞、表達(dá)潛臺詞時所表現(xiàn)出的技巧。演員要結(jié)合戲劇中人物之間的關(guān)系以及時代背景來處理臺詞、潛臺詞，讓舞臺表演更加豐富、飽滿，將現(xiàn)場表演推向一個與眾不同的高度。

（二）內(nèi)心獨(dú)白

內(nèi)心獨(dú)白代表了影視戲劇角色思維活動的過程。人的思維活動是在不間斷的過程中推進(jìn)的，演員說出的臺詞僅僅代表了角色思維的一部分。在內(nèi)心獨(dú)白的影射下，角色的內(nèi)心思想活動也會更加清晰。演員可以通過內(nèi)心獨(dú)白建立戲劇表演的思想骨架與軀殼。實(shí)際上，在戲劇表演過程中，演員還需要結(jié)合角色臺詞展開豐富聯(lián)想，產(chǎn)生較為豐富、具體的內(nèi)心視象，為內(nèi)心獨(dú)白提供依據(jù)，只有這樣才能讓表演創(chuàng)作更加活躍。在該過程中，完整的角色內(nèi)心獨(dú)白就是準(zhǔn)確表達(dá)內(nèi)心的語言，它能表現(xiàn)演員豐富的內(nèi)心視象。比如，在生活中，如果我們看到街上出現(xiàn)了車禍，自己會快速產(chǎn)生一種“太可怕了”的內(nèi)心語言。這種內(nèi)心視像是活生生的、現(xiàn)實(shí)存在的，它會產(chǎn)生一種“以后行走在街道上一定要小心”的結(jié)論，這就是一種內(nèi)心語言。而在現(xiàn)實(shí)表演創(chuàng)作中，這種內(nèi)心獨(dú)白也會體現(xiàn)在角色內(nèi)心世界中，例如，在戲劇《雷雨》中，魯貴要給四鳳講述鬼的故事，此時魯貴是存在自己的內(nèi)心語言的，那就是“我的傻閨女，你可必須要提防著點(diǎn)太太。”這種內(nèi)心獨(dú)白的產(chǎn)生非常微妙，當(dāng)魯貴一提起鬼，其腦子里就會浮現(xiàn)出那天夜里的某些具體景象，進(jìn)而產(chǎn)生一種“周家上下沒有一個好東西”的想法，這也是一種內(nèi)心語言，始終影響著四鳳的內(nèi)心世界。

總體來說，內(nèi)心獨(dú)白代表了演員在戲劇舞臺上與對手交流的過程，它主要按照角色的行動邏輯展開，其所產(chǎn)生的聯(lián)想內(nèi)容相當(dāng)豐富，因此，內(nèi)心獨(dú)白才會促使舞臺上的戲劇表現(xiàn)行為順利發(fā)展下去。

二、演員表達(dá)潛臺詞與建立內(nèi)心獨(dú)白的有效方法

（一）潛臺詞的表達(dá)方法

演員在處理角色臺詞的過程中，必須深度挖掘潛臺詞，確保觀眾明確角色臺詞的真實(shí)含義。演員要基于臺詞，明確言外之意，結(jié)合語調(diào)與聲音色彩，通過語言節(jié)奏的變化來處理某些潛臺詞，將潛臺詞的言外之意表現(xiàn)出來。比如，昆曲《十五貫》存在婁阿鼠這一角色。當(dāng)算命先生用某些語言來試探婁阿鼠時，這里的潛臺詞就是算命先生了解婁阿鼠所犯下的罪過。同樣，在舞臺上，角色的臺詞說“別人”，但加強(qiáng)了重音，給人的感覺就是掩飾，再加上婁阿鼠驚慌失措的動作，就能準(zhǔn)確表達(dá)這一潛臺詞的真實(shí)含義。

（二）內(nèi)心獨(dú)白的建立方法

在建立內(nèi)心獨(dú)白的過程中，要結(jié)合規(guī)定情境，表達(dá)人物與事件內(nèi)容，確保系列信息有所優(yōu)化。在內(nèi)心獨(dú)白中，大量的內(nèi)容都是在想象的基礎(chǔ)之上呈現(xiàn)出來的。例如，在《城南舊事》中，秀珍在瘋了之后就有一段獨(dú)白，“那年就是這個時節(jié)他來的。一卷鋪蓋、一只皮箱、穿一件灰大褂、大襟上別著一支筆。我正在屋里擦著玻璃，擦著擦著就聽見過道里有人和爹說話。”這一段臺詞就表明了演員所處的情境，建立了人物獨(dú)特的內(nèi)心視像，所以，從過去的想象情境中，尋找并展現(xiàn)一種內(nèi)心體驗(yàn)，增強(qiáng)內(nèi)心感受，內(nèi)心獨(dú)白就由此建立。

在建立內(nèi)心獨(dú)白的過程中，必須基于信息塑造人物、把握人物。內(nèi)心獨(dú)白的建立過程是隨機(jī)的、鮮活的，而且內(nèi)心獨(dú)白會伴隨角色的整個行動過程而呈現(xiàn)出來，演員必須準(zhǔn)確把握角色所表達(dá)的某些真正目的，進(jìn)而建立人物之間真實(shí)的思想交流內(nèi)容。在該過程中，演員需要結(jié)合內(nèi)心獨(dú)白，產(chǎn)生一種真實(shí)存在的視像感，它要突破文字語言的范疇，結(jié)合生活中的諸多事情來展示某些形象化的內(nèi)容，即基于單純的抽象語言文字表達(dá)某些戲劇舞臺上的內(nèi)心獨(dú)白內(nèi)容，如此才能將抽象的內(nèi)心獨(dú)白創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)換為一種獨(dú)特的語言形象，如此一來，演員的真實(shí)思想情感便會被有效調(diào)動出來。可以說，內(nèi)心獨(dú)白的建立能夠呈現(xiàn)一定的行動性，即演員在舞臺上始終利用各種行動來塑造人物，這不僅僅是形體上的，也是語言上的，甚至在心理上也有所呈現(xiàn)，這一內(nèi)心獨(dú)白是依據(jù)行動性語言思維活動展開的，它創(chuàng)造了具有語言性的行動，即利用內(nèi)心獨(dú)白來體現(xiàn)戲劇角色相當(dāng)復(fù)雜的思想情感。

三、潛臺詞與內(nèi)心獨(dú)白的區(qū)別

在表演世界中，潛臺詞與內(nèi)心獨(dú)白存在著本質(zhì)上的區(qū)別。潛臺詞主要作用于某一演員主體的對象，它屬于話中有話。內(nèi)心獨(dú)白則是因?yàn)閷κ炙龀龅膭幼骰蛘呓涣鳌⒋碳ざa(chǎn)生的一種思想情感。在舞臺表演過程中，并非每一句臺詞都涵蓋了潛臺詞的內(nèi)容，當(dāng)然也有某些潛臺詞和字面意思相同。但是，內(nèi)心獨(dú)白卻是舞臺表演中始終存在的，它為舞臺表演渲染氛圍，無論演員是否有臺詞，演員是否接受對手的刺激，內(nèi)心獨(dú)白都會不間斷地展現(xiàn)出來，這樣的表演更能讓觀眾感動，更能令人聲淚俱下。潛臺詞屬于心理行動范疇，它必須要有參照物，必須作用于演員對象。而內(nèi)心獨(dú)白則是角色接受客觀刺激才會產(chǎn)生的某種判斷，它決定了演員表演的整個思考過程，二者在演員的表演藝術(shù)展示中相輔相成，都體現(xiàn)于舞臺之上，讓演出過程表現(xiàn)得更為精彩紛呈。比如，《關(guān)漢卿》中所存在的內(nèi)心獨(dú)白與潛臺詞是非常多的，在第四節(jié)中，針對關(guān)漢卿這一對象就有臺詞“為什么一個戲只許用四折呢？為什么一折只許用一個宮調(diào)呢？為什么全折只許一個人來唱呢？”這其中就提出了三個“為什么”，它通過演員的潛臺詞來幫助觀眾發(fā)現(xiàn)某些新事物，并讓觀眾了解到循規(guī)蹈矩、不別出心裁很難清晰表現(xiàn)角色的心理世界，也較難將其傳達(dá)給觀眾。所以，這里的潛臺詞與內(nèi)心獨(dú)白就呈現(xiàn)出較大的區(qū)別，潛臺詞可幫助演員表達(dá)更多的情感，而內(nèi)心獨(dú)白則為觀眾呈現(xiàn)了新世界。

四、總結(jié)

潛臺詞屬于表演過程中演員希望傳達(dá)給對手與觀眾的真實(shí)含義，而內(nèi)心獨(dú)白則是演員在表演過程中受到對手語言、行動刺激而產(chǎn)生的心理的真實(shí)變化過程。對于表演來說，二者就像鏡子的兩面，其所折射出的東西都是具有重要意義的。所以，在表演過程中，演員需要高度重視潛臺詞與內(nèi)心獨(dú)白，二者缺一不可，只有它們同在才能讓戲劇表演熠熠生輝。