創作淮劇《浪起寶應湖》的啟示

2020 年金秋時節，在江蘇省第八屆淮劇藝術展演月上，寶應縣淮劇團演出的淮劇《浪起寶應湖》，以其感人的傳奇故事，唯美的演出效果，亮麗的舞臺陣容，厚重的整體呈現，為觀眾獻上一臺風格別致的現代淮劇。閉幕式上，該劇獲得優秀演出獎，由此開創了近年來我縣淮劇團在省級賽事上收獲大獎的先河。回首多年來一路跋涉的歷程，回看《浪起寶應湖》幾年來的創作之路，讓我心緒難平、感慨萬分。其中既有收獲碩果的喜悅，更有辛勤耕耘的艱辛。在縣政府和主管局的全力支持下，我與全團同志迎難而上，用心血打造了這部劇目，用汗水見證了奇跡，以一種不可置信的收獲完成了曾經認為不可能完成的任務，向組織和關心淮劇事業的人們交上了較為滿意的答卷。此劇演出成功，也鼓舞了全團人的信心，錘煉了隊伍，更為今后藝術創作積累了寶貴的經驗。

一、在沉寂中奮發崛起

近年來，由于受多元文化的沖擊，演出市場逐漸萎縮。作為地方淮劇團更是步履維艱、生存困難。一度以來，團內基本上難以演出整臺大劇。演出的不景氣，收入的降低，也導致團體缺乏凝聚力，一些優秀演出骨干因苦于沒有戲演，只能跑小場子、進歌舞廳賺些生活費用。有的演員甚至從事其它職業，曾經在歷史上有過盛期的寶淮只能落到默默無聞、可有可無的境地。而此時，在淮劇界卻有兄弟劇團異軍突起，成績斐然，讓人刮目相看。與我團同樣建制的如鹽城市淮劇團、漣水縣淮劇團等兄弟劇團在重大賽事中連獲殊榮，屢有優秀劇目搬上舞臺，劇團揚名，團體呈現活力，而寶淮卻始終處于藝術低潮，這讓很多有識之士心中甚為焦急，新老演員期盼劇團能枯木迎春、實現新生。強烈的創作欲望在激發我，劇團的老同志在鼓勵我，人民群眾也在期待劇團能夠上演他們喜聞樂見的文藝劇目。作為畢業于藝術專業學校的我，內心也總是感覺此時的我應該做點什么。特別是在新的歷史時期，黨對文藝工作越來越重視，文化已經列為國家“五位一體”的整體戰略，作為西路淮劇重要分支的寶應淮劇，在新時代里也應該發出自己聲音，有自己鮮明的定位?；叵胱约菏芙M織多年培養，作為一代淮劇人應該有所作為、主動挑擔，加上全團上下人心思變，期盼劇團改革的呼聲日益強烈，正是在這種大趨勢下，2017年，經民主推薦，受黨組織委托，我被任命為寶應縣淮劇團團長。我深知，這是一份沉甸甸的重任，承載著組織的信任，全團演職員工的期盼，我一定要不負全縣人民的重托，為振興寶淮奮力一搏。在認識逐步明確后，經過全團上下研討，大家思想更加統一，團內提出了以作品為依托，走劇目立團，從逆境中奮起，努力開拓寶應淮劇自強自立的奮進發展之路。

二、在困境中迎接挑戰

劇團要振興，首先要整頓團體，只有組建一個人心齊、作風好、團風正、熱心藝術的團體，把人心凝聚到一塊，千斤擔子眾人挑，人人肩上有目標，把隊伍帶好，藝術工作才能打開局面。在思路明確后，為穩定全團人心，在主管局的支持下，我們邁出了三大步：一是解決切身利益。劇團能否同心協力從事藝術生產，民生問題是重中之重。在縣政府有關部門的重視下，經過多方協調，一舉落實了劇團多年拖欠的人員養老金繳存與醫保問題，同時按照政策落實團內人員工資，隨著幾個老大難題的解決，讓全團上下歡欣鼓舞，大家看到政府對藝術團體的關心，感受到新班子能切實為群眾辦事，信心足了，人心齊了，全團精神面貌為之一新。第二是抓藝術訓練。多年不上舞臺，使一些演員業務生疏，手腳不太靈活，缺少基本功。為此全團把抓好藝術生產擺到重要位置。政策的落實溫暖了人心，調動了大家積極性，練功的人多了，要求上舞臺的多了。老同志言傳身教，搞好傳幫帶；青年同志充滿熱情，對自己嚴格要求。隨著從省揚劇團畢業的新學員進團，讓團體充滿青春氣息。推出折子戲與小淮劇，為青年演員提供實踐平臺，讓更多人得到錘煉。第三是實施嚴格考核。堅決打破大鍋飯，做到人定崗，崗定責，工資與演出場次掛鉤，多演多得，評聘分開；同時增加演出場次，加大文化惠民力度，積極服務縣委縣政府重大活動與經貿洽談演出，與多行業聯手，為劇團演出提供新的平臺。一系列的改革整頓，激發了團體活力，也為上演大型淮劇提供堅實的基礎。

2019 年，在縣政府的鼓勵下，在縣文旅局的支持下，全團立下了“為寶應淮劇團排一出大戲”的共同目標。俗話說：磨刀不誤砍柴功，只有厚積薄發，洼地崛起，走劇目立團，以演出帶動才能促進團體的振興。目標明確后，一個以“十年磨一劍”的精神在激勵大家。團內首先是抓劇本，這是演戲的基礎。一年多時間，我們通過面向廣泛征集，尋找合適的劇本，但一直未能如愿。后來省京劇團張建強導演提示我們，每個劇團要有鮮明的藝術特色，排演一個新戲要有獨特的追求?！耙徽Z驚醒夢中人”，對啊，作為縣級寶應縣淮劇團，我們的特色就是要立足淮劇本體，展現地域特點，何不眼睛向下打本地品牌呢？隨著方向的日益明確，在導演的引薦下，邀請了國家一級編劇朱正亞為寶應淮劇團量身打造了《浪起寶應湖》的劇本，由此拉開了“為寶應淮劇團排一出大戲”的序幕。

《浪起寶應湖》一劇，以解放前夕發生在寶應湖一個真實的事件而進行藝術再創作，故事以廣袤的湖蕩為背景，通過發生在“匪窩”腥風血雨中的一段驚心動魄往事，以所揭示的深刻主題帶給人們以深層次的思考，以此來詮釋人民向往新生活的追求信念，闡述了只有共產黨才能帶領人民過上幸福生活，走上光明大道這一歷史必然。劇本一經確立，在多方的支持下，經過認真的前期準備，終于為《浪起寶應湖》能成功搬上舞臺提供了保證。

三、在摔打中磨煉團隊

決定上演大戲，這對10 多年已不演大戲的團體是一個嚴峻的考驗。作為一團之長，我深知劇團的短項與不足，同時團體蓬勃向上的凝聚力也鼓舞我奮力一搏。為讓這部戲獲得成功并能達到一定的藝術效果，為此我們跨越了三個關口。第一是打好劇目上演的基礎關。劇目開排首要的是資金，這是付排后需要解決的實際問題。我們一是積極向政府財政申請，請求縣里扶持藝術資金；二是向有實力的企業與單位聯系，尋求社會力量資助；三是全團開源節流，寧可暫時不發工資也要保證上馬。我本人帶頭，拿出工資支持劇目排練，全團不少演員主動為劇目提供贊助。第二是篩選團隊的專家關。為全面提升該劇的藝術質量，我們從導演、作曲、業務指導、舞美、燈光、服裝、音效等各方面與多名知名藝術家聯手，請他們加盟，為劇團演出把脈，從一開始就確保劇目的質量定位。第三是上演團隊的人員關?！独似饘殤芬粍≈械乃醒輪T都由我團人員，其中主要角色也沒有一名外請，均由我團中青年演員擔綱。

回顧該劇上演過程，對我本人就是一個挑戰，其中真可謂酸甜苦辣、甘苦備嘗。在劇中，我作為女一號飾演了“一點紅”，該角色對我是來說難度不小。1991 年，我作為寶應縣淮劇團定向委培的學員走進了鹽城魯迅藝術學校，從此走上了演員道路。在寶應淮劇團期間，由于團體人員不齊、資金缺乏，有限的演出大多局限在鄉村社區，真正在大舞臺擔任一臺大戲的主演機會有限。這次擔任女主角我清楚的認識到自己的不足。過去我飾演的多是古裝淮劇《趙五娘》中的趙五娘、《牙痕記》中的李氏等青衣角色及現代淮劇《悠悠柳河情》中的蓮花、《湖畔風雨情》中的柳霞等。再者我已人到中年，又擔任劇團一把手，事無巨細眾多事情纏身，自己能否有精力演出好都是未知。另外此次我扮演的是一個舞槍弄棒的女俠形象，一個全新的定位，唱念做打，一招一式心中真是沒底。劇中的女主人公陳雨荷是一名二十歲左右的女學生，而我已經四十多歲了。在我糾結苦惱之際，淮劇界的前輩老師告訴我，淮劇從來就是不畏挑戰，勇于創造的劇種，此前也早就有人突破行當限制獲得成功，這給了我很大的鼓勵。在閱讀劇本中，我領悟到主人公陳雨荷的年齡應為花旦，但這個人物有一個成長的過程，從一開始天真單純的女學生，到后來叱咤風云的湖匪當家。從行當上來說，應該是從花旦到青衣的轉變。同時，這又是一出現代戲，表演既不能離開戲曲的程式，也不能囿于舊有模式，只有突破自己才能創新。為塑造好陳雨荷這個角色，我特意去了原母校，向當年的老師請教。我對老師表示：“就是要再當一回學生，對不熟悉的花旦表演、生活化表演從頭學起，請老師像當年一樣對我嚴格要求，該說就說，該罵就罵，我這次是決心豁出去！”決心下定，學習充電更為認真。后來在整個排練過程中，傳統的技藝與業務積累都發揮了作用，一出大戲的付排讓我和整個劇團人員都受益匪淺。

上演《浪起寶應湖》猶如一場大考。如今，我團除在本屆淮劇藝術節中獲獎，同時也順利通過了江蘇省藝術基金的驗收，現即將開啟全省的基層巡回演出。回首一年來，從想排一出大戲到上演一出有質量的大戲，再到以打造優秀作品為目標的沖擊，其實就是不斷自加壓力，鳳凰涅槃的過程，其中的經驗體會的確是甘苦備嘗、彌足珍貴。藝無止境，任重道遠，今后我和我的團體將在藝術創新的道路上努力耕耘，不斷登攀，堅定以人民為中心的思想，為創作更多更好的優秀作品做出淮劇人的努力！