京劇打擊樂(lè)的獨(dú)特節(jié)奏

京劇打擊樂(lè)各種樂(lè)器獨(dú)具特色的結(jié)構(gòu)，完成了各種不同的藝術(shù)功能表現(xiàn)，各種音樂(lè)要素的組織和運(yùn)動(dòng)，都包含了一定的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)的含義，對(duì)音樂(lè)節(jié)奏和結(jié)構(gòu)起到了較為重要的影響。京劇打擊樂(lè)，通過(guò)速度、音色、演奏方法等各種要素的綜合作用，形成了鮮明的特色，給京劇舞臺(tái)的表演和劇情發(fā)展帶來(lái)了深厚的影響，比獨(dú)立演奏的音樂(lè)更具生活化和戲劇化。

打擊樂(lè)興起的年代較早，也許在藺相如那個(gè)時(shí)代，就已經(jīng)出現(xiàn)了打擊樂(lè)，打擊樂(lè)在最開始的時(shí)候所發(fā)揮的作用是共振的媒介作用，通過(guò)鐘、磬的敲擊對(duì)軍隊(duì)進(jìn)行管理。京劇音樂(lè)跟其他類型的音樂(lè)差別很大，在各種固定的版式和曲牌多樣變化的過(guò)程中，能夠?qū)Ω鞣N人物豐富的內(nèi)心感情進(jìn)行表達(dá)，這需要長(zhǎng)期的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。早期打擊樂(lè)隊(duì)有一個(gè)稱呼叫做場(chǎng)面或文武場(chǎng)，那個(gè)時(shí)候打擊樂(lè)的樂(lè)隊(duì)，有一個(gè)固定的位置，就是在舞臺(tái)的中央靠后的位置，帶給觀眾的整體感覺是對(duì)舞臺(tái)的一種支撐。隨著京劇后來(lái)的發(fā)展，打擊樂(lè)隊(duì)的位置發(fā)生了變化，被設(shè)置在舞臺(tái)下場(chǎng)門側(cè)，然而，對(duì)于長(zhǎng)期習(xí)慣的觀眾而言，他們還是習(xí)慣對(duì)打擊樂(lè)隊(duì)沿用舊的稱呼。京劇打擊樂(lè)隊(duì)對(duì)京劇武戲的表演起到了很重要的作用，通過(guò)各種敲擊的聲調(diào)，來(lái)為舞臺(tái)營(yíng)造各種具有快感的節(jié)奏，烘托舞臺(tái)表演的背景氛圍，給武戲的感情變換有一個(gè)鮮明的指導(dǎo)。雖然京劇的打擊樂(lè)聲音相對(duì)固定，但是可以通過(guò)各種不同的節(jié)奏以及音響的強(qiáng)烈程度，來(lái)實(shí)現(xiàn)人物情感的生動(dòng)表達(dá)，同時(shí)還可以有效地進(jìn)行夸張，渲染舞臺(tái)氣氛。

京劇的打擊樂(lè)最初的功能，是為了給京劇伴奏的，然而隨著打擊樂(lè)后來(lái)的發(fā)展，不再是單純地給京劇演員做一個(gè)簡(jiǎn)單的伴奏，它發(fā)展成了一種較為固定的音樂(lè)，有較為完整的程式，通過(guò)京劇工作人員對(duì)打擊樂(lè)的各種手法和技術(shù)進(jìn)行不斷的完善和發(fā)展，使得打擊樂(lè)到變得越來(lái)越豐富多彩，不僅能夠?yàn)榫﹦〉谋硌輲?lái)很好的伴奏，并且漸漸成為了一種新的樂(lè)種，通過(guò)各種節(jié)奏鮮明的變化，給舞臺(tái)演員的表演凸顯跌宕起伏的氛圍，只管表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，讓觀眾有一種身臨其境的感受。隨著社會(huì)的發(fā)展，京劇打擊樂(lè)不斷飛躍，它不再僅僅局限于京劇這一領(lǐng)域，并且逐步朝著其他的音樂(lè)領(lǐng)域擴(kuò)展。從上個(gè)世紀(jì)90年代開始，通過(guò)與一些流行元素的結(jié)合，京劇打擊樂(lè)得到了豐富和發(fā)展，很多音樂(lè)作品也借鑒了應(yīng)京劇打擊樂(lè)來(lái)進(jìn)行自身的完善，使得京劇風(fēng)盛行一時(shí)，比如，《one night in 北京》這首歌里面就有很多摻雜著流行元素的京劇打擊樂(lè)。

京劇打擊樂(lè)的節(jié)奏魅力主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1、強(qiáng)勁的生命力以及表現(xiàn)力

很多人認(rèn)為京劇的打擊樂(lè)，長(zhǎng)期扮演的僅僅只是伴奏的作用，其實(shí)京劇的打擊樂(lè)能給京劇的舞臺(tái)表演加入了感情因素，使得這種舞臺(tái)表演方式更加具有活力，使得過(guò)去的說(shuō)唱方式變得更加規(guī)范和生動(dòng)。而最為重要的是，這種打擊樂(lè)，能給現(xiàn)實(shí)時(shí)空和舞臺(tái)之間豎起一個(gè)擋板。打擊樂(lè)一響，京劇的舞臺(tái)創(chuàng)作就開始，戲劇就不能不開始表演，從開始到結(jié)束的過(guò)程中，京劇的舞臺(tái)表演都離不開打擊樂(lè)。正是由于打擊樂(lè)的作用給觀眾營(yíng)造了一個(gè)相對(duì)較為獨(dú)特的時(shí)空環(huán)境，京劇打擊樂(lè)對(duì)于人物形象、藝術(shù)氛圍的營(yíng)造無(wú)處不在，在舞臺(tái)表演中各種形象都是虛擬的，在各種打擊樂(lè)的韻律配合下，產(chǎn)生了各種協(xié)調(diào)的美感，讓京劇觀眾能夠擁有極大的愉悅感，而當(dāng)打擊樂(lè)跟人物的動(dòng)作出現(xiàn)沖撞的時(shí)候，就會(huì)導(dǎo)致舞臺(tái)表演給人一種亂打一通的感覺，打擊樂(lè)的節(jié)奏具有強(qiáng)烈的生命氣息，正如戰(zhàn)場(chǎng)上鳴金收兵一樣，能夠很好地控制京劇舞臺(tái)表演劇情的發(fā)展。

2、有節(jié)奏組合而形成的豐富語(yǔ)言

京劇打擊樂(lè)是通過(guò)各種節(jié)奏的組合來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)的，這也是京劇較為特殊的一種語(yǔ)言，通過(guò)節(jié)奏多種組合，給舞臺(tái)表演營(yíng)造不各種不同的音色打擊效果，在舞臺(tái)表演中表達(dá)了較為豐富的打擊語(yǔ)言，如果在京劇舞臺(tái)表演中沒(méi)有了打擊樂(lè)的節(jié)奏，就會(huì)使得表演詞不達(dá)意。京劇打擊樂(lè)的第一個(gè)功能就是，將各種存在差異的元素同質(zhì)化。第二個(gè)就是要將各種情節(jié)的主次要關(guān)系進(jìn)行明確。第三個(gè)方面就是要為整個(gè)舞臺(tái)表演營(yíng)造一個(gè)審美氛圍。打擊樂(lè)對(duì)于京劇的文武場(chǎng)表演能夠起到聯(lián)合的作用，它通過(guò)節(jié)奏來(lái)充當(dāng)文武場(chǎng)聯(lián)合的媒介，通過(guò)節(jié)奏能夠表現(xiàn)出翻山越嶺的急切或者是對(duì)人物動(dòng)作的張馳，以及藝術(shù)虛擬化的美感進(jìn)行突出和體現(xiàn)。在打擊樂(lè)的節(jié)奏設(shè)置中，還充分利用了京劇表演中的空白，對(duì)于空白的處理同樣也是戲曲表演的較為重要的一個(gè)部分，通過(guò)空白的表演來(lái)引發(fā)觀眾的充分聯(lián)想。當(dāng)打擊樂(lè)戛然而止的時(shí)候，人們會(huì)對(duì)客觀的環(huán)境進(jìn)行很多的想象，比如在某些打擊樂(lè)突然停止過(guò)程中，會(huì)為觀眾營(yíng)造一種伸手不見五指的黑夜氛圍。

京劇打擊樂(lè)通過(guò)節(jié)奏的疏密變化，來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)各種不同音樂(lè)形象的表達(dá)，節(jié)奏密度的差別是由演奏速度調(diào)整來(lái)營(yíng)造各種不同的節(jié)奏音符，具有較強(qiáng)的節(jié)奏適應(yīng)性和可塑性。在京劇打擊樂(lè)中，各種不同的音色在交替變換過(guò)程中，給節(jié)奏的構(gòu)成帶來(lái)了很大的影響，各種音色的對(duì)比重復(fù)以及疊加，使得京劇打擊樂(lè)的節(jié)奏不斷發(fā)生運(yùn)動(dòng)和發(fā)展。對(duì)于各種唱腔的伴奏，通過(guò)節(jié)拍韻律的強(qiáng)弱更換，使得京劇的表演節(jié)拍更具有規(guī)律性，比如一些原生性的自由節(jié)拍，各種特定動(dòng)作表情、語(yǔ)氣，都能夠起到很好的表演效果。

京劇打擊樂(lè)在發(fā)展過(guò)程中，通過(guò)各種節(jié)奏的組合，彰顯了較強(qiáng)的生命力和表現(xiàn)力，并且形成了自身較為豐富的語(yǔ)言。京劇打擊樂(lè)通過(guò)各種節(jié)奏，給京劇舞臺(tái)表演帶來(lái)了多方面的影響。