戲曲舞臺(tái)燈光創(chuàng)作的技術(shù)體現(xiàn)

在古代，人們利用自然光線的變化來(lái)提升戲曲演出的效果，近代以后，各種照明手段在演員以及演出內(nèi)容光影造型的設(shè)計(jì)中占了越來(lái)越大的比重。隨著科技的發(fā)展，很多燈光設(shè)備開(kāi)始在戲曲演出中應(yīng)用，戲曲舞臺(tái)遵循著主流戲劇理論所指引的道路不斷前進(jìn)。在如今的戲曲藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的作用越來(lái)越受到關(guān)注。燈光設(shè)備和技術(shù)是燈光創(chuàng)作的基礎(chǔ)，只有相應(yīng)的技術(shù)手段不斷改進(jìn)戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)力才會(huì)不斷增強(qiáng)。隨著人們對(duì)戲曲藝術(shù)要求的不斷提高以及舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)師創(chuàng)造力的不斷發(fā)揮，戲曲舞臺(tái)燈光創(chuàng)作已經(jīng)有了很大的發(fā)展，一批又一批新的燈具、新的設(shè)備開(kāi)始投入到使用。本文對(duì)其中的技術(shù)體現(xiàn)進(jìn)行了總結(jié)并找出戲曲燈光創(chuàng)作的新途徑。

一、網(wǎng)絡(luò)化智能化燈光控制

隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及以及信息時(shí)代的到來(lái)，網(wǎng)絡(luò)化的舞臺(tái)燈光技術(shù)逐漸走進(jìn)人們的視野。無(wú)論是國(guó)內(nèi)的技術(shù)廠商還是國(guó)外的技術(shù)廠商都在向網(wǎng)絡(luò)化方面做出不斷的努力。舞臺(tái)燈光技術(shù)一開(kāi)始只處在模擬的層次，后來(lái)逐漸進(jìn)入數(shù)字化階段，而如今網(wǎng)絡(luò)化燈光技術(shù)已經(jīng)成為大勢(shì)所趨。數(shù)字化舞臺(tái)燈光技術(shù)比模擬舞臺(tái)燈光技術(shù)在調(diào)光精度方面有了很大進(jìn)步，也讓演出過(guò)程里面的燈光控制便捷度大大提高。如《一盅緣》林六娘拜廟這場(chǎng)戲，燈光通過(guò)精確的控制光束以及臺(tái)階移動(dòng)的變化，體現(xiàn)出林六娘拜廟一路上的不畏艱難險(xiǎn)阻的心情。又如《一盅緣》訣別一場(chǎng)戲，燈光在智能化的控制過(guò)程中，隨著劇情的發(fā)展，燈光不斷的變化，光運(yùn)用自身特定得語(yǔ)言，通過(guò)燈光光束集群的分隔點(diǎn)，反映出林六娘與趙圣關(guān)陰陽(yáng)兩隔的情景，讓觀眾在視覺(jué)上體現(xiàn)到身臨其境的感覺(jué)。又如《三三》一劇中，少爺病了，三三去看望少爺一路上所發(fā)生的故事，橋還是那條橋，河還是那條河，河面上淡淡的藍(lán)光映照在孤零零的幾片荷葉上顯得那么的凄涼，白光灑在三三看望少爺?shù)穆飞鲜悄敲吹纳n白和無(wú)奈。“少爺不在了，三三你來(lái)晚了……”燈光通過(guò)數(shù)字化精準(zhǔn)變化的控制、抒情的表現(xiàn)，讓觀眾看到了三三內(nèi)心世界。

網(wǎng)絡(luò)化燈光技術(shù)比數(shù)字化燈光技術(shù)有更多的優(yōu)勢(shì)，這一技術(shù)能夠讓舞臺(tái)系統(tǒng)的管理能力進(jìn)一步提升。如今的很多戲曲作品其規(guī)模越來(lái)越大，對(duì)于燈光設(shè)計(jì)的要求不斷提高。在這種情況下，智能程度更高、集成化程度更強(qiáng)的控制系統(tǒng)已經(jīng)成為舞臺(tái)戲曲演出的必備品。在可以預(yù)見(jiàn)的將來(lái)，戲曲演出中舞臺(tái)燈光的網(wǎng)絡(luò)化、智能化控制是大勢(shì)所趨。

二、計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)

戲曲舞臺(tái)燈光雖然技術(shù)方面和設(shè)備方面有過(guò)很多次的變革，然而其創(chuàng)作流程和創(chuàng)作思維的改變卻不是很大。手繪效果圖是一直以來(lái)戲曲燈光設(shè)計(jì)方案最常用的方式，而燈位圖繪制模板則是用來(lái)對(duì)燈光施工圖紙進(jìn)行繪制。在人們使用手繪效果圖的時(shí)候，光色光影的表現(xiàn)以及舞臺(tái)燈光的空間關(guān)系都能得到很好地體現(xiàn)。然而，在如今的戲曲演出中，各種類(lèi)型、各種大小的燈具數(shù)量比以往超出了很多，而且對(duì)于視覺(jué)特效性能的追求也越來(lái)越高。在這種情況下，手繪效果圖在舞臺(tái)燈光現(xiàn)場(chǎng)效果的表現(xiàn)方面就有些差強(qiáng)人意，所以不少燈光設(shè)計(jì)師開(kāi)始對(duì)計(jì)算機(jī)進(jìn)行應(yīng)用，通過(guò)在計(jì)算機(jī)中打開(kāi)相應(yīng)的燈光輔助設(shè)計(jì)軟件來(lái)繪制燈光效果圖。目前業(yè)界使用次數(shù)比較多的燈光設(shè)計(jì)軟件為Wysiwyg。這一燈光設(shè)計(jì)軟件既能夠進(jìn)行燈位圖紙的制作，也能夠繪制燈光效果圖，還能夠進(jìn)行離線程序編輯。這一系列的功能使得燈光設(shè)計(jì)師從構(gòu)思方案到演出程序中間的每一個(gè)環(huán)節(jié)都節(jié)省了很多時(shí)間。電子計(jì)算機(jī)對(duì)于圖形的處理以及數(shù)據(jù)的計(jì)算能力是非常強(qiáng)大的，通過(guò)應(yīng)用這一系列這些輔助軟件，燈光設(shè)計(jì)師能夠?qū)φ鎸?shí)的舞臺(tái)場(chǎng)景進(jìn)行模擬，而且輔助軟件還能夠把舞美方案進(jìn)行再現(xiàn)。軟件的強(qiáng)大功能還能夠把包括光強(qiáng)、圖案乃至舞臺(tái)上煙霧粒子效果等的燈光效果都在軟件中加以模擬。在此基礎(chǔ)上，與舞美設(shè)計(jì)方案結(jié)合最終生成燈光效果圖。如果這一效果圖并不完善，那么設(shè)計(jì)師就需要在軟件中對(duì)一些燈具參數(shù)進(jìn)行調(diào)整，就會(huì)看到一種全新的效果。

對(duì)于戲曲導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，他們對(duì)戲曲音樂(lè)與演員的舞臺(tái)調(diào)度之間的契合度非常關(guān)注，而燈光設(shè)計(jì)軟件能夠把燈光與戲曲音樂(lè)演員的關(guān)系很好地展示，而且新版的Wysiwyg燈光專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)軟件中還有了舞臺(tái)環(huán)境、攝像機(jī)、漫游工具。當(dāng)軟件里面的相應(yīng)路徑完成調(diào)整以后，那么人們就可以通過(guò)計(jì)算機(jī)屏幕得到舞臺(tái)效果，從而對(duì)該設(shè)計(jì)方案進(jìn)行多層面的觀察和瀏覽。以往的那種通過(guò)單裝效果圖來(lái)對(duì)燈光設(shè)計(jì)方案進(jìn)行探討的形式在此獲得了新的突破，戲曲導(dǎo)演與燈光設(shè)計(jì)人員的溝通有了更便捷的渠道。

三、離線編程

在現(xiàn)代戲曲舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中，離線編程已經(jīng)非常普遍，在很多演出中的使用頻率也越來(lái)越高，對(duì)于方案創(chuàng)作有著巨大的推動(dòng)作用。這主要得益于網(wǎng)絡(luò)化燈光控臺(tái)以及燈光控制網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)步。戲曲表演程序化程度比較高，所以無(wú)論是戲曲音樂(lè)還是演員調(diào)度的固定性都比較強(qiáng)，所以在戲曲燈光創(chuàng)作過(guò)程中操作人員能夠通過(guò)離線編程抓緊時(shí)間對(duì)演員調(diào)度和音樂(lè)加以熟悉。例如《獨(dú)角獸之夜》這個(gè)現(xiàn)代戲，原以為塵埃落定，怎知認(rèn)定的“事實(shí)”背后，另有真相。對(duì)于一個(gè)法律工作者來(lái)說(shuō)，真正的考驗(yàn)，才剛開(kāi)始，每個(gè)人心中都守著一只獨(dú)角獸。通過(guò)燈光舞美的變化，體現(xiàn)了主人公心里識(shí)善惡、辯曲直的心理斗爭(zhēng)……前期我們就通過(guò)離線編輯的方式，通過(guò)電腦安裝grandMA2 onPC和MA 3D 離線編程器軟件，編程模擬舞臺(tái)燈光效果，然后按照離線編輯器的數(shù)據(jù)，根據(jù)實(shí)際現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行調(diào)整，大大減少了后期現(xiàn)場(chǎng)的編程時(shí)間。

馬田公司的MSD 以及CAST 公司的Wyiswyg 是業(yè)內(nèi)使用比較多而且認(rèn)可度也比較高的燈光輔助設(shè)計(jì)軟件。操作人員通過(guò)電腦中的網(wǎng)絡(luò)通訊協(xié)議連接相應(yīng)的軟件并在軟件里面從現(xiàn)場(chǎng)施工要求出發(fā)構(gòu)建起相應(yīng)的演出模型。那么接下來(lái)他只需要根據(jù)戲曲演出排練錄像和音樂(lè)來(lái)編程就可以了。雖然在軟件中所展現(xiàn)的演出場(chǎng)所只是虛擬的場(chǎng)景，但是模型構(gòu)建也離不開(kāi)真實(shí)尺寸，只有這樣在后續(xù)現(xiàn)場(chǎng)編程過(guò)程里面程序的準(zhǔn)確度才能夠有相應(yīng)的保障。

我國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演往往是演員通過(guò)其一舉一動(dòng)對(duì)各種情感和意愿來(lái)加以表達(dá)。在演員表演過(guò)程中，時(shí)空藝術(shù)都通過(guò)他的表演表現(xiàn)出來(lái)。各種程式化的戲劇動(dòng)作以及虛擬性的戲劇動(dòng)作充分發(fā)揮了其應(yīng)有的作用。例如《云水謠》一劇中，燈光通過(guò)LOGO 圖案營(yíng)造出開(kāi)山島周?chē)h(huán)境，多媒體投影播放下雨和海浪素材，煙霧在燈光下的流動(dòng)營(yíng)造出了風(fēng)雨交加的惡劣條件，同時(shí)也體現(xiàn)了王繼才和王仕花不管在風(fēng)平浪靜還是在艱苦的惡劣環(huán)境下，護(hù)衛(wèi)著國(guó)旗始終讓國(guó)旗飄揚(yáng)在祖國(guó)的最前哨。通過(guò)多媒體和燈光技術(shù)的融合人們?cè)谟^看演員的演出過(guò)程中能夠?qū)v史性和時(shí)間流動(dòng)性以及氛圍有環(huán)境了更深切的體驗(yàn)。

隨著舞美技術(shù)和手段的進(jìn)步，當(dāng)代戲劇戲曲演出的表現(xiàn)力比傳統(tǒng)戲曲演出有了更大的突破，當(dāng)然這種變革在突破傳統(tǒng)觀念的同時(shí)也值得我們進(jìn)行深刻的反思。傳統(tǒng)戲曲舞美和燈光創(chuàng)作其創(chuàng)作方式也有精華之處。新技術(shù)的運(yùn)用雖然讓?xiě)蚯@一古老藝術(shù)的魅力為更多人所感受到，但是傳統(tǒng)創(chuàng)作方式中的精華也不是我們可以隨意丟棄的。設(shè)計(jì)師們?cè)谶\(yùn)用好先進(jìn)技術(shù)的同時(shí)也要使這項(xiàng)技術(shù)與傳統(tǒng)創(chuàng)作方式加以融合，這也是當(dāng)今戲曲燈光創(chuàng)作的重點(diǎn)和難點(diǎn)。