新主流電影視域下：1999—2019國慶周年獻禮片中的小人物形象研究

孟星汝 王玉瑋(暨南大學新聞與傳播學院，廣東 廣州 510632)

20世紀90年代，在好萊塢進口大片及多種娛樂形式并進的沖擊下，中國電影市場進入酷寒嚴冬，主旋律電影在國家強勢資金傾斜的支持下勉強維持平衡，馬寧在此時提出“新主流電影”的概念，起初意在呼吁中國電影人制作小成本商業影片，著眼于市場和青年導演參與創作的機會以謀求中國電影的進一步發展。步入新世紀后，新主流電影逐漸演變成對主旋律電影創作的新思路：不拘泥于重大歷史題材的限定，融入更多類型片元素，在市場化日趨明顯的時代下，制作出更多的面向市場、面向觀眾的新主流電影，打破主旋律電影、商業電影、藝術電影三者間的清晰界限，從而使得主旋律電影從臉譜化人物形象、傳統劇情套路、“偉光正”宣教內容等窠臼中擺脫出來。縱觀如今的中國電影市場，新主流電影發展突飛猛進，獻禮片更是其中不可忽視的一部分影片形式。從1959年周恩來、鄧小平首次提出獻禮片這一概念至今，獻禮片無論對普通受眾還是中國電影整體發展都是不能忽視的影片類型。此外，“獻禮片”一直未曾有過確定詳細、界限分明的定義標準，學者喬曉英將獻禮片這一概念分為廣義與狹義兩者，其中狹義的定義為“專門特指為了慶祝新中國建國周年紀念而拍攝的影片”，本文中的獻禮片正是基于這一概念展開。回首世紀之交至今的20年中，中國國慶獻禮片從以創作宏大敘事為主的革命歷史題材主旋律電影的主流表現手法，到2019年上映的《我和我的祖國》中將個體敘事作為影片內核的這一流變過程中，小人物形象的塑造變遷也在其中起著至關重要的作用。……