《愛哭鬼的奇跡》中主人公去體制化的力量源泉

盧志偉(石家莊學院外語學院，河北 石家莊 050035)

在《現代漢語詞典》中，“體制”有兩種解釋：國家機關、企業、事業單位等的組織制度；文體的格局。體制化在某些領域起到規范作用，但不辯證的體制卻會壓制人的可能性，成為人通向成功的屏障。在電影《肖申克的救贖》中，瑞德這樣形容它：“這些墻很有趣。剛入獄的時候，你痛恨它們；慢慢地，你習慣了生活在其中；最終你會發現自己不得不依靠它們而生存。這就叫體制化。”

在電影《愛哭鬼的奇跡》中也有這樣一座看不見的高墻，它就是日本的棋士制度。這項制度無人打破，直到主人公瀨川晶司的出現。晶司與深受這項制度之苦的棋士們一樣，不得不在26歲那年放棄為之付出全部青春的將棋，但他的特別之處在于勇敢打破體制桎梏。他的行為不僅推動了制度的改革，更鼓舞了業余棋士。

整部片子堅持日本電影一貫的特征，遲緩的節奏，平緩的剪切，靜默的畫面，缺乏戲劇沖突，力求保持電影的真實化。通過平實化的演繹，將小人物的喜怒哀樂融入電影世界，每位觀眾都能在小人物的身上找到自我。隱忍、堅強的晶司，也如蕓蕓眾生一樣，要在體制化的將棋世界艱難生存。但他勇敢打破自我及體制的壯舉，為我們的生活帶來勇氣與力量。

一、被體制化的棋士

《愛哭鬼的奇跡》以主人公瀨川晶司的故事為主線，講述了一個熱愛將棋的男孩堅持夢想的故事。他被稱為天才棋手，在小學時期就因出色棋技備受矚目。……