《一點就到家》的敘事藝術

姜 萌(天津音樂學院，天津 300171)

2015年6月，國務院辦公廳印發《關于支持農民工等人員返鄉創業的意見》，自此以后，相關社會事件不斷發酵。自改革開放以來，不斷有創業的故事經電影化后被人熟知，但像《一點就到家》這樣把“返鄉創業”的話題搬上大屏幕的還是第一次。

從國家到個人，從政策到民心，對于這個嚴肅的主題，《一點就到家》沒有從國家政策層面展開敘述，而是將鏡頭對準政策的中心，即億萬背井離鄉去大城市務工的人員，用小人物來講大事件，借助戲劇的能量把嚴肅主題進行輕喜劇化表達，以年輕化、青春氣的人物符號完成電影整體風格的呈現。電影對“返鄉創業”的政策不置一詞，但觀眾卻能跟隨電影的講述，在一片歡愉的氣氛中跟人物一起經歷彷徨、選擇和體悟這三個階段，引發大眾對逃離地方、親近故鄉、返鄉創業等話題的思考，讓更多的人對這一國家政策有更深刻的了解，最終實現個人回鄉就業、地方均衡發展的雙重勝利。正如《大師場景》中貝斯的描述：“真正的敘事不是為了展示生活片段、捕捉現實或展示某些可信的事件，這些元素是你用來激發情緒的某種風格。”

一、彷徨：場景變化時的人物剖析

影片一開場就用特寫鏡頭對準魏晉北，他正站在高樓天臺的邊緣上意圖跳樓。青春造型與跳樓死局的反差，瞬間把觀眾拉到故事中。作為一個跟隨時代潮流不斷創業的年輕人來說，他始終相信自己的歸宿是大城市。這種心理狀態是在外務工、創業的青年人的普遍寫照：孤獨、焦慮、沒有生活，但他們都抱著要在大城市扎根的心思。……