中國紀實人像攝影與時代背景的關系研究

柳苑

摘要：人物紀實攝影是用紀實拍攝手法拍攝人像的一類攝影，它是紀實攝影和人像攝影的結合。人物紀實攝影往往更加注重時代的思想性，而非影像的藝術性和觀賞性。人作為紀實人像攝影中的主體，從他的舉止儀態和服裝背景能夠體現時代的背景。本文將以肖全的《我們這一代》為中心，來對中國人物攝影與時代背景的關系進行研究。

關鍵詞：人物紀實攝影;時代;時代背景

1839年8月19日，法國巴黎天文臺臺長阿拉哥在法國科學院與美術學院的聯席會議上，向世界公布了達蓋爾的“銀版攝影術”，攝影術正式誕生了。為了不斷促進攝影的發展，完善人物紀實攝影的思想內涵，通過肖全的《我們這一代》對人物紀實攝影與時代背景關系做研究有著現實意義。

肖全作為“中國最好的人像攝影師”，對他的作品分析具有榜樣示范式的作用。通過對《我們這一代》的作品集分析，我們可以清楚的了解到，我國人物紀實攝影的繁榮時期，也能更加直觀的把中國紀實攝影的歷史沿革整理出一條清晰的思路。在這部作品里的文人、藝人至今都活躍在人們的視野當中，有利于人們參考對照，有利于人們能夠更加清楚的摸清楚人物紀實攝影在時代背景下的發展脈絡。

在肖全的作品《我們這一代中》中，肖全拍攝了作家余華，余華身后的皚皚白雪不僅向我們展示了這張照片的季節信息，還通過一個有年代感的路標指示牌顯示出了拍攝對點“團結湖”。雖已時過境遷，但是這張照片記錄下來了那個時間那個地點的樣子。所以人物紀實攝影不管從社會性還是歷史性來說，都是能夠體現時代特征，極其具有意義的文獻資料。

紀實攝影區別于繪畫或者是雕塑，它能夠最直接的接觸社會，能夠清楚地展現社會的動態。它以人類的社會實踐和生活為表現對象，記錄下了當時的一個人或者是一件事情，具有很強的現實意義。

從服裝上來看，被攝者的服飾能夠折射出當時的時代背景特點，也可以把服裝看成是被攝者的標志。我們通過照片里的被攝主體的著裝直觀的看出他們的職業或者生活狀態，從服飾的細枝末節我們還能看出這個人的特征和一些關于時代的痕跡。不管是穿著旗袍的時尚女郎，還是裹著破布的流浪乞丐，或者是沾滿灰塵的務工人員，這些在照片里展現的人物紀實攝影都是時代背景的最佳展現元素。

肖全的創作觀念，是本著就想記錄的心態去的，是想給他們留下他們跟那個時代的合影。肖全從來不覺得在創作《我們這一代》的過程是有壓力的，在他的創作理念中不需要每天拍照片，而是要適當的歇一歇，用時間去思考問題，不要著急，以免出來“爛片”。肖全曾經說過，有一次他去云南的時候，看見了大山。大山在天黑的時候你看不到它，在有霧的時候你看不到它，直到天亮了，云霧散去了你才能看到它。大山有著它應有的沉著，有著它應有的堅定，有著它應有的力量，它能夠寬恕那些不懂它、不理解它的人從它的腳下走過。他覺得做人其實就要像大山一樣。

肖全雖然現在不再活躍，但是他仍能夠熱愛著這個職業，熱愛著他的攝影照片。肖全希望在自己死后自己的墓碑上能留下“一個拍照片的人”這七個字，所以，其實，要做好攝影，首先要對它熱愛，然后再用它體驗每個人的情感。

社會紀實攝影的發展迅猛期是在二十世紀三十至五十年代的西方資本主義國家，這個時候的西方資本主義國家經歷著嚴重的經濟危機。第二次世界大戰的爆發又使得全球經歷著政治上、文化上、經濟上被破壞的災難。在這樣的社會背景下，使得紀實攝影無論是在城市，還是鄉村都迅猛發展，紀實攝影就此成熟并逐漸形成了體系。

一般來講，紀實攝影的目標主要有兩方面，第一就是紀實攝影作為反映社會現實和引起大家思考的攝影行為，為了達到這樣的目的，一些紀實攝影照片往往需要配一些文字說明，這樣可以使得在印刷上或者演講中能夠引人深思，發人深省。通常來說，紀實攝影也不是單單指一張照片，而是一組照片。第二是紀實攝影包含著攝影者自己所要反映的人文關懷，社會責任感，紀實攝影一般以平等、尊重來陳述社會現實。

攝影并不是單純的照相，它是一種觀察與思考的藝術。相機的鏡頭相當于人的眼睛，它限定了人們用眼睛去觀察周圍的景象，框住了人們的視覺范圍。但不管怎么說，一幅優秀的攝影作品，總是要有一個合理恰當的外在表現形式。不同的拍攝手法和不同的人可以表現出一幅作品的思想內涵和時代特征。而要變現這些潛在內容，少不了景別、前景、背景、線條及拍攝角度等來表現。

前景和背景的準確應用也能看出任務所處的時代背景。前景指的是位于主體的前面，靠近鏡頭的景物。前景能夠是觀者更好的了解畫面拍攝的時間、地點和環境。特別是用帶有暗示性的標語或者橫幅作為前景，可以直接向觀眾展示畫面的主題思想內涵。背景和前景同樣都是為主體服務的，背景是位于主體后面的景物。背景能夠有利于突出主體，能夠營造特定的氣氛和環境，也能夠幫助攝影師說明照片的主題思想。

物紀實攝影經過一百多年的發展，為我們留下了許多彌足珍貴的文獻資料。在這之中，出現了很多令人肅然起敬的攝影大師，從雅格布·里斯、路易斯·海因、羅伯特·卡帕、亨利·卡蒂埃·布列松以及尤金·史密斯和蘿西婭·蘭格，再到我們今天分析的攝影師肖全，這些攝影師將自己的全身心投入到了攝影事業之中，推動了攝影的發展與進步。他們帶給我們的不只是精神的享受，還有充滿現實主義的藝術的沖擊。人物紀實攝影就是這樣準確的將人物作為主體，以時代為背景真實的記錄下來，它能夠反映時代背景，它用影像凝固了值得我們去思考的時光片段。積極的研究人物紀實攝影和時代背景之間的關系，有利于促進攝影的發展。

參考文獻：

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