簡述拉班、魏格曼、吳曉邦對舞蹈“三要素”的論述

孫瑜

摘要：本文通過對拉班，魏格曼，吳曉邦等舞蹈家們對舞蹈三要素中不同的概念闡述;去探析在編創(chuàng)中的運(yùn)用。我們認(rèn)知到時(shí)間、空間、力量是舞蹈的三要素，也是在舞蹈動(dòng)作層面的重要因素。其中時(shí)間在動(dòng)作中是以節(jié)奏出現(xiàn)的，它決定著動(dòng)作的快慢;空間是動(dòng)作進(jìn)行的范圍。力量是指動(dòng)作發(fā)生的動(dòng)力，它依附于動(dòng)作之中。人體動(dòng)作是舞蹈的靈魂，是構(gòu)成舞蹈最基本的要素。這些不同的要素種類在舞蹈中起到了不同的作用，尤其是在編創(chuàng)中，編導(dǎo)需要對這些要素進(jìn)行實(shí)踐將內(nèi)容用不同形式展現(xiàn)在舞臺上。

關(guān)鍵詞：舞蹈編創(chuàng);舞蹈三要素—時(shí)間;空間;力量

一、拉班對人體動(dòng)作科學(xué)思想的概念與展現(xiàn)

現(xiàn)代人體動(dòng)作科學(xué)在上世紀(jì)德國得到了一定的發(fā)展，其代表人物拉班。早年時(shí)隨著父親到過近東和北非生活，使他觀察到不同地區(qū)人的生活狀態(tài)等。這都為后期的舞蹈理論奠基礎(chǔ)。人們高度評價(jià)拉班的成就，有人將其稱為舞蹈界的愛因斯坦。

（一）提出“力效”學(xué)說

拉班在人體動(dòng)作科學(xué)的探究中提出了“力效”的學(xué)說概念。“力效”視為一切動(dòng)作的根源。是動(dòng)作產(chǎn)生的內(nèi)在沖動(dòng)，它負(fù)荷著動(dòng)作內(nèi)容，并賦予動(dòng)作的表現(xiàn)力。

“力效”由四種基本要素構(gòu)成：時(shí)間，空間，重力，流暢度。重力是存在于人體動(dòng)作中，在動(dòng)作中呈現(xiàn)出不同的表現(xiàn)。空間是動(dòng)作進(jìn)行的范圍。時(shí)間時(shí)人體動(dòng)作發(fā)生的時(shí)長，通常在舞蹈中以節(jié)奏出現(xiàn)的。流暢度和空間相對應(yīng)，表示人體動(dòng)作在空間的自由度。四種基本要素取其兩極：輕重快慢延伸直接流暢與阻塞，形成八大元素。這八大元素可形成八種基本力效樣式;砍動(dòng);壓動(dòng);扭動(dòng);滑動(dòng);彈動(dòng);浮動(dòng);輕敲和沖擊。

拉班用符號表明對動(dòng)作內(nèi)容的分析闡釋：

重力因素可以分為“重”，空間因素可以分為“延伸”或“流暢”時(shí)間因素可以分為“快”，綜合這些因素所產(chǎn)生出的動(dòng)作便可以形成“砍動(dòng)”的動(dòng)作樣式。舞者身體的任何一個(gè)部位或者說一個(gè)部位帶動(dòng)全身迅速而有力地向一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)，可以形成“砍動(dòng)”的動(dòng)作樣式。“壓動(dòng)”是在重力因素上所體現(xiàn)的是“強(qiáng)”，空間因素上是“直接”或“阻塞”，時(shí)間因素上是“慢”。這三者都符合所產(chǎn)生的動(dòng)作效果就是“壓動(dòng)”，比如舞者雙手張開，緊握拳頭用力往胸口中間擠壓，看似緩慢的動(dòng)作其實(shí)舞者肌肉以及情感上都是用力地向內(nèi)集中。相反，“彈動(dòng)”就是動(dòng)作輕而快，具有流暢性。如現(xiàn)代舞中常見的倒地與爬起。

在編創(chuàng)中，不同的語境中會(huì)采用不同的方式來進(jìn)行表達(dá);如“砍動(dòng)或沖擊常來表達(dá)激動(dòng)的情感等。通過合理的組合這些不同的“力效”動(dòng)作，形成不同的動(dòng)作搭配，編導(dǎo)可根據(jù)作品的情感表達(dá)等去組合成一種新的舞蹈語匯。

（二）球體空間

拉班提出著名的“球體空間”概念，人體動(dòng)作都是被存在于空間之中。其中包括;一是高，中，低的平面，一是門，桌，輪的平面。以人體中心得到的點(diǎn)在加上其他方位的空間點(diǎn)會(huì)形成27個(gè)空間點(diǎn)。人體動(dòng)作就是在這個(gè)空間之中流動(dòng)的。

（三）“拉班舞譜”的記錄法

拉班創(chuàng)作的拉班舞譜，運(yùn)用了集合構(gòu)圖記錄人體動(dòng)作，分析人體動(dòng)作規(guī)律及力效表現(xiàn)的舞蹈記譜法。不同的符號代表了身體的空間，時(shí)間，身體的姿態(tài)等。拉班舞譜打破了舞蹈的言傳身教的局限性，稱為了一種記錄舞蹈的方法。拓大了人體在舞蹈中運(yùn)動(dòng)的可能性的同時(shí)，也在對人體動(dòng)作的方面進(jìn)行著研究。

二、魏格曼表現(xiàn)主義

魏格曼，歐洲表現(xiàn)主義舞蹈的創(chuàng)始人。師從拉班學(xué)習(xí)舞蹈，曾協(xié)助拉班傳播它的思想。魏格曼一生中經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)的創(chuàng)傷，“黑暗”與“死亡”彌漫著魏格曼的創(chuàng)作。

（一）時(shí)、空、力

魏格曼的舞蹈常常被人認(rèn)為是不優(yōu)雅的，這也和她的親身經(jīng)歷有關(guān)聯(lián)。她總是以真實(shí)的情感為主，在舞蹈中表現(xiàn)人們的真是情感和悲傷。她的舞蹈動(dòng)作以緊張—放松為主揭示人的情感。空間常常出現(xiàn)下蹲，蜷縮，匍匐等動(dòng)作。以下垂的身體形成她的創(chuàng)作風(fēng)格。時(shí)間通常是緩慢的，充滿的古怪，壓抑的氣息。

魏格曼對空間的認(rèn)識，提出，只要舞者存在于空間之中，他的身體就是中心點(diǎn)。前后，上下，左右等等各個(gè)方面都是由身體這個(gè)中心點(diǎn)向外傳達(dá)的。因此她提出“空間是舞蹈家實(shí)際活動(dòng)的王國，它屬于他，因?yàn)樗麆?chuàng)造它”。

（二）純粹舞蹈的追求

對于純粹舞蹈，魏格曼對舞蹈和音樂之間做出了探究。他認(rèn)為，舞者應(yīng)該拜托音樂的束縛，要注重詮釋自我生命的內(nèi)在節(jié)奏，將其轉(zhuǎn)化為身體的節(jié)奏。因?yàn)椋璧妇筒粫?huì)依賴其他因素而獨(dú)立。

三、吳曉邦的舞蹈三要素

舞蹈的三要素即吳曉邦提出的“舞情”“舞律”和“構(gòu)圖”“舞情”就像優(yōu)美的旋律一樣去抒發(fā)情感，在舞蹈動(dòng)作中，緊張，壓抑，激動(dòng)的情感等。這些情感都可以用不同的動(dòng)作去表現(xiàn)。“舞律”是表情的形式。它和“舞情”一樣相互關(guān)聯(lián)相互依存，在舞蹈動(dòng)作之中可以通過動(dòng)作的力量，時(shí)間等不同因素的改變?nèi)ケ磉_(dá)情感。“構(gòu)圖”是舞蹈上的另一個(gè)要素。在舞蹈中以不同的結(jié)構(gòu)進(jìn)行發(fā)展，通過“舞情”和“舞律”的聯(lián)系所形成的。構(gòu)圖會(huì)隨著動(dòng)作的改變進(jìn)行不同的變化。

四、探析時(shí)、空、力在編創(chuàng)中的運(yùn)用

（一）時(shí)間—節(jié)奏

在舞蹈中時(shí)間是以節(jié)奏出現(xiàn)的，這里我們不談?wù)撘魳泛臀璧傅穆?lián)系。舞蹈中的節(jié)奏就是在記錄人體動(dòng)作的時(shí)長或者說是快慢。在表演中我們可以跟隨著音樂的節(jié)奏去舞動(dòng)，也可以跟隨著拍子的節(jié)奏。如1—8拍等。這些屬于外部節(jié)奏。在我們心中的節(jié)奏，如呼吸，心跳等這屬于內(nèi)部節(jié)奏。我們會(huì)跟隨自身的一種節(jié)奏韻律去舞動(dòng)。編導(dǎo)在創(chuàng)作中，用音樂的節(jié)奏表達(dá)舞蹈情感狀態(tài)的有很多，比如在當(dāng)代舞《我等你》中時(shí)針滴滴答答的聲音，表達(dá)時(shí)間在一分一秒地流逝。同時(shí)也表達(dá)出了舞蹈的意境和舞者內(nèi)心情感變化。動(dòng)作的節(jié)奏劃分也可以出現(xiàn)不同的動(dòng)作質(zhì)感，編創(chuàng)中可以把一拍或幾拍的節(jié)奏分成多個(gè)動(dòng)作連接，增加舞蹈的豐富性。一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈作品一定是節(jié)奏分明，動(dòng)作強(qiáng)弱層次明顯的。

（二）節(jié)奏—力量

力量是賦予在舞蹈動(dòng)作中。力量強(qiáng)的動(dòng)作往往節(jié)奏很快，相反力量弱的，節(jié)奏往往是平坦的。但也有節(jié)奏不變動(dòng)作的力量強(qiáng)的類型，如在舞者情感表達(dá)到一定的時(shí)候，雙手向內(nèi)擠壓，或者慢慢抬手向前遠(yuǎn)望等。這些動(dòng)作力量都是帶有強(qiáng)度的情感是向外或向內(nèi)延伸的狀態(tài)。在雙人舞的編創(chuàng)和訓(xùn)練中，有很多是需要練力量的配合的，力量的磨合是雙人舞中很重要的，它可以讓舞者雙方更能感知對方的身體。托舉中的借力的方式;以及雙人舞中力量互平行的概念。比如一方快速做出動(dòng)作，另一方快速向同一個(gè)方向做出另一個(gè)動(dòng)作，在視覺和感知上認(rèn)為力量都是在同一運(yùn)動(dòng)的。這也就是我們所說的“氣口”要達(dá)到一致。

（三）空間內(nèi)外延

舞蹈動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)都實(shí)在空間中完成的，相同的動(dòng)作會(huì)有不同的空間范疇，不同的動(dòng)作和空間的搭配會(huì)形成不同的視覺感受。在舞蹈動(dòng)作之中有著兩種空間的形式;一種是人體為中心會(huì)有不同的空間概念。另一種是人體動(dòng)作所在空間之中運(yùn)動(dòng)所形成的空間。人體動(dòng)作存在于空間之中，同時(shí)需要借助空間去展示。還有一空空間舞者的心理空間，但這類空間不在動(dòng)作的范疇之內(nèi)。我們不做過多的簡述。

1.以身體形成的空間

在身體中可以對空間進(jìn)行劃分，可以將空間分為不同的空間點(diǎn)，如我們的身體朝向?yàn)?點(diǎn)—8點(diǎn)。還有一種是在動(dòng)作上進(jìn)行劃分;如跳躍騰空的動(dòng)作所占用的空間我們稱為高度空間;站立平行所處在的空間我們將它稱為中度空間;地面滾動(dòng)的姿勢和運(yùn)動(dòng)我們稱它為低度空間。通過對空間的劃分，舞蹈動(dòng)作都會(huì)在這些空間區(qū)域中進(jìn)行。編創(chuàng)中可以利用空間的不同變換，用同一或者不同一的動(dòng)作進(jìn)行連接。

2.舞臺方位的空間

空間基本要素為點(diǎn)，線，面;點(diǎn)就是以人體為中心所形成的中心點(diǎn)，這個(gè)中心點(diǎn)會(huì)在各個(gè)地方。當(dāng)人體進(jìn)行流動(dòng)時(shí)是中心點(diǎn)流動(dòng)成線。如直線或曲線的流動(dòng)等。在空間面中，我們以舞臺空間為例，我們可以把舞臺分為9部分，最中心的部分為9點(diǎn)。如圖;在我們進(jìn)行編創(chuàng)時(shí)要以根據(jù)空間的位置不同運(yùn)用不同的隊(duì)形調(diào)度。

（三）正、負(fù)空間的區(qū)分

在編創(chuàng)和練習(xí)中，以我們的身體動(dòng)作為例還有一種空間的劃分。正空間和負(fù)空間。正空間就是我們身體動(dòng)作在整個(gè)空間中所占有的部分。在雙人舞的練習(xí)中這種空間的運(yùn)用最多，當(dāng)一方進(jìn)行對另一方動(dòng)作空間的占有時(shí)，就是正空間的侵占，另一方要根據(jù)動(dòng)作的流動(dòng)軌跡做出相應(yīng)的反應(yīng)。負(fù)空間就是正空間中身體動(dòng)作沒有占有的部分空間。但是負(fù)空間又分成兩種內(nèi)負(fù)空間和外負(fù)空間。外負(fù)空間就如負(fù)空間一樣。這里我們只談?wù)搩?nèi)負(fù)空間，它是身體中手臂以及其他部位和身體之間的縫隙空間。如雙腿之間和手臂和身體之處等。這些空間我們稱為內(nèi)負(fù)空間，這種空間也都用于雙人舞中，一方對另一方的動(dòng)作內(nèi)負(fù)空間進(jìn)行空間的填補(bǔ)。當(dāng)正和負(fù)空間在不同的高低和不同的方向的空間中運(yùn)動(dòng)，互相搭配時(shí)會(huì)形成不同的動(dòng)作組合。

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