計量電影學視閾下的電影分析

摘要：計量電影學是一種全新的影片研究形式，同時也是對其風格進行分析的重要方式之一。計量電影學當中，主要是對分析對象的可計量屬性，進行的分析以及研究，呈現出較強的直觀性。在本文的分析中，就主要從計量電影學視閾下，對其電影進行的分析路徑進行闡述。

關鍵字：計量電影學;電影分析;敘事信息;固定格式

引言：在對電影進行研究的過程中，本文基于《非凡任務》為例，進行計量電影學方面的分析，以此可以從故事情節與敘事功能這兩方面，實現影片的雙向結構，并實現平行對比，將電影劇情的變現形式，都利用可測量的敘事學語言呈現出來，便于對情節與功能的作用，實現內在規律的探索。

1 計量電影學

計量電影敘事一種上個世紀七十年代出現的理論，而我國在這方面起步比較晚，始終在發展的初期階段。在我國的一些學者研究中提出，計量電影學基本特征為量化研究、文本內部大數據研究、比較研究、可視化研究，以及電影形式與風格研究這五個不同的方面。在我國當下的電影文本研究的發展歷程中，不論是經典理論下的蒙太奇學派，還是在現實主義學派等諸多的學派分支，本質上都是基于對定性文本的闡釋，這種闡釋在過去的發展中，一度成為電影的研究主流、但是，在實證主義當中，逐漸為之后的神經認知學、計量電影學以及諸多的量化分析方式，打下了良好的基礎。另外，對電影文本的分析過程中，也出現了對偏方、流量等方面的量化分析方式。但是，對于藝術作品的文本本身而言，進行分析的過程中，始終面臨著一定的爭議性。

一些學者曾經指出，計量電影學的分析方式，利用了系統化、數字化的方式，可以對影片的風格進行良好的測量以及分析，但是這樣的過程往往會對影片風格，實現元素以及變量的分析。這樣的分析優勢性在于，可以利用更加直觀、具體的方式，將其影片的分析模式呈現出來。作為一種全新的影片分析理念，使得計量電影學更加側重于對一對象的可計量性分析，同時也對其結構的直觀準確性進行更加有效的分析與考量。基于當下巴克蘭德的觀點而言，影片當中的變量，會直接對影片的類型，以及對影片的風格起到決定性的作用。電影史一種時空藝術，因此時間是電影當中的關鍵要素，同時也是實現計量的關鍵指標。在當下進行計量電影學的研究過程中，基本上都是基于平均鏡頭時長進行研究分析。本文提出的分析理念，就是對于電影的文本敘事功能，以及在情節方面起到推動作用的時間指標，進行配比效果的分析，以此確定出影片的類型以及風格，進而明確出電影的內在平衡機理。

在本文的分析中，主要以《非凡任務》為研究對象展開了分析，這是一個敘事節奏較強的電影，這個電影的敘述過程中，突破了傳統主旋律當中的題材特征，利用巧妙的敘事設計，實現了我國計量電影學的以此勇敢嘗試。該影片中，利用層層剝繭的方式，展現了金三角地區的地下販毒集團，在運行中的組織架構以及實際的運作方式，同時與主旋律電影，以及港式警匪片進行了融合，這樣就可以很好的避免主旋律電影中說教的弊端，讓該影片成為跨融合媒介下的電影本土故事的個性化實踐分析。

2 雙向配比下的敘事測量框架構建

當下結構主義當中的敘事學，就是一種對于敘事文本共有特征的分析，以及明確出具體的關系網絡。在當下敘事的過程中，往往要構建出以整體敘事體，以此形成普通結構模式。而在理解敘事的過程中，則呈現出了多個部分兼容的特征。在美國的研究中發現，可以將影視作品當中的情節，分為八種不同的類型，基本上可以涵蓋大部分的故事情節。而在普羅普的理論中，則是可以列舉出文本結構的三十一種功能要素，在進行分析的過程中，則能夠對其故事人物結構，進行針對性的分析以及闡述。在長期的研究過程中，學術界往往對于影視作品的敘事，基本上是基于一到兩種的圖式，所采取的單式線性分析的形式。而在實際的分析過程中，在一個標準的時間序列當中，必然會導致出現一定的結果，直到滿足相應的需求。這樣的過程中，會讓情節推動功能性的出現。在進行分析的過程中，可以提出一定的假設，對于一個完整的故事而言，其情節與功能，始終需要實現平衡處理，因此一定程度上情節與功能相匹對。這樣的形式，就代表著敘述恒等式。這樣 的設定基礎邏輯條件下，使得可以基于電影情節與敘述功能角度，進行平行分析與記錄，實現具體的解讀與測量框架之間的分析。這樣的分析模式下，實現了對影視故事當中各個情節要素，以及對功能要素變動所產生的制衡機理分析。

2.1 敘述信息歸位

在雙向平行記錄的過程中，就是一種傳統單式線性對稱分析模式，在影視故事當中，往往對于不同的情節設置，會呈現出不同的功能性。因此，進行雙向平行分析的過程中，每一個情節在發生的過程中，都需要在情節要素以及功能要素上，得到全面的確認與分析，并進行全面的歸類與記載。同時，在不同的信息劃分的過程中，還要構建出不同的記錄類別，以此反映出情節的實際發展歷程。

利用電影當中的每一個情節發展，在納入到情節與功能記錄類別的雙向記錄當中，實現橫向的對比分析，就可以搭建出二者的敘述關系橋梁，這樣的敘事方式，可以對每一個情節都有著十分重要的價值。而在雙向記錄的標準下，也可以設置出記錄符號AB，在情節記錄類別方面，則是需要記錄在A方，而功能則需要記錄在B方。

2.2 敘事時空劃定

在提出的假設當中，是一種開展雙向平行記錄的重要前提標準，這樣才可以滿足當下計量電影學的精確分析要求，同時排除一些偶然因素。

首先，需要從正義視角出發，在對主旋律題材的電影進行分析時，對立場進行記錄。而從雙向平行記錄的角度進行分析，就需要提出將某一方認定為敘事主體，并設定出具體的敘事目標，這樣才可以基于正面價值為引導，實現對功能性方面的責任劃分。

其次，要持續行動，在本影片中，假定故事當中的林凱為主要的敘事主體，以此就使得故事是一種持續緝毒行動的工作。在時間分段當中，也需要有持續行動為主要的引申，因此通常在記錄的過程中，往往需要基于情節時間出發，對整個故事的長短，以及將故事進行針對性的劃分，形成多個連續性的期間。

而在時間計量當中，則是一種對于電影故事情節價值唯一的量化標準，以此就需要對每一個情節的發生時長，進行針對性的劃分以及分析，并實現準確的評估。

3 時長測量當中的平行計量與敘事特征

在對全片6903s進行故事情節的分析過程中，往往需要利用確認、記錄、計量以及發生時間試算的平衡檢驗方式，保障對記錄當中的情節，進行類別以及功能類方面的信息劃分，以此保障最終發生的時間總量相等，進而滿足敘述恒等式假定。在這樣的情節記錄類別，以及對其功能記錄進行分析的過程中，需要針對性的進行登記分析，以此保障基于編制情節以及功能表，實現對情節布局，同時功能性方面的分析，這樣就可以尋找到內在的發生規律。

情節功能性的分析過程中，可以基于情節與功能，實現針對性的記錄分析，并基于不同的情節內容，保障各項功能都可以基于時間邏輯的方式，進行針對性的排序。在這樣的分析模式下，往往可以很好的幫助信息使用者，對影片的實際情節進行價值以及效能方面的分析，并保障在實際的分析過程中，有著較高的價值與意義。

4 信息披露下的量化試驗

4.1 情節布局

在設定的情節表中可以發現，推動類的情節占據了大部分占比，其次是動作類的情節，最后則是情感類與結果類情節。因此，對于《非凡任務》而言，就是一部行動線較強的影片類型。在推動故事發展的過程中，主要采用的是基于人物為驅動力。并且讓人物行動線性演繹的方式。在故事當中的推動類情節當中，對于情節的尋找占據了絕大部分，也相應的成為了該一個片的主題。

4.2 功能坐標

在情節功能表當中，發現本片當中的敘事學理論要素中，占據了十六種要素，同時基于功能發生的實際時間邏輯進行排列，可以呈現出一個較為完整的敘事篇章。這樣的敘事形式下，有著較為明顯的起承轉合。而在初始狀態交代人物關系、故事背景以及到最后的矛盾強化升級的流程中，都可以有著較為均衡的分布。而對于功能核心區域，主要是涉及到對反擊、觸發、考驗以及反應著四個環節的呈現。

進行規范化的功能敘事，可以很好的基于敘事關鍵性虛構功能圖式，實現提升影片的戲劇張力，同時也進一步的起到吸引受眾關注點，合理的設置出敘事選擇點。在這樣的設計模式下，有效利用功能作用，實現情節的良好鋪設。特別是對于全片而言，設置出了一個張力循環，同時詮釋了功能的因果敘事關系。在這樣的敘事模式下，也相應的滿足可當下功能效能方面的突出關系，也是一種將主旋律電影，轉向類型化影片的關鍵所在。

4.3 對照行業發展

在主旋律電影的類型化發展歷程中，歸根結底就是一種主旋律價值導向，加上對類型化敘事策略的分析與闡述。對于好萊塢類型片而言，經常長期的實踐，已經形成了一種穩定且統一的敘事方式，加上人們形成的視聽習慣，使得這樣的影片會取得良好的結果。

當下在進行影片情節模式的塑造過程中，為了能夠有效的實現情節推動，好萊塢往往會選擇樹立出清晰的正義與邪惡的二元對立關系，這樣就可以更加信息的伴隨著情節推進，形成基于戲劇性為主要的情節發展模式。同時，這樣的情節結構模式下，也并不會對藝術上的哲理性與思想深度造成影響。好萊塢類型片的設計中，往往要設計出合理的二元模式，以此契合矛盾的鋪墊。因此，在我國電影的發展歷程中，就可以模仿這樣的敘事方式，能夠利用較為清晰的邏輯關系，同時在高潮以及解決敘事流程中，都可以利用這樣的清晰邏輯關系，實現對觀眾的引導。本文在研究的過程中，基于雙向記錄匯總表，以及對于情節功能方面的分析中可以發現。在本片中的敘事基點，正是利用層層鋪墊的方式，逐步推動情節，以此形成扣人心弦的敘事方式。這樣的敘事方式，也成為了我國主旋律電影的敘事創新實踐，能夠拓展更多的敘事風格和敘事模式。

總結：綜上所述，本文主要基于《非凡任務》為主要的研究對象，并基于計量學的角度出發，實現對當下電影的計量研究與分析，這樣的方式可以很好的拓展我國當下主旋律電影的創作方式，并為觀眾呈現出更加精彩紛呈的情節，提升影片的藝術價值。

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作者簡介：

郭美淳 女 2000.02.18 吉林省長春市農安縣 東北師范大學傳媒科學學院（新聞學院）廣播電視編導專業2019級本科生。

項目依托于《2021年度中央高校基本科研業務專項資金項目（重點培育項目）》項目名稱：“計量電影學視閾下愛國主義情節與電影斑圖形成研究” 項目編號：202110200111902