聲樂合唱中男中音聲部演唱及研究

倪斌彬

引 言

聲樂合唱是一種歷史悠久的藝術表現形式，它的表現方式繁多，音樂風格多變，規模也大小不一。而男中音聲部憑借音色的厚實有力，成為聲樂合唱中的中堅力量。而研究聲樂合唱中男中音聲部，有助于精進男中音聲部的表演技巧，使聲樂合唱的水平得到有效的提高。

一、聲樂合唱中男中音聲部的劃分

（一）“美聲唱法”的誕生

“美聲唱法”起源于意大利，在意大利文中的意思是優美的歌唱，是一種強調聲音華麗優美，著重注意詠嘆性的歌唱方法。西方音樂最初是與宗教有關的，美聲唱法深受宗教音樂的影響。古羅馬帝國時的教會當時會唱圣詩和《詩經》，這就是最早的聲樂合唱形式。13世紀前，歐洲音樂均為單聲部音樂，有著嚴格的詩歌韻律規定，音樂形式主要集中在獨唱、齊唱、領唱、說唱和吟唱。到了13世紀中期，歐洲的音樂開始進入復調音樂時期，多聲部合唱成為了主要的演唱形式。在16世紀末17世紀初，經過一群具有人文主義思想的藝術家經過不斷地研究與探索，最后決定了“美聲唱法”的美學原則[1]。20世紀初，在一批追求“科學與民主”思想的知識分子組織的“五四”新文化運動的推動下，新型音樂社團和音樂教育機構開始在中國建立，美聲唱法也隨之傳入中國。

（二）男中音的發展歷程

男中音是處于男高音和男低音之間的聲部，男中音的聲音結實，其發聲的特點和音色屬于最接近人類發聲說話自然的聲部。從浪漫主義時期開始，西方作曲家為了平衡各個聲部的發展，豐富作品的種類和內容，創作了越來越多的中低聲部角色。隨著時間的發展，美聲唱法的發展逐漸成熟，觀眾的基數也越來越龐大，到了大歌劇的黃金時代，男中音角色的描寫也變得越來越精彩。根據作曲家對男中音的定位、地理位置等因素將男中音又詳細地分成不同的種類。男中音發展到今天，受到越來越多的關注，在聲樂合唱中的優勢與重要性也逐漸凸顯出來，為聲樂合唱的發展和表達情感的豐富性做出了自己的貢獻[2]。

（三）聲樂合唱中男中音聲部的劃分

聲樂合唱藝術源于中世紀歐洲的復調音樂，但最早的聲樂合唱中只有三個聲部。隨著聲樂合唱的發展，開始出現大量脫離宗教的創作，這使得聲樂合唱的聲部劃分變得豐富。一個人聲部的劃分主要是主要根據自身的勝利條件和聲音特點。男中音的聲部在男高音和男低音之間，音域一般為F-g1，還有一種音域在E-e1的“低男中音”[3]。根據男中音音區的高中低又對男中音的種類進行劃分。在男中音中，音區偏高并且靈活的是抒情男中音，音區陽剛結實的是戲劇男中音，音區偏低的男中音區別于純正聲部的男低音，但是演唱技巧的運用更加靈活，在演唱中接近男高音有花腔，演唱中以炫技為主的稱為炫技男中音。聲樂的發展體系由西方創建，因此我國的聲部劃分依據西方國家而定。在聲樂合唱中，不同聲部在表演中的作用不同，訓練方式也有所不同。清晰地劃分男中音的聲部，可以有效地提高聲樂合唱表演的完整性和完成度。

二、影響聲樂合唱中男中音聲部演唱的因素

對影響聲樂合唱中男中音聲部演唱的因素具體分析，目的是結合聲樂演唱的基本特點，針對影響因素提出可行的策略和建議，讓圍繞男中音聲樂演唱的訓練方案有效落實。

（一）生理結構方面的影響

生理結構在聲樂合唱中聲部的劃分有決定性的作用。每個人的聲帶長短都有區別，聲帶偏短的人發出的聲音尖細嘹亮，聲帶偏長的人發出的聲音低沉厚實。與此同時，能對人的音色音質產生影響的還包括喉管的粗細長度、胸腔體積的薄厚大小等先天因素，這些都會對一個人聲音的音高音質產生影響[4]。

在聲樂合唱中所有聲部都需要根據不同的嗓音條件進行科學合理的劃分，讓演唱者發揮其所長，避開其短處。演唱者在舒適的音域位置能夠更好的享受表演，對作品情感的表達也會更加準確與充沛，大大提高了表演的觀賞性。

（二）地域文化方面的影響

美聲在中國的發展從新文化運動開始到現在已有將近百年的歷史，我國的歌唱藝術發展中涌現出一代又一代的優秀藝術家、聲樂教育家及歌唱家。時代在發展，聲樂藝術發展的環境也越來越廣闊。近些年，走出中國前往世界各地學習聲樂藝術的人在逐年增多，我國的聲樂發展也越來越多全面詳細地了解外國的歌唱理念與文化。

法國人熱衷與追求浪漫，法國文化毫不掩飾地洋溢著浪漫氛圍，法國的聲樂藝術受其影響，在創作中也會以呈現浪漫主義為主。因此，很難在追求抒情浪漫的法國的聲樂舞臺上看到男中音的身影。俄羅斯人生活地域在寒冷，身材高大、導致他們的腔體結構也更寬大，聲樂藝術的風格會更偏向敦厚粗獷。我國男中音聲部其實早在京劇中就有體現，京劇的聲部是根據角色劃分為生、旦、凈、末、丑，根據角色和音色的分析，其與現在所遵循的西方的聲部劃分原則有些許相似之處[5]。

（三）歌唱穩定性和年齡的影響

聲樂藝術的學習沒有盡頭，是可以花一輩子研究的學科。而一個人處在不同的年齡階段，聲音表現出來的音色與質感是不一樣的。導致這種現象發生的一般有兩個因素，一個是生理上的，另一個是心理上的。一個人的年紀逐漸的增長，它的聲音條件的狀態也在從稚嫩走向成熟，最后變得衰老。心理也是一樣的，人在逐漸接觸到越來越多的東西后，心理也會有所變化，看待世界的眼光也會發生改變，對聲樂的理解也會變得不同。經過適合科學地進行聲樂學習，才能在保證健康的基礎下的藝術道路可持續穩固的發展。

三、提升聲樂合唱中男中音演唱能力的方法

聲樂合唱中男中音演唱受到多種因素的影響，為了提高男中音演唱能力，要不斷探索男中音演唱能力的提升策略與方法，從演唱技巧、樂理知識和配合默契度等多角度出發，為男中音演唱能力強化打好基礎。

（一）加強聲樂合唱中男中音的演唱技巧

男中音聲部在演唱中有著，莊重又明亮、沉穩又柔美、陽剛又含蓄的特點。在聲樂合唱中男中音聲部注意加強演唱技巧，提高男中音的聲樂演唱水平，首先要做的就是，熟悉掌握男中音的音色特點。不同種類的聲樂藝術有著其特有的音色和特點，它們之間存在相似之處卻又表現出來完全不同的樣子。聲樂藝術所擁有的聲樂基本條件，起決定性作用的是聲樂藝術的本質特征。聲帶、共鳴腔體的狀況直接關系音色的質量。戲劇男中音的音色屬于更為寬厚、聲音力量更強和聲音密度更大的一類男中音。其在發聲方式上將腔體的打開作為演唱重點，演唱時軟腭抬高、喉位放低，營造出一種在“大管道”里以更深的氣息和共鳴位置來進行唱歌的感覺。

在提升演唱技巧的學習中，其一，需要多聽中外有名的男中音的聲樂作品，并對他們演唱中涉及的技巧進行整合、分析。其二，要仔細研究男中音在換聲中的特點。在演唱過程中，歌唱者經常會從一種狀態轉換為另一種狀態，這時就會出現換聲點。一般情況下，男中音的換聲點為的D1、#e1、e1等。換聲點的位置與聲部不同，男中音聲部的換聲點也比較低。其三，對男中音聲部的音域范圍的了解要清晰，音域的范圍只起到一個參照作用。要結合實際的聲樂學習具體分析，實際中會出現聲帶與腔體不匹配的情況。音域、音色、換聲點是聲樂中劃分聲部的主要依據，牢記它們的特點，學會掌握男中音的主要類型、音色、音域、換聲點等的特點，為進行男中音的學習奠定了一定的基礎，了解男中音的優勢，才能更好地開展對男中音聲部的學習。男中音聲部需要找到聲帶合理振動，練習中會出現三種起音的情況，硬起音，軟起音，氣起音。硬起音的特點是先主動地用力量去閉合聲帶，通過用氣息去沖擊聲帶來進行發聲，發出的聲音結實，富有力度感。運用軟起音時，聲帶會在氣息通過的同時進行閉合。氣起音中，氣息會先通過聲帶，然后通過慢慢閉合聲帶找到合適的發生角度。同時加強“掩蓋”技術的練習，這是加強演唱機能，擴寬音域的必要技能，在練習掩蓋技術中需要注意準備正確的唱歌狀態、讓咽部得到充分的放松、保證氣息的扎實穩定，不能進行上浮、掩蓋的起點需要控制的低一些，從胸腔的位置出發、對聲帶的整體振動性與彈性要求也比較嚴格。以此來達到充分放松聲帶、增強聲音整體性、增強咽壁與胸腔的結合、使氣息更加充足的效果。在開始聲樂演唱之前，有首先注意對基礎歌唱呼吸狀態的構建。美聲唱法通常將歌唱中的呼吸方式分為三種，胸式呼吸、腹式呼吸以及胸腹式聯合呼吸法。胸式呼吸適合用于高音的演唱，這種方法整體氣息的位置較高，利于明亮高亢的聲音的發出，但是在歌唱管道的構建方面比較困難。腹式呼吸注重壓低氣息的位置，發出的聲音偏圓潤，可是這種方法下的高音夠靈活，氣息的流動性很差。胸腹式聯合呼吸法對前兩種方法的不足進行了補足，同時擁有它們的優點，一般應用于難度較大的歌唱表演。

（二）增強聲樂合唱中男中音對相關理論知識的掌握

隨著聲樂藝術發展的逐漸成熟，對聲樂合唱中的男中音聲部的要求也越來越高。男中音聲部不僅要在聲樂合唱中展現扎實的聲樂技巧，還需要掌握豐富的理論知識，能在各個角度及聲部對聲樂演唱的作品進行賞析。在接觸學習時要首先從歌劇的演唱技巧進行分析，觀察在表達不同情感的作品中各種技巧的運用情況，感受演唱者所表達出的感情。總結其中的技巧和感情賞析作品，有助于聲樂素養的提高。

美聲唱法的體系將音域與音色結合，通常會將演唱者分為女高音、女中音、男高音、男中音、男低音幾個聲部。男中音聲部在其中有著十分重要的地位，在古典主義時期的各位大師的創作中，男中音聲部的角色表現和音色的應用出現了超過男高音的趨勢。由于男中音的聲音聲部特質，其通常會在歌劇中擔任配角。經過作曲家結合男中音聲部特點的創作，男中音聲部為劇情貢獻了擁有強大張力和精彩沖突的表演。這種擁有強烈沖擊的聽覺表演，受到了當時無數觀眾的追捧和喜歡。隨著人們對聲樂藝術的了解逐漸加深，對其的審美也走向多元化。

美聲歌唱藝術源于歐洲，其演唱中涉及的語言有很多種，每種語言在歌唱中被運用時都會顯現其特有的語言習慣。著名歌唱家卡魯索說過“清晰的咬字，對聲音絕對不會有還出，與之相反的會使聲音更加集中，更加柔和、完美。”意大利語有著直接清楚的語音，它的音序整齊帶有節奏感。評價一個歌唱作品表現的技巧是否成熟情感表達是否準確，咬字的準確也是很重要的衡量因素。

（三）培養聲樂合唱中男中音的默契配合的能力

聲樂合唱是一種團體性的，需要多方進行合作的聲樂藝術形式。聲樂合唱需要其中的各個聲部互相配合，步調一致，培養男中音聲部與團隊中默契十分重要。在聲樂合唱中需要統一性，不同的聲部的表演者能夠對一首聲樂作品中所表達的情感和氛圍，擁有相同的感悟和理解，那么他們之間的配合一定會更加完美。同時，要明確聲樂合唱中各個聲部的位置和作用，清晰每個聲部的角色定位，促進男中音聲部與其他聲部之間的友好協作。除此之外，還需要增加男中音聲部與各個聲部之間對作品的練習次數，熟能生巧，通過增加各個聲部之間的練習次數，不僅可以提高聲樂合唱中各個聲部，對于表演作品的聲樂技巧的掌握。從多次的磨合中也會顯露出聲樂合唱中隱藏的問題，及時找到并解決問題，促進男中音與各個聲部的默契的產生，從而展現出聲樂合唱藝術中所特有的魅力。

結 語

聲樂合唱中男中音聲部是其中的重要組成部分之一。經過多年的改良進化，我國男中音聲部發展的也越來越成熟。男中音聲部受生理結構、地域文化、歌唱穩定性和年齡方面的影向，與聲樂合唱中的其他聲部有所區別。而提升聲樂合唱中男中音演唱能力，需要加強聲樂合唱中男中音的演唱技巧、增強聲樂合唱中男中音對相關理論知識的掌握、培養聲樂合唱中男中音的默契配合的能力。■