如何演唱古韻古聲作品
——以《關雎》《陽關三疊》為例

張米雪

一、《關雎》

（一）《詩經》簡介

《關雎》選自于我國最早的第一部詩歌總集《詩經》。西漢初期被儒家經典稱為《詩經》。據記載，《詩經》共有305篇，全部是樂歌，按照樂曲的不同分為風、雅、頌三類。屬于十五國風。十五國風是周代的各諸侯國的民歌，在音樂方面有很高的水平。《關雎》是《詩經》的第一篇。全名為《詩經?國風?周南?關雎》。

（二）故事情節

《關雎》講述的是“君子”對“淑女”的一見鐘情，寫“君子”對“淑女”求之不得時的苦惱，難耐，夜不能寐，輾轉反側，而得到“淑女”時的欣喜若狂，喜出望外，興奮不已，并叫人奏起音樂來慶賀的情節。《詩經》中的“君子”是對貴族的泛稱，而君子家中并備有琴瑟鐘鼓之樂，說明貴族有很高的地位。主要描寫貴族男子大膽追求所愛女子的故事。

（三）詩詞講解

共分為五段，（1）關關雎鳩，在河之洲。窈窕之女，君子好逑。描寫了雎鳩（一種水鳥）鳴叫著，居住在河中沙洲。善良文靜而美麗的姑娘，稱為“淑女”正是男兒所追求的好配偶。第一段強調出歌曲主題“窈窕淑女，君子好逑”。（2）參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。描寫的是長短不齊的荇菜，時而向左，時而向右，男子應去摘取。通過用比喻的手法來暗示表達男子努力追求女子時是要付出努力的，日日夜夜都想追求女子。（3）求之不得，寤寐思服。優哉游哉，輾轉反側。描寫男子遭到女子拒絕，使男子陷入了深深的思念，滿腦子里都是女子，醒來做夢也是她，思念而追求得不到的相思之苦，輾轉反側，睡不著覺。（4）參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。描寫：男子再次追求女子，為她彈琴，為她鼓瑟，女子被男子誠心所打動，接受了男子。（5）參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。描寫：河中的荇菜，長短不齊，只有肯付出努力才能摘取到，這么美麗的女子，請讓鼓聲更響亮，讓鐘聲更悠揚。

這首詩歌四個字為一句，使用了“賦”“比”“興”三種表現手法，這首詩最特別的地方就是使用這三種表現手法并巧妙地結合，第一句“關關雎鳩，在河之洲”的美麗景色為“興”，并隨后引出“君子”與“淑女”的相遇，“參差荇菜，左右流之”。“參差荇菜，左右采之”。“參差荇菜，左右芼之”。這三句都運用了比喻的色彩，“參差荇菜”長在河水之中，采摘起來比較困難，不僅是追求女子起興，又正好比喻男子追求女子的過程是艱難不容易的。而“窈窕淑女，寤寐求之”“窈窕淑女，琴瑟友之”。“窈窕淑女，鐘鼓樂之”。這三句都是疊唱，正式運用了“賦”的表現手法，來展現君子不放棄，迎難而上的精神，堅持追求女子的執著精神，更難得的是，賦比興的巧妙結合，營造出的是一種美好的意境。君子在關雎和鳴的美麗畫面中與淑女相遇，思慕淑女，便紳士有禮貌的追求，彈琴鼓瑟以表示友好，終于求而得到，便擊鼓鳴鐘來迎娶淑女，整首詩始于美好，結束于喜慶。

（四）曲式結構

此曲為再現單三部曲式結構。分為A-B-A＇，全曲4/4拍，D羽七聲雅樂民族調式，速度為慢速、稍自由。鋼琴伴奏織體一開始是以琶音的形式所展現的，然后分別就是分解和弦琶音與柱式和弦進行。

（五）演唱處理

引子：（1-9）小節，伴奏織體以四小節琶音奏法的形式所出現，營造一種意境的美，為大家展現出“關關雎鳩，在河之洲”的唯美畫面。就好似描寫“君子”看到了美麗的“淑女”，抑制不住內心的喜悅，緊接著4小節為分解和弦琶音的伴奏織體，就好似描寫出“君子”已控制不住自己內心激動的心情，控制不住對窈窕淑女的愛慕之情，如為A段做好鋪墊。

A樂段：（10-17小節），從樂句的數量上是由兩個樂句構成的4+4的方整型樂段。主題材料為重復型主題材料，進入A段開始，一個（P）出現，演唱時要輕一點，對于“關關雎鳩，在河之洲”，首先“關”這個字在演唱時要注意咬字，字頭，字尾都要清晰，口腔要打開，guan這個發音，g為字頭，uan是前鼻韻母，由元音u舌位逐漸向a轉，口腔由合漸開，唇形由圓變得開一些，鼻腔也隨即打開，舌尖抵住上齒齦，在發出尾音n.在11小節與15小節處，窈窕與淑女這四個字有兩處八分休止符，在演唱時要自然柔和一些，不要很生硬的停頓。在16小節處有八度大跳，注意音準以及氣息的平穩控制。緊接著兩小節的間奏，伴奏音型是柱式和弦，一種情緒推進的感覺。

然后進入情感最豐富的、情緒最激動的B段。“求之不得”有（P）出現，仍然在演唱時雖然在強拍上，但要做弱的處理。伴奏音型變成交替，表現出男子追不到心愛的女子，心里惆悵，不知所措，心里亂亂的感覺。“輾轉反側”中的“側”應注意還原si的出現，注意音準與節拍。第二次“輾轉反側”出現漸強記號，演唱情緒要更加飽滿，控制好自己的氣息，使7拍半的re這個音站穩，支持住，氣息不能虛，29小節（強）出現，參差荇菜，“左右采之”到達高潮部分，“采”這個音la，能否把這個音唱的更加圓潤，聲音不刺耳，不夾，在高音上演唱者要多多付出研究、實踐。“參”字要注意咬字，緊接第二次出現“參差荇菜，左右芼之”，（ff）很強出現，所以更加要有激情，“芼”也是小字二組的la.同樣要圓潤，注意音準，別偏低。從35小節處，“窈窕淑女”（mf）中強處理，窈窕淑女（p）弱唱。39小節七拍的re，氣息要保持住，聲音別抖。隨后6小節的間奏，為再現做準備。

再現A＇段“關關雎鳩，在河之洲”，仍然演唱要弱處理進入，速度也要逐漸漸慢，最后曲終。

二、《陽關三疊》

（一）簡介

《陽關三疊》又稱為《陽關曲》或《渭城曲》。后來被譜寫成琴歌。是由唐代詩人王維，在與好友“元二”離別出使西北邊疆時寫下了《送元二之安西》的詩句，表達了真摯的離別之情。出自于《送元二使安西》，這首詩中有“西出陽關無故人”的經典詩句，后來經過琴家們將此詩編成琴歌，因為在曲中出現三次，所以叫做《陽關三疊》。

（二）故事情節

《陽關三疊》講述的是我國唐朝詩人王維在送別好友“元老二”出使西北邊疆，送別好友的故事。

（三）詩詞講解

共分為三段，第一段：（1）渭城朝雨浥輕塵：在渭城（今陜西咸陽市渭水北岸）的早晨在一場春雨濕潤了清塵。（2）客舍青青柳色新：客舍（旅館，為客人設宴送別的地方）的周圍青青的柳樹（柳象征著離別）格外清新。（3）勸君更盡一杯酒：我的老朋友（元老二）你再干了這杯餞別的酒吧。（4）西出陽關無故人：出了陽關（漢朝設置的邊關名，故址是在今甘肅省敦煌市的西南，古代跟玉門關同是出塞的必經的關口，因在玉門之南，稱為陽關）西路再也沒有老朋友了。（5）遄行，遄行，長途越渡關津：你將迅速的行走越過渡口。（6）歷苦辛，歷苦辛，歷歷苦辛宜自珍：你肯定要歷盡艱難困苦，要珍惜自己啊。

第二段：（1）渭城朝雨浥輕塵：在渭城（今陜西咸陽市渭水北岸）的早晨在一場春雨濕潤了清塵。（2）客舍青青柳色新：客舍（旅館，為客人設宴送別的地方）的周圍青青的柳樹（柳象征著離別）格外清新。（3）勸君更盡一杯酒：我的老朋友（元老二）你再干了這杯餞別的酒吧。（4）西出陽關無故人：出了陽關（漢朝設置的邊關名，故址是在今甘肅省敦煌市的西南，古代跟玉門關同是出塞的必經的關口，因在玉門之南，稱為陽關）西路再也沒有老朋友了。（5）依依顧戀不忍離，淚滴沾巾：不忍心分別而淚濕衣襟。（6）感懷，感懷，思君十二時辰：懷念你，懷念你，我會總是想念你。（7）誰相因，誰相因，誰可相因日馳神：有誰可以相互來依靠來度過光陰。

第三段：（1）渭城朝雨浥輕塵：在渭城（今陜西咸陽市渭水北岸）的早晨在一場春雨濕潤了清塵。（2）客舍青青柳色新：客舍（旅館，為客人設宴送別的地方）的周圍青青的柳樹（柳象征著離別）格外清新。（3）勸君更盡一杯酒：我的老朋友（元老二）你再干了這杯餞別的酒吧。（4）西出陽關無故人：出了陽關（漢朝設置的邊關名，故址是在今甘肅省敦煌市的西南，古代跟玉門關同是出塞的必經的關口，因在玉門之南，稱為陽關）西路再也沒有老朋友了。（5）旨酒，旨酒，未飲心已先醇：美酒，美酒呀，還沒有喝心就醉了。（6）載馳骃，載馳骃：乘坐著淺黑摻雜著白色的馬疾駛著（7）何日言旋軒轔：也不知道什么時候你可以回來。（8）能酌幾多巡，千巡有盡，寸衷難泯無窮的傷感：能喝多少酒呢？就算喝上千杯酒也難以表達我這一片忠心與這無盡的傷感呀。（9）尺素申，尺素申，盡素頻申如相親：郵寄書信吧，讓我們頻繁的書信來保持我們的親情友誼。（10）噫！（哎）從今一別兩地相思入夢頻，鴻雁來賓：只怕今日一別只能在夢里頻繁的相見了，期盼著來客人給我們傳送書信。

（四）曲式結構

此曲分為三段，A-A＇-A"（變化重復）使用同一個曲調的主題材料變化重復演唱三次，也就是疊唱三次，稱為“三疊”，并且在每次反復時會即興擴充處理，達到一唱三嘆的感情效果。

分為全曲4/4拍，降B商七聲清樂民族調式，速度為（Andante）行板，充滿表情地。

（五）演唱處理

引子（1-2）小節。

A段（1-16小節），分為主部與副部，主部的主題材料來源于王維的原詩，共四句，每句7個字。第一句（渭城朝雨浥輕塵），第二句（客舍青青柳色新），第三句（勸君更盡一杯酒），第四句（西出陽關無故人）。前兩句交代了送別時的時間、地點、環境等信息，為送別創造了一個離別傷感的氛圍。在演唱時，“渭城”是一個小附點節奏，不要唱成兩個八分音符，并有mf（中強）出現，稍給些力度，“塵”這個字兩拍，時值唱滿，不要隨意加花（就是歌唱者根據音而即興式的唱成倚音的效果）；“客舍”這兩個字也是小附點節奏，又處于高音區，在演唱時要圓潤，聲音要有線條般的流暢，這四句的尾音字：“塵、新、酒、人”都不太好咬字，腔體的狀態不能扁，然后就是副部，共有兩句。第一句（遄行，遄行，長途越渡關津）兩次八度大跳，“遄行”這兩個字歌唱位置要統一，穩定住氣息，高音fa站穩。第二次的“遄行”時值是兩拍半，有漸弱記號出現，“行”有重音記號，力度強些。情緒更加飽滿，控制氣息音量，從大聲到小聲。第二句（歷苦辛，歷苦辛，歷歷苦辛宜自珍）“歷苦辛”漸強，左手伴奏織體轉變成分解和弦琶音，在情緒上使演唱者很好的表達出漸強的效果，“歷歷苦辛”四個字有重音記號，演唱時要突出這四個字，“珍”要弱唱。

A＇段（17-36）小節，主部是由王維的四句原詩加上擴充的一句（依依顧戀不忍離，淚滴沾巾）所構成。前四句旋律有個別地方有所改動，第二句“青”旋律上有改變，注意節奏型。“杯”也有改動，25-27小節是擴充的一句，這三小節節拍上轉變成3/4拍子，弱唱，伴奏的旋律與演唱部分一致。“依依”聲音不要夾，位置要靠前，緊接著副歌的兩句除了歌詞不一樣，旋律與A段的副部一致。其中第一句（感懷，感懷，思君十二時辰）“感懷”兩次，仍然是八度大跳，第二次的“感懷”時值兩拍半還有延長音記號，演唱者可根據演唱時的情緒適當延長。第二句（誰相因，誰相因，誰可相因日馳神）“誰”“因”“神”都不是很好咬字，需要演唱者在練習歌曲時一字一練，精益求精。

A＂段（37-63）小節，前四句在旋律上有一些個別音有些不同，“浥輕塵”“柳色新”“無故人”注意不要唱混。副部共有四句，第一句（旨酒，旨酒，旨酒，旨酒，未飲心已先醇）還是兩次八度，唱法與之前一致。“先”要適當延長。第二句和第三句是在原副部的兩句之間插入新的兩句，帶向高潮部分。第二句（載馳骃，載馳骃，何日言旋軒轔，能酌幾多巡）節奏急促，旋律也激昂，到達本首曲子高潮部分，“馳”是最高音降la，演唱上要控制好高音，無論在氣息還是位置，達到音準正確，不偏低，聲音圓滑、圓潤、自然。第三句（千巡有盡，寸衷難泯無窮的傷感）“千巡有盡”要斷開式的演唱，有力度，情緒要高漲，速度上也要加快，“窮”字音準與時值要準確，三拍半的do漸強過渡到降mi這個音上，然后漸慢，漸弱演唱“感”共六拍，做好能用哭腔的方式來演唱這個字。緊接第四句（尺素申，尺素申，尺素頻深入鄉親）仍然是歌詞不同，旋律不變。

尾聲（64-69）小節，“噫”感嘆式的類似于口語的“哎”一樣，適當延長、聲音做漸強處理。“鴻雁來賓”其中“賓”要（ppp）非常弱的演唱。節奏部分也舒緩，依依不舍，流露出留戀的真情實感。

這兩首古詩詞藝術歌曲充滿了無限的魅力，作品情感上都是真摯動人的，旋律也悅耳，在演唱上，控制好氣息，穩定喉頭，注意咬字與情感的充分表達。■