論莫扎特《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》的藝術(shù)創(chuàng)作

徐忠惺

莫扎特作為世界上最偉大的音樂家之一，其音樂作品創(chuàng)作涵蓋各種樂器類型，涉及到各種體裁風(fēng)格，展現(xiàn)出了自身卓越的音樂創(chuàng)作能力。在莫扎特的藝術(shù)生涯中，共創(chuàng)作了四首圓號協(xié)奏曲，每一首都堪稱為精品，具有久遠的藝術(shù)影響力。其中，《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》是莫扎特圓號協(xié)奏曲中展現(xiàn)其音樂精湛創(chuàng)造力的重要一首，因而本文結(jié)合自身的專業(yè)藝術(shù)實踐，對其創(chuàng)作的圓號協(xié)奏曲進行深度的解析和全面的詮釋。

一、莫扎特不凡的音樂創(chuàng)作歷程

18世紀(jì)中期的奧地利，正逢歐洲工業(yè)革命，技術(shù)的革新不僅為人們的生活帶來了便利，還鼓舞了人們的內(nèi)心，“個性解放”的號召促發(fā)了藝術(shù)的復(fù)興，原本服務(wù)宮廷和教會的音樂變得更加親民，開始走進普通大眾的生活之中，從而古典主義音樂盛行，一大批音樂家如雨后春筍出現(xiàn)，其中就包括著名的古典主義音樂作曲家莫扎特。

莫扎特全名沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart），他出生于奧地利薩爾茲堡的一個音樂世家，從小就音樂天賦驚人，4歲開始作曲，10歲完成了第一部交響曲，12歲完成第一部歌劇，16歲成為大主教宮廷樂隊里的首席樂師，26歲成為自由作曲家。此后，莫扎特創(chuàng)作的歌劇《后宮誘逃》、《費加羅的婚禮》、《魔笛》等在數(shù)年間先后上演，在歐洲音樂界獲得了一次次贊譽與掌聲。1791年，莫扎特在維也納去世，結(jié)束了他璀璨而傳奇的一生。他的生命雖然只有短短的35年，但是這傳奇的一生卻給這個世界留下了六百多首音樂作品。他的作品創(chuàng)作體裁紛呈，音樂形式多樣，不僅有協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲、歌劇，還包括重唱、重奏、獨奏、器樂小品等，可以說匯集當(dāng)時所有音樂類型于一體。

莫扎特的音樂天賦奇高，他雖然在人情世故方面尚欠成熟，但他內(nèi)心細膩敏感，對音樂的感悟力極強，這使他的音樂作品創(chuàng)作情感細膩、貼近心靈，充滿了獨特的魔力。莫扎特自小被稱為音樂神童，廣受贊譽，一度風(fēng)光無限，但是由于當(dāng)時大環(huán)境的原因和其個人性格因素的影響，他的晚年時光較為潦倒，通常來說，人生際遇的巨大起伏會影響普通人的心神和思想，但生活狀況的跌宕絲毫沒有影響到莫扎特的藝術(shù)創(chuàng)作和音樂風(fēng)格。所以，他的音樂作品一直都充滿積極陽光、充滿治愈的力量。而且，莫扎特的作品不僅富有藝術(shù)價值，對于歐洲音樂的發(fā)展也有積極意義，他的很多音樂作品都是在之前音樂風(fēng)格和形式的基礎(chǔ)上進行融合創(chuàng)作，形成了新的音樂形式，對于歐洲音樂發(fā)展具有里程碑式的意義。本文主要研究的《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》就是莫扎特將奏鳴曲與協(xié)奏曲式融合而成的一種新的曲式創(chuàng)作典范之作。

二、莫扎特與圓號深厚的藝術(shù)情節(jié)

莫扎特作為世界音樂史上最著名的藝術(shù)家之一，是一位被譽為“天才”的作曲家，他短暫的藝術(shù)生涯，留下了大量的音樂作品，體裁豐富，形式多樣。少年成名的莫扎特，享盡贊譽，他的性格中有狂傲的資本，也有幽默的成分，但他心中有愛，也有對自我的堅持，莫扎特也成為維也納古典樂派的代表人物之一。莫扎特的音樂作品具有典型的古典音樂特點，細膩委婉、典雅含蓄、風(fēng)格明朗、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，有詩情畫意般的優(yōu)美和超脫自然的流暢。因而，莫扎特的音樂作品音樂感染力強，藝術(shù)價值極高，其中大部分都成為后世音樂教學(xué)、舞臺表演中的范例。

莫扎特對圓號這一樂器極為鐘愛，在他創(chuàng)作的眾多音樂作品中，不論是協(xié)奏曲還是奏鳴曲，都有圓號這件器樂的參與，賦予了音樂作品生動的藝術(shù)感染力。圓號音質(zhì)飽滿有力、柔和渾厚，既可獨奏，也可協(xié)奏，深受莫扎特的偏愛，因而也將其作為音樂作品創(chuàng)作的重要樂器。莫扎特的圓號情節(jié)起源于他年少時的歐洲游歷過程中。在1963年—1973年，這十年的歐洲游歷對莫扎特一生的影響巨大，極大的開闊了他的藝術(shù)眼界，使他見識了不同地方的異國風(fēng)情，認(rèn)識了諸多優(yōu)秀的音樂家和藝術(shù)家，帶來了不同的藝術(shù)體驗。美好的經(jīng)歷充實著少年的心，滋潤著少年的成長，對他以后的性格成長和藝術(shù)風(fēng)格影響巨大。

那段時間，莫扎特認(rèn)識了一位圓號演奏家吉爾伯特，吉爾伯特精彩的圓號演奏給莫扎特留下了深刻的印象，從此這種典雅、優(yōu)美的樂器進入了莫扎特的內(nèi)心，給他的創(chuàng)作生涯帶來深刻的啟發(fā)。18世紀(jì)的圓號與當(dāng)今的圓號構(gòu)造不同，沒有活塞，音域范圍比較狹窄。這種構(gòu)造簡單的圓號對演奏者提出了較大挑戰(zhàn)，演奏者的唇和手的配合必須協(xié)調(diào)而靈活，才能演奏出完美的圓號作品演奏。當(dāng)時能夠達到這一技巧的圓號演奏家屈指可數(shù)，而吉爾伯特就是其中之一，當(dāng)時已經(jīng)是歐洲比較知名的圓號演奏藝術(shù)家。莫扎特觀看過吉爾伯特的圓號音樂演奏之后，就對這種神奇的樂器產(chǎn)生了濃厚的興趣，也對這位成熟的圓號演奏家產(chǎn)生了隱藏在心底的崇拜。可以說，吉爾伯特對莫扎特的圓號音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響。

此后，莫扎特在自己的大部分音樂作品中都留下了圓號的痕跡，同時莫扎特也與吉爾伯特成為忘年之友，進行了豐富的音樂創(chuàng)作探討。1781年，25歲的莫扎特與當(dāng)時教會的意見不合，離開了工作九年的地方，到維也納成為一名自由作曲家。初到維也納，自幼被鮮花和掌聲包圍的藝術(shù)家生活境況并不如意，甚至一度較為窘迫。這時他又遇到了吉爾伯特。當(dāng)時，吉爾伯特的境況也并不是很好。昔日故知的重逢帶給莫扎特莫大的欣喜。真摯的友情、幫助老友重接藝術(shù)生命的愿望、渴望他再次展示藝術(shù)才華的期待，激發(fā)了莫扎特?zé)崆械乃囆g(shù)火花。所以，從1783到1791年間，他分別創(chuàng)作了四首圓號協(xié)奏曲，據(jù)說都是為吉爾伯特所作。少年時亦師亦友的忘年之交輝煌精彩的表演猶在眼前，對比當(dāng)前境況，重新激發(fā)好友藝術(shù)創(chuàng)造力的心愿埋在莫扎特心里，展現(xiàn)在了四首圓號協(xié)奏曲的曲調(diào)之間。除了第三首《降E大調(diào)第三號圓號協(xié)奏曲》沒有特別標(biāo)注外，其它三首都是為吉爾伯特量身定制。其中，《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》是莫扎特創(chuàng)作的四首圓號協(xié)奏曲中的第四首音樂作品。

三、《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》音樂作品分析

（一）《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》創(chuàng)作背景

《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》是莫扎特創(chuàng)作的圓號協(xié)奏曲中的輝煌樂章，也是創(chuàng)作技巧和藝術(shù)風(fēng)格最為純熟、結(jié)構(gòu)最為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊皇讏A號作品。《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1786年，當(dāng)時莫扎特已經(jīng)年過三十，音樂創(chuàng)作水平得到了積累，正是音樂創(chuàng)作最為成熟的時期。莫扎特的天性不羈和對吉爾伯特的真摯友誼，使他在這首圓號協(xié)奏曲中浸入了大量才華和情感。而對吉爾伯特才華的欣賞和對他當(dāng)前處境的憐惜，使這首圓號協(xié)奏曲充滿了溫情和溫暖。在與吉爾伯特日常的交往和相處中，莫扎特是愛惡作劇甚至有些癲狂的，但是他對吉爾伯特的友情，無疑是深厚的，他把這些深藏在心底的情感，全都投入到了《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》的每一段旋律和曲調(diào)之中。

《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》承襲了莫扎特圓號協(xié)奏曲的一貫風(fēng)格，情感細膩、內(nèi)涵豐富。但是，不一樣的是《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》里隱約可以探尋到康塔塔的影子，還能窺見到鋼琴四重奏的風(fēng)格。《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》不僅是將奏鳴曲與協(xié)奏曲式融合而成的一種新的曲式，是新穎的、富有創(chuàng)意和里程碑意義的，還是莫扎特音樂創(chuàng)作風(fēng)格改變的一次卓越探視。《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》為之后的圓號音樂藝術(shù)創(chuàng)作進行了啟發(fā)，也成為日后古典、浪漫主義風(fēng)格圓號協(xié)奏曲創(chuàng)作提供了思路。

（二）《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》音樂分析

《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》的基調(diào)是陽光、歡快、充滿朝氣和活力的。分為三個樂章，每一樂章都有其獨特的音樂特點：

第一樂章的總體基調(diào)是溫暖、陽光、明朗、歡樂，賦予了圓號豐富的音樂魅力。這一樂章采用雙呈示部的創(chuàng)作形式，第一個呈示部由明快歡樂的管弦樂開場，第一、第二小提琴的快板行進，使得整個氛圍呈現(xiàn)出古典高貴、莊嚴(yán)明亮的色彩，在高亢、歡樂的尾聲余韻中，圓號以極具魅力和美感的狀態(tài)融入，將音樂推進到了第二個呈示部。第二呈示部以奏鳴曲一直進行到展開部完成演奏。這種雙呈部的奏鳴曲式，在以往的協(xié)奏曲中并不常見，也是很難駕馭的一種音樂形式。

第二樂章的基調(diào)是浪漫、夢幻、令人沉醉的。在這一樂章的開頭，赫然標(biāo)注著“浪漫曲”的標(biāo)識，說明了作曲家莫扎特對于這一樂章深切的情感寄托。這一樂章以圓號演奏為主，弦樂、雙簧管為輔。這一樂章給予了圓號格外突出的表現(xiàn)，以降B大調(diào)開始演奏了10小節(jié)之后，輔助樂器又進行了音樂旋律的重復(fù)，不同音色的樂器演奏著相同的樂曲，帶來的卻是不同的音樂審美。第二樂章這種慢板回旋的音樂曲式，猶如電影蒙太奇中的情景再現(xiàn)創(chuàng)作手法，一面呈現(xiàn)朦朧浪漫的氛圍，一面創(chuàng)造出一種如詩如訴般的回憶之境。然而，這種如詩如訴的回憶并無傳統(tǒng)回憶常見的傷感，反而是活潑的，令人愉悅的。

第三樂章延續(xù)并超越了第二樂章的快樂，基調(diào)不僅令人愉悅，還更加活躍歡快。這一樂章的構(gòu)思較為獨特，采用圓號號角式的分解和旋，模擬了上世紀(jì)貴族狩獵時吹奏圓號的場面，用圓號代替號角，演奏出歡快而激昂的音樂節(jié)奏。

（三）《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》創(chuàng)作特色

莫扎特的許多音樂作品都有很大的共通性，不同音樂作品中相似甚至相同的音樂元素，使各個音樂作品綻放出統(tǒng)一而又極具個性的音樂魅力，這在《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》也有突出的體現(xiàn)。例如，在這首作品的第一樂章開頭部分的快板，就與其另一部音樂作品《共濟會的歡樂》中的部分音樂節(jié)奏十分的相近；然而，后面弦樂器演奏出來的顫抖的音型，又與莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中的旋律部分非常的相似；再如，第二樂章中的插段是《g小調(diào)鋼琴四重奏》的開頭部分，在這里又進行了巧妙的重新應(yīng)用。這也使的《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》具有本身藝術(shù)內(nèi)涵的同時，還讓觀眾聯(lián)想到其它音樂作品的情感，實現(xiàn)了音樂藝術(shù)復(fù)雜性、層疊性的情感輻射。

此外，與以往的圓號協(xié)奏曲不同的是，《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》的音樂主題更為宏大，突出了圓號本身音質(zhì)的寬廣和悠長，在協(xié)奏曲中突出了圓號的藝術(shù)特色。從而依據(jù)“陽光、歡樂——夢幻、浪漫——活躍、激昂”的情感線遞進，使整個協(xié)奏曲的基調(diào)從清淡到悠遠，再到高潮的推進，加強了輕快和激昂、愜意和興奮、夢幻和激烈等多種情緒的對比，使整個協(xié)奏曲音樂統(tǒng)一而和諧，充滿吸引力，讓人沉醉其中。尤其是在《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》的尾聲階段，弦樂和獨奏形成的互相應(yīng)答，以簡單卻又生動的形式，為這首協(xié)奏曲畫上了一個完美的句號。

結(jié) 語

總而言之，在《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》的創(chuàng)作中，莫扎特賦予了圓號神奇的力量，充分發(fā)揮了圓號特有的音樂特質(zhì)，展現(xiàn)了在協(xié)奏曲中輝煌浪漫的音樂魅力。因而，我們將莫扎特留給世人的音樂精品作為研究對象，從具體的演奏實踐中來感受莫扎特與圓號藝術(shù)之間的深厚情緣，從而也能讓圓號演奏者能夠在音樂作品的二度藝術(shù)創(chuàng)作實踐中，把握莫扎特協(xié)奏曲中圓號的演奏技巧，發(fā)揮其卓越的表現(xiàn)力，突出莫扎特《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》藝術(shù)魅力。此外，《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》作為莫扎特圓號協(xié)奏曲中藝術(shù)性和技巧性兼具的音樂作品，極為生動的展現(xiàn)了圓號卓越的音樂色彩，使其在演奏中呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力，增添了音樂形象的生動性。因而，本文從對莫扎特與圓號的藝術(shù)情緣分析入手，依托《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景和音樂特征從不同層面對圓號藝術(shù)進行全面的分析和探究，從而賦予這首圓號協(xié)奏曲更為深刻的藝術(shù)價值和審美意義。■