影像中的色彩裝飾性研究

□田家旻 魯迅美術(shù)學(xué)院

此次課題是通過對真實影像的研究，在不斷的實踐中摸索、深化影像中的色彩裝飾性的概念與內(nèi)在含義，提升設(shè)計者對真實場景的細節(jié)敏感度。在研究過程中，實地拍攝是主要的研究方法，瀏覽同類影像并且學(xué)習(xí)拍攝方法、技巧也是重要的研究方式之一。研究真實影像的色彩裝飾性，對于提升設(shè)計者對真實場景的色彩歸納、匯總、分解、重構(gòu)能力，并將這些能力運用到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，都具有重大意義。

一、影像的裝飾性概括

（一）裝飾性的概念

在美學(xué)研究中，裝飾性指的是在把握形式美的基礎(chǔ)上，通過裝飾性元素如圖案、線條、花紋等給予藝術(shù)作品均衡統(tǒng)一、韻律協(xié)調(diào)等美感，使其形成抽象化、規(guī)則化的形式美特征的一種藝術(shù)手法。影像中的裝飾性是在形成影像的過程中，將色彩、構(gòu)成關(guān)系等有序、條理地置于影像中，并形成一種獨特美感的藝術(shù)表現(xiàn)手段[1]。

（二）影像中色彩裝飾性的概括

影像中的色彩裝飾性指的是可超越拍攝對象的固有顏色且通過不同拍攝手法、拍攝媒介及后期處理對色彩進行主觀的影響如夸張變色等，最后形成具有理想化、抽象化色彩的影像表現(xiàn)手法。

色彩的重組搭配、色塊形成的圖案、具有構(gòu)成感的抽象圖形、色彩的漸變、顏色的肌理雜質(zhì)等都是影像中的色彩裝飾性元素。

二、影像中的色彩裝飾性的功能與用途

（一）影像中的色彩裝飾性與時空的關(guān)聯(lián)

色彩是時間的標志之一，色彩的變化也代表了時間的流逝。影像中的色彩通過明度、飽和度、構(gòu)成關(guān)系等的變化，使觀者混淆了真實存在的時間而建立了新的且存在于影像中的時間。色彩裝飾性在時間的變化過程中起到了輔助作用，強調(diào)和暗示了影像所在時間點。

影像中的色彩通過冷暖色調(diào)的膨脹與收縮感引導(dǎo)觀者的空間認知。暖色調(diào)相對于冷色調(diào)來說具有膨脹感，相同體積的物體采用暖色會讓人在視覺上擴大其空間占用面積。高純度、高明度的色彩能產(chǎn)生同樣的效果，低純度、低明度反之。

由此可見，影像中色彩與時間、空間相通，在一定程度上，色彩可以調(diào)節(jié)控制影像的時空關(guān)系，色彩的裝飾性在此基礎(chǔ)上進一步完善和增強了這種關(guān)系。

（二）影像中的色彩裝飾性與人心理波動的關(guān)系

在拍攝影像時，拍攝者不僅利用色彩外部帶給觀者的視覺感受，還利用色彩的內(nèi)在含義增強影像的感染力。具有裝飾性特點的色彩，直接刺激觀者并產(chǎn)生了一種生理反應(yīng)，進而伴隨色彩裝飾性的變化而產(chǎn)生心理波動。其中，外部的視覺感受指的是觀者看到色彩外部裝飾時的視覺沖擊，如看到藍色能夠感受到“廣闊”；內(nèi)在含義指的是色彩裝飾性所代表的觀者的心境和環(huán)境的特征等，如觀者看到灰色調(diào)會產(chǎn)生憂郁感。

（三）影像中的色彩裝飾性的象征意義

在影像中，色彩的象征性指的是通過帶有色彩的影像來表達拍攝者所構(gòu)思的主觀內(nèi)在精神或者用于表達現(xiàn)存的、普遍的反映時代精神、民族精神、社會面貌的精神內(nèi)涵。影像中的色彩裝飾性隸屬于色彩的一個屬性，所以也具有象征性。基于影像中的色彩裝飾性這一特點，拍攝者可主觀地利用色彩裝飾的不同效果去制造所需的象征含義[2]。

三、影像中的色彩裝飾性的表現(xiàn)方式

（一）影像中的色彩裝飾性

色彩裝飾性元素無處不在，因此影像拍攝的內(nèi)容主體與次要環(huán)境都或多或少地兼具部分色彩裝飾性。拍攝主體通常沒有限制，可歸納為有生命體和無生命體。有生命體的動植物往往具有天然的色彩裝飾，如植物天然的色彩通透感和漸變感。無生命體通常為人類工業(yè)化的產(chǎn)物，包含了主觀的色彩裝飾效果。

在拍攝時，前期布置好的場景和主體場景如抓拍所產(chǎn)生的裝飾性效果不同。色彩的裝飾性特征與拍攝主體的特點緊密相連，一方面具有裝飾性的色彩突出了主體的特征；另一方面可以增強其特點。利用具有不同色彩裝飾性特征的拍攝對象的組合、搭配、互動，能夠形成和諧感與反差感。

（二）影像拍攝媒介對色彩裝飾性產(chǎn)生的影響

影像拍攝的媒介包括遮罩、可映現(xiàn)倒影的面等。其中，玻璃、彩色透明糖紙、網(wǎng)狀物等都屬于遮罩范疇，其功能在于渲染氛圍、調(diào)整畫面構(gòu)成關(guān)系等。由于拍攝時遮罩的質(zhì)感、反光程度、透明度等的不同，導(dǎo)致色彩裝飾性產(chǎn)生了不同的肌理變化。若透過玻璃，畫面中的形象變得帶有模糊感，色塊間的界線也變得雜糅不清，形成朦朦朧朧的質(zhì)感；若透過具有間隙的網(wǎng)格遮罩，使得拍攝主體不再具有完整性，時隱時現(xiàn)，形成顏色上的分割，以致得到獨特的色彩構(gòu)成關(guān)系。

水面、鏡面等都屬于可映現(xiàn)倒影的面，特點是可在影像中產(chǎn)生映射現(xiàn)實場景的影像倒影。在光線強烈且含有鏡面的環(huán)境中，鏡面產(chǎn)生了倒影，倒影屬于二維空間中的場景，真實世界物體所在的空間屬于三維空間，二維空間的倒影與三維空間的事物交錯重疊，形成空間維度的穿插變換。

可映射倒影的面在空間變換的過程中起到了重要的作用，成為連接和區(qū)別空間的中間介質(zhì)。倒影具有平面感，而真實事物是具有立體感的，兩種不同的色彩裝飾性效果通過鏡面這一媒介相連。

（三）拍攝主體運動狀態(tài)下影像的色彩裝飾性

影像具有時間維度，時間的變化與拍攝主體空間上的位移是影像最重要的指標。當主體形成慢動作運動或急速運動時，留下的運動軌跡也會成為色彩裝飾性的重要元素。

根據(jù)運動速度的不同，遠處與近處物體的色彩裝飾性產(chǎn)生反差，近處的拍攝對象裝飾沉穩(wěn)且裝飾元素清晰，遠處的拍攝對象色塊之間界限模糊，導(dǎo)致裝飾性效果呈現(xiàn)較差。由此可見，色彩的裝飾性程度與運動速度是緊密聯(lián)系的。

四、影像中色彩裝飾性研究的實例探索

（一）實拍影像中色彩裝飾性的呈現(xiàn)

色彩裝飾性在實拍影像中主要體現(xiàn)于拍攝前的取景、造景過程及拍攝后的素材處理過程。拍攝影像的前期準備與拍攝時的鏡頭、速度控制成為影響色彩裝飾性效果的主要因素。當有造景需求時，首先應(yīng)確認影像裝飾性元素類型，如具有強烈構(gòu)成感的風(fēng)格等；其次考慮影響色彩裝飾性效果的元素，如時空、運動速度、遮罩等；最后反復(fù)拍攝、對比選取裝飾性效果最佳的影像。

素材處理過程對影像色彩裝飾性的影響體現(xiàn)在氛圍渲染、增強層次韻律感、融入藝術(shù)元素等方面，多起到輔助修飾作用。

（二）影像色彩裝飾性的后期處理手段

常用的影像處理軟件如AE等可以通過改變影像的色調(diào)、增添風(fēng)格化質(zhì)感紋理、利用剪輯手段調(diào)節(jié)色彩過渡等手法來增強影像的色彩裝飾性效果。

改變影像的色調(diào)作為基礎(chǔ)后期處理手段，僅對影像色彩裝飾性的氛圍即觀者的心理波動產(chǎn)生影響；增添風(fēng)格化的質(zhì)感紋理多用于提升影像的可觀性，從而拋離現(xiàn)實影像的絕對寫實性；色彩過渡的調(diào)節(jié)多用于多個影像的拼接過程中，目的是使不同色彩裝飾性效果的影像柔和過渡，甚至產(chǎn)生故事性效果。

（三）研究影像色彩裝飾性的意義

影像與動態(tài)插畫、短篇動畫都具有動態(tài)屬性，但相比于后兩者，影像是真實場景的再現(xiàn)或者重構(gòu)。影像的色彩裝飾性與動態(tài)插畫和短篇動畫中的色彩裝飾性在本質(zhì)上是有所區(qū)別的。前者主觀創(chuàng)造的色彩裝飾性元素占整體色彩裝飾元素的比例少之又少，后者反之。然而，創(chuàng)造必然來源于現(xiàn)實，研究現(xiàn)實影像的色彩裝飾性為設(shè)計者今后主觀創(chuàng)造動態(tài)藝術(shù)影像奠定了良好的基礎(chǔ)。

結(jié) 語

經(jīng)過長期的影像拍攝，對拍攝鏡頭、內(nèi)容、藝術(shù)手法等進行不斷嘗試與改變，最終將課題方向確認為影像色彩裝飾性的研究。本次課題闡明了色彩裝飾性的功能、用途，進一步明確了色彩裝飾性如何存在于影像中并發(fā)揮作用，從外部視覺表現(xiàn)與內(nèi)在精神含義上都深化了影像色彩裝飾性對設(shè)計者的意義。色彩的裝飾性只有將美觀性與實用性相結(jié)合，才能真正體現(xiàn)其價值。