安德魯?懷斯水性材料繪畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言

□王曉群 青島大學(xué)

安德魯?懷斯(Andrew Wyeth)，于1917 年7 月出生于美國(guó)東部賓夕法尼亞州，自童年至成人時(shí)期，他經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)、大蕭條、第二次世界大戰(zhàn)的殘酷現(xiàn)實(shí)，并且從小患有疾病，幾乎沒(méi)上過(guò)學(xué)，9 歲開(kāi)始在父親的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)水彩畫(huà)。這些經(jīng)歷影響著他早期的藝術(shù)風(fēng)格，他創(chuàng)作出一些荒誕悲愴、殘酷恐懼的超現(xiàn)實(shí)主義作品。懷斯堅(jiān)持對(duì)個(gè)人風(fēng)格的追求，不隨波逐流于藝術(shù)風(fēng)潮，安德魯?懷斯熱衷于表現(xiàn)鄉(xiāng)村自然風(fēng)光，他探尋的是純真樸實(shí)的世界與感情。1945 年，懷斯父親的意外離世讓?xiě)阉乖馐艹林卮驌簦源怂麑?duì)世界有了更深刻的認(rèn)識(shí)，他對(duì)父親的思念和對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考都表現(xiàn)在之后的繪畫(huà)作品中。

一、象征意義的題材選擇

安德魯?懷斯早期有制作插畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)，多為雜志約稿、書(shū)籍插圖，在他父親意外離世后，他的繪畫(huà)風(fēng)格發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變。懷斯時(shí)常懷念父親，并將這些感觸表現(xiàn)在畫(huà)面里，《1946年冬》描繪了失去父親后的一種無(wú)助與悲傷，畫(huà)面中的小山丘、田野小徑、樹(shù)干等尋常事物，都被他賦予了一種象征意義，體現(xiàn)出他對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考與內(nèi)心的無(wú)助。這影響著他未來(lái)的藝術(shù)風(fēng)格，即懷斯多以悲劇為中心來(lái)表現(xiàn)對(duì)人生的思考。1978年，懷斯創(chuàng)作了《春天》，畫(huà)面中山坡的點(diǎn)點(diǎn)積雪上躺著一位老人，身體僵硬，充滿著死亡的悲劇氣息，但身邊的草地有萬(wàn)物復(fù)蘇的跡象，懷斯仿佛是想給父親春天最美好的祝愿。懷斯一生都在探尋有生命力、有故事性的繪畫(huà)，生活的微小事物都變成他畫(huà)面的載體，輔助他表達(dá)內(nèi)心深處的孤獨(dú)與對(duì)鄉(xiāng)村生活的熱愛(ài)。

二、多樣的繪畫(huà)媒介和技巧

蛋彩是懷斯繪畫(huà)的主要媒介，蛋彩畫(huà)又叫“坦培拉”，是一種使用蛋黃或蛋清調(diào)和的顏料繪成的畫(huà)，盛行于拜占庭至文藝復(fù)興時(shí)期。懷斯并沒(méi)有照搬前輩技法，而是將蛋彩與水彩結(jié)合，形成了獨(dú)具風(fēng)格的干筆水彩畫(huà)。在他的作品《尼古拉斯懷斯》中，他將坦培拉與水彩的結(jié)合發(fā)揮得淋漓盡致，并未局限在傳統(tǒng)的坦培拉技法中，而是大膽地用蛋液去調(diào)和水彩，蛋彩的薄覆蓋性需要畫(huà)者層層深入地精細(xì)刻畫(huà)。此外，他還繼續(xù)探索水彩畫(huà)的技法，在水彩紙上疊加不同厚度的顏料來(lái)塑造對(duì)象，或用干筆皴擦疊加、色彩潑灑做出多種肌理效果，使畫(huà)面由淺入深，依次疊加深入，從而使繪畫(huà)作品更富有質(zhì)感、更能表現(xiàn)深刻的思想情感。

三、繪畫(huà)的空間視角與光影表現(xiàn)

安德魯?懷斯的繪畫(huà)具有獨(dú)特的空間關(guān)系，平面性與空間形式碰撞出新鮮的視覺(jué)體驗(yàn)，懷斯通過(guò)引導(dǎo)觀者的視線，將多種物像堆疊出空間縱深感，弱化后方物體顏色。

例如，在作品《克里斯蒂娜的世界》中，懷斯保留完整的人物形象，運(yùn)用輪廓線把人物與背景分割，并設(shè)計(jì)畫(huà)面分散視覺(jué)重心，這樣既保持了平面感又平衡了空間關(guān)系。同時(shí)，他還加入曲線設(shè)計(jì)，使畫(huà)面色彩對(duì)比更加柔和。懷斯所表現(xiàn)的是事物的代表特征，并加以暗示與象征。懷斯不僅深入技法探索，還創(chuàng)造出全新的光影表現(xiàn)形式。例如，在作品《戀人》中，懷斯嘗試破壞畫(huà)紙的表層，制造出破裂的肌理效果，以此來(lái)塑造他所追尋的光影。我們總能從其作品中感受到一種超越繪畫(huà)技巧的本質(zhì)。1964 年他創(chuàng)作了蛋彩畫(huà)《愛(ài)國(guó)者》，以拉菲?克蘭為模特來(lái)塑造愛(ài)國(guó)英雄的形象，實(shí)際上，克蘭只在托納斯頓的游行中充當(dāng)過(guò)儀仗兵，他本人是一名鋸木工，懷斯借助他塑造了自己內(nèi)心所想象的軍人特質(zhì)。模特身處昏暗的燈光中，但懷斯把人物臉部朝向光的方向，通過(guò)細(xì)致的塑造與光影的襯托，賦予了畫(huà)面神秘而崇高的形象。

四、繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)之美與抽象之美

懷斯的繪畫(huà)作品雖然大多為寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，但他曾說(shuō)：“我的畫(huà)里有另一種內(nèi)核——一種可以被稱為抽象的激動(dòng)。”鄉(xiāng)村自然風(fēng)光在他筆下以細(xì)致的寫(xiě)實(shí)技巧表現(xiàn)出來(lái)，暗含的深刻思想給人以真切的視覺(jué)體驗(yàn)。人物肖像更是保留了各自的個(gè)性特征，不論《庫(kù)爾納夫婦》還是《克里斯蒂娜的世界》，都注重捕捉人物微妙變化與生命的美感。在《白日夢(mèng)》這一作品中，懷斯增加了畫(huà)面中的抽象元素，在作品背景中運(yùn)用了許多直線，將空間拆解為不同的幾何圖形，這種直線與畫(huà)面中心人物曲線形的身體產(chǎn)生視覺(jué)對(duì)比，將寫(xiě)實(shí)風(fēng)格塑造與抽象符號(hào)合并于一幅畫(huà)面中，讓寫(xiě)實(shí)之美與抽象之美碰撞出更耐人尋味的繪畫(huà)作品。

綜上，安德魯?懷斯的水性材料繪畫(huà)以獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)，用一種詩(shī)意化的敘事方式展現(xiàn)單純質(zhì)樸的家園情懷，他的畫(huà)中總是流露出一絲鄉(xiāng)愁。在藝術(shù)浪潮中，他堅(jiān)持探索內(nèi)心的世界，以獨(dú)特的視角、多樣的技法、微妙的光影變化，拓展和豐富了水性材料的繪畫(huà)語(yǔ)言。