長笛演奏技術(shù)中的音準問題及解決策略

□張儷馨 延邊大學藝術(shù)學院

長笛（flute）是現(xiàn)代管弦樂和室樂中主要的高音旋律樂器，在各類音樂作品中使用長笛能夠直接達到最和諧飽滿的音響效果。無論獨奏還是合奏，長笛都能達到較好的效果，是當代音樂樂器中不可缺少的組成部分。長笛的歷史甚至可以追溯到古埃及時代。隨著音樂家們對其不斷進行改進，傳統(tǒng)的長笛無論是在演奏上，還是在外形上，都已經(jīng)有了較大的改變。長笛與我國傳統(tǒng)的笛子之間存在較大的相似性，它們都是使用邊棱發(fā)音的方式，演奏人將長笛放在自己的嘴部，并對其進行吹氣，就能發(fā)出聲音，把指頭按壓在不同的音孔上就能夠發(fā)出不同的音調(diào)。但是演奏者如果對長笛構(gòu)造和吹奏技術(shù)掌控不熟練，就會出現(xiàn)不同程度的音準問題，給整個演奏帶來一定的影響。音準問題是長笛演奏過程中最為常見的一種問題，演奏者經(jīng)常會在音準的掌握上出現(xiàn)差錯。這一問題的出現(xiàn)既是一種常見的客觀因素，同時也是演奏者本身存在的一種主觀問題。基于此，演奏者在日常的訓練過程中，既需要對長笛的音準進行準確地把控，還要通過不斷加強對自身技能的訓練，使自己的吹奏技術(shù)得到提升，進而為樂曲的順利演奏提供有力的保障。

一、長笛的演奏理念與方法

長笛的演奏理念從某種意義上來說，主要是指演奏者在對某一部作品演奏的過程中需要更多地加入自己對音樂作品的情感表達，通過對作品的理解進行情感的總結(jié)和升華，并在自己的演奏中將這種情感表達出來。這是思維活動的具體化產(chǎn)物，同時也是演奏者本身對音樂作品的一種情感表達的具體展現(xiàn)形式。演奏者在使用長笛演奏音樂作品時，需要將發(fā)音和運氣、吐奏、指法三個方面綜合進行運用。此外，演奏者還需要確保演奏出來的音色結(jié)實、圓潤、透明和剛?cè)幔o聽眾一種仿佛置身于作品當中的體驗感。長笛的演奏理念與方法在實際操作的過程中缺一不可。演奏者需要在正確理解長笛演奏理念的基礎上，添加自己的情感表達，對音準、演奏方式以及音色等方面進行綜合表達，以此來提升自己作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（一）長笛的演奏理念

長笛的發(fā)展在世界上已經(jīng)有很長的歷史。相較于現(xiàn)代化樂器，它顯得更加沉穩(wěn)，其所富含的文化特征和技術(shù)特征也較為悠久。長笛的演奏理念也是長笛在實際演奏的過程中所展現(xiàn)出來的各種技術(shù)和性能的綜合表達。通過對演奏理念的輸出，演奏者能夠讓聽眾真切地感受到長笛的魅力所在，感受其藝術(shù)底蘊以及整體音樂作品想要傳達的情感。因此，演奏者在開展相應的音樂作品演奏時，需要格外注重演奏理念的運用，不斷提升整體演奏的水平。

（二）長笛的演奏方法

長笛的演奏方法從另一個層面上來說也是演奏技術(shù)的具體表達形式。上文中說到使用長笛演奏音樂作品時，需要將發(fā)音和運氣、吐奏、指法三個方面綜合進行運用，在確保技術(shù)要領掌握到位的基礎上，保證音準的準確表達。

在演奏的過程中，長笛的發(fā)音和運氣是最基本的，同時也是最重要的一部分。演奏者的嘴型可以結(jié)合自身的情況進行把握，主要的注意力應放在下頜，下頜的收放程度對音色有較大的影響，但從外觀上看，口型不會有明顯的變化。在演奏不同曲目的過程中，演奏者需要結(jié)合音樂本身的特點和情感的表達不斷轉(zhuǎn)變自身口型，演奏時還要注意始終保持歡快自然的姿態(tài)，口腔放松、呼吸自然，將音樂的上下篇幅流暢地表達出來。同時，演奏者還需要注意在日常的訓練過程中，多接觸不同類型的曲目，不斷鍛煉自己的發(fā)音和運氣，達到“嘴在腹中”的境界，以便在實際操作時能夠以更好的姿態(tài)表現(xiàn)出作品的情感。

二、影響長笛演奏音準問題中的主觀因素

（一）演奏氣息存在的問題

氣息在整個長笛演奏過程中扮演著非常重要的角色，但是很多初學者在實際運用氣息的過程中會夾雜著不同的音調(diào)，有的呼吸過于沉重會直接導致整個音調(diào)變高，如果呼吸低沉則會導致音調(diào)較低，這種忽高忽低的音調(diào)是非常不穩(wěn)定的。從聽眾的角度來說，這會直接影響整個音樂作品的穩(wěn)定性。從管樂演奏上來說，這類音聽上去是沒有根基的，且技巧性明顯不足。因此，演奏者在對不同的音樂作品進行演奏時，需要綜合性地運用氣息的技巧，在演奏時可以按住小腹部體會腹部的緊張程度，并從這個方向進行練習，不斷提升自己氣息運用的技巧。

（二）演奏口型存在的問題

在上文中提到，演奏者在進行演奏的同時，口型的變化情況需要結(jié)合音樂本身的特點和情感的表達進行轉(zhuǎn)變。在演奏高音和低音時，演奏者所使用的口型是不同的。演奏者要通過不斷地對自己的口型進行訓練，使自己能夠適應在不同的情境中隨意轉(zhuǎn)變口型，滿足不同音樂作品的需要。例如，我國長笛演奏音樂家李學全先生在演奏長笛時所使用的口型的變化特征已經(jīng)達到爐火純青的地步。李學全先生演奏時使用的口型吹法一般人很難模仿。而演奏者想要達到這種境界，不僅需要長時間的練習，同時還需要將運氣綜合在內(nèi)，腹部發(fā)力時用丹田運氣，通過腹部緊張程度自由控制氣息。但是通過觀察發(fā)現(xiàn)，當前部分長笛演奏家在對作品進行詮釋時，所使用的口型還是存在許多不同的問題。部分演奏家在遇到高音時，發(fā)力過重；而遇到低音部分則使不上力。這樣的演奏方式對整個音樂整體表達來說，是一種較差的表現(xiàn)，會直接導致出現(xiàn)高音部分過高、低音部分過低的現(xiàn)象。這是部分演奏家普遍存在的問題。尤其是長笛初學者，其對口型的技巧掌握不足。長時間的練習再加上沒有專業(yè)化的指導，會直接導致演奏者的嘴唇麻木甚至逐漸失去控制，音準的表達也就隨之出現(xiàn)問題。

（三）演奏指法存在的問題

長笛本身屬于一種十二平均律樂器，它的各昔是直接按照半昔遞進的方式排列的。在演奏的過程中，演奏者不僅需要使用到嘴部，同時還需要綜合使用手指對其進行按壓。因此，演奏指法在整個長笛演奏中也是非常重要的一個部分。在實際演奏的過程中，演奏者主要是通過口和手指之間的協(xié)作來改變空氣柱中長度的不同發(fā)出對應的音色。演奏者在使用長笛的過程中，需要利用手指對音孔進行調(diào)節(jié)。不同的音孔在打開或者關閉時發(fā)出來的音色存在一定的差異，而演奏過程中手指按壓的重度或者使用不同的指法都會造成音色發(fā)生改變。因此，演奏者在對這些音孔進行按壓時需要保持身體站立的姿勢，全身肌肉放松，使用正確的指法力度。演奏者在掌握了基本的技巧后，再反復不停地訓練，不斷提升自己的演奏技巧。

（四）演奏者經(jīng)驗及技巧存在的問題

長笛屬于一種西洋樂器，但是與我國的傳統(tǒng)笛子有較大的相似之處，并在我國音樂的發(fā)展方面已經(jīng)有了自己的位置。部分家長將長笛作為孩子的音樂興趣進行培養(yǎng)。長笛的經(jīng)驗及技巧能夠直接展現(xiàn)出演奏者對長笛的掌握程度，同時這也是長笛演奏技術(shù)中發(fā)生音準問題的一種主觀因素。演奏者可能因為技術(shù)和經(jīng)驗掌握不到位而出現(xiàn)各種音準問題。為了更好地解決以上存在的這些問題，演奏者在日常生活中要訓練不同的曲目，熟練掌握長笛的演奏技巧，提升自身的演奏水平。演奏者還要不斷調(diào)整自己的演奏姿態(tài)，通過反復訓練的方式提升演奏技巧。

三、影響長笛音準的客觀因素

演奏者在演奏長笛樂曲時可能受到周邊環(huán)境的影響，導致音準發(fā)生一定的變化，如溫度、環(huán)境等。演奏者在演奏的過程中如果周圍的溫度過高，會直接導致音準變高；相反，如果溫度過低則會導致音準較低。溫度對于音準的影響是成正比關系的。而在不同的環(huán)境演奏長笛時，長笛的音色也會隨之發(fā)生改變。例如，在冬季演奏時，在沒有空調(diào)影響的作用下，室內(nèi)溫度較低，會直接導致音準降低。常溫室內(nèi)音準的水平會維持在一定的范圍之內(nèi)。因此，演奏者在實際演奏的過程中需要對溫度、環(huán)境等方面進行綜合性考量，確保音準的變化情況不受外界環(huán)境的影響。演奏者要通過營造良好的訓練氛圍，提升自身訓練的效果。

四、長笛演奏技術(shù)中音準問題的解決策略

（一）靈活調(diào)整氣息

在長笛演奏中，演奏者的氣息掌握非常重要。但是大部分演奏者因為沒有豐富的演奏經(jīng)驗，在實際演奏時無法結(jié)合自己的經(jīng)驗對氣息進行調(diào)整。在演奏時，演奏者在將自己的氣息進行調(diào)整的基礎上還需改進音準問題。為了控制吹出氣流的壓力，演奏者的小腹部必須始終保持緊張（肚臍下橫三指）微微挺起。用傳統(tǒng)的語言來說，就是直接用自己的丹田運氣。當腹部緊張程度能控制自如時，演奏者就能熟練靈活地調(diào)整自己的氣息。相關學者對如何調(diào)整氣息進行了研究，結(jié)果表明直接使用胸腹式呼吸法更加科學合理。這種方式不僅能夠增加演奏者的肺活量，同時還能讓演奏者在不同的音階自由地轉(zhuǎn)變氣息，對于演奏一些曲目較長的作品有著較好的幫助作用。例如，在演奏我國著名的長笛曲《牧童短笛》時，在了解作者的創(chuàng)作背景和情感表達的基礎上，演奏者可以結(jié)合長笛演奏的氣息進行分析，調(diào)整在不同的章節(jié)中具體的氣息吐露和表達。演奏者在平時訓練的過程中可以直接選擇篇幅較長的曲目進行訓練，在不斷增加自身的肺活量的同時，調(diào)整氣息的運用，以此來矯正自身在演奏技術(shù)中存在的氣息不足的問題。

（二）合理調(diào)接口型

不同的演奏者在實際演奏的過程中所使用的口型都會存在一定的不同，而口型使用的不同會直接導致音色和音準出現(xiàn)差異。長笛演奏中出現(xiàn)的高音或者低音不足的現(xiàn)象主要是由于吹出的氣壓過高或者不夠所導致的。因此，在實際演奏過程中，演奏者需要將嘴部上下均勻地合并在一起，吹出平緩的氣息。口型在演奏的過程中不能過大也不能過小，演奏者要均勻地吐出氣息。在平時，演奏者可以使用“微笑型”口型進行訓練，并使其形成一種固定姿勢，避免在實際的演奏過程中出現(xiàn)因口型不穩(wěn)定造成的演奏音準失控的現(xiàn)象。

（三）巧妙轉(zhuǎn)換指法

長笛演奏中指法的變化會直接影響到音色和音準的變化，而音色發(fā)聲最主要的一種方式就是用手指控制音孔的開閉。因此，演奏者需要經(jīng)過長時間的訓練，熟練掌握不同的音孔的位置和具體的按壓方式，不能以死記硬背的形式進行按壓。在需要發(fā)出較為明亮高亢的笛音時，演奏者應該打開較多的音孔；在需要發(fā)出暗淡低沉的笛音時，演奏者應該閉合較多的音孔。演奏者要在練習中自覺地去探索發(fā)出好音色的方法和技巧，確保音準穩(wěn)定。

（四）豐富演奏者的個人經(jīng)驗

經(jīng)驗的累積對于樂器演奏者而言，是一個十分重要的過程。演奏者只有不斷累積和豐富自己的演奏經(jīng)驗，才能提升演奏技巧。因此，在參與各類音樂演奏過程中，演奏者都需要始終保持積極學習的心態(tài)。面對各類突發(fā)問題，演奏者要能夠沉著冷靜地應對和處理。演奏者還要總結(jié)自身在演奏時出現(xiàn)的問題，并就存在的問題制定相應的解決策略，在豐富經(jīng)驗的同時，提高對技巧的掌握程度。

（五）重視客觀因素的存在

客觀因素影響音準問題是一個不可避免的現(xiàn)象，而演奏者在實際演奏的過程中對這些客觀因素的解決方式也會有一定的差距。為了更好地避免這一問題的發(fā)生，演奏者要關注和重視客觀因素的存在，并結(jié)合外界的因素改變自己的演奏方式。例如，由于長笛本身是一種管狀樂器，管內(nèi)難免會出現(xiàn)空氣柱熱氣，因此，演奏者在演奏之前，需要對長笛進行仔細的檢查和擦拭，確保空氣柱內(nèi)沒有多余的水分，溫度要控制在一定的范圍之內(nèi)。在夏季演奏時，空氣柱內(nèi)的溫度會升高，演奏者應當避免直接將長笛放置在暴曬的陽光底下，做好防護工作。而在冬季，室內(nèi)的氣溫較低，在演奏之前，演奏者需要對長笛進行預熱，可以通過向空氣柱內(nèi)吹氣的方式進行預熱。在日常維護長笛時，演奏者要注重保存，定期對其進行保養(yǎng)。這些方法有利于減少演奏中音準問題的發(fā)生，保證長笛的音準效果。

長笛演奏形式多樣，能夠演奏不同類型的曲目。但是在實際演奏的過程中，演奏者容易受到客觀因素和主觀因素的共同影響，導致長笛的音準出現(xiàn)問題。基于此，演奏者要不斷提升自己的技巧，通過發(fā)音和運氣、吐奏、指法及個人經(jīng)驗累積的形式，及時發(fā)現(xiàn)自身在演奏中存在的問題，增加自己的演奏經(jīng)驗。同時，演奏者本身還需要重視提升自己的綜合素養(yǎng)，樹立準確的音色概念，掌握和熟悉演奏技巧，促進自身音樂綜合素養(yǎng)的發(fā)展。