新主流、新業態：2020年中國紀錄片創作發展透視

韓 飛 胡 淼

2020年，是極不平凡的一年。中國紀錄片發揮了“國家相冊”的價值，主流氣質更加明顯，記錄時代發展，服務國家戰略，社會功能進一步拓展。中國紀錄片在對革命歷史的深情回望中整合國家與集體記憶，凝聚社會共識；在對社會現實的深刻觀照中記錄如火如荼的時代變革，為當下書寫影像史記。此外，紀錄片的關注領域更加廣泛，文本形態在新技術、新市場主體等力量的共同加持下，自我革新態勢明顯。這豐富的業態圖景是國家力量與市場力量共構、主流價值與主流市場合流推動下形成的，為中國紀錄片今后的發展方向提供了啟示與思考。

一、國家敘事視野下的新主流表達

“國家敘事”通常用來講述國家的故事，塑造國家的記憶，增強公民對國家的歸屬感、依賴感、自豪感，培育公民對國家的認同與忠誠。[1]2020年，三件大事關乎國計民生，成為2020年度國家敘事的重要內容。第一，新年伊始，新冠肺炎疫情暴發，中華兒女眾志成城，打響了疫情防控的人民戰爭，并最終控制住病毒在我國的蔓延；第二，2020年是我國全面建成小康社會、決戰脫貧攻堅的收官之年，神州大地上演著一幕幕精彩紛呈的扶貧和脫貧故事；第三，2020年是中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰70周年，全國上下掀起了濃厚的紀念熱潮。圍繞這三件大事形成了2020年度紀錄片創作的三項重大題材矩陣，即抗疫題材、扶貧脫貧題材和抗美援朝題材，這三類題材的年度創作成為拉動2020年中國紀錄片成長與影響力釋放的三駕馬車，是主流市場與主流價值融合的新主流業態的核心體現，中國紀錄片的社會功能得以彰顯。

（一）抗疫題材紀錄片：疫情防控的深描記錄

在全國人民的共同努力下，中國的疫情防控經歷了從“內防擴散、外防輸出”到“外防輸入，內防反彈”的任務變化。在利用紀錄影像進行有關疫情的輿論宣傳引導方面，也堅持了對內、對外兩個維度。對內，是在真實記錄并反映疫情實況的基礎上，以正能量價值內核為導向，積極引導社會情緒；對外，則是積極回應國際關切，將事實呈獻給國際受眾，以正視聽。

在創作上，紀錄片《同心戰“疫”》以官方影像史記的筆法，記錄了以習近平同志為核心的黨中央帶領全國人民團結一心、眾志成城的抗疫歷程。《第一線》《生命至上》《生死金銀灘》《英雄之城》《金銀潭實拍80天》《生命·方艙》等將鏡頭聚焦重癥監護室、方艙醫院、火雷神山醫院、居民社區、志愿行動等，對武漢疫情防控進行了多角度描繪，記錄了武漢一線人員的艱難奮戰。《武漢：我的戰“疫”日記》采用Vlog（視頻日記）的創新方式，借助親歷者的個體主觀視角，記錄和講述武漢在抗擊疫情過程中的溫暖故事，以微敘事彰顯大情懷。此外還有《今日龍抬頭》《2020春天紀事》《溫暖的一餐》《冬去春歸》以及《生命緣》《人間世》《中國醫生》等知名IP紀實節目推出的抗疫特別版本節目，也取得一定反響。

此次疫情防控不僅是一場中國的全民戰“疫”，同時也受到全世界關注。紀實影像作為低文化折扣率的“國際語言”，向世界生動講述中華兒女奮力抗擊疫情的“中國故事”。CGTN推出的英文紀錄片《武漢戰疫紀》《生死之間》對外展現武漢抗疫現場實況；《新冠肺炎：與魔鬼的戰斗》以中外合作的方式在海內外播出；中、意合拍紀錄片《我們在一起——中意攜手同心抗“疫”》表達了兩國共同抗擊疫情的實況與深厚情誼；中國外文局“解讀中國”工作室推出的紀錄片《中國抗疫志》，側重多角度尤其是外國人視角對中國抗疫的客觀解讀，登陸歐洲新聞臺黃金時段。以上紀錄片不僅對中國的整個抗疫圖景進行了深描，還展現了中國為世界提供的抗擊疫情新經驗和新方案，中國的制度優勢和大國擔當，及希望與全球共同應對挑戰的愿景。

（二）脫貧攻堅題材紀錄片：國家戰略的影像闡釋

2020年是我國全面建成小康社會，打贏脫貧攻堅戰的收官之年，脫貧攻堅成為本年度紀錄片關注的重要內容和重大主題。國家廣播電視總局持續推進脫貧攻堅重點紀錄片的創作和排播，多次召開創作推進會，落實扶持政策，推動脫貧攻堅重點紀錄片的制播。

扶貧和脫貧題材紀錄片呈現出層次豐富、視角多元的特征：既有全景描繪，又有地方聚焦；既有宏觀戰略闡釋，也有從小處著眼，從一個村莊、一戶人家的變化洞見整個社會的變化。其中，《2020我們的脫貧故事》《脫貧大決戰》《中國扶貧在路上》《遍地英雄下夕煙——致敬脫貧攻堅的人們》等以紀實手法，選取多個典型案例、人物和事跡，多點化、全景式反映脫貧攻堅全貌，呈現中國大地上的扶貧脫貧故事。《淘寶村》《我的扶貧年》《最是一年春好處》《承諾》《同飲一江水——廣東、廣西攜手協作脫貧攻堅紀實》《決戰美麗鄉村》《打贏脫貧攻堅戰——“七仙女”唱出致富經》等作品則通過局部深描，繪就了決戰決勝脫貧攻堅的百景圖。

當下，紀錄片成為國家宣傳體系的重要組成部分，并突破過去“形象化的政論”的模式，以“小正大”的創作理念，結合生動的案例和人物故事，形象化闡釋宏觀戰略議題，配合國家進行議程設置和政策溝通。扶貧脫貧主題紀錄片創作，體現出了中國主流紀錄片在新時代的使命和價值。

（三）抗美援朝題材紀錄片：國家記憶的召喚凝結

2020年是中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰70周年。圍繞“抗美援朝”主題進行創作的紀錄片傍焦這一國家紀念儀式，并以歷史文獻與政論闡釋的形式召喚這段珍貴的國家記憶，喚起大眾的愛國情懷與民族認同，在當前語境下鼓舞士氣，發揮著文藝培根鑄魂的價值。

《為了和平》《英雄兒女》《抗美援朝保家衛國》《英雄》《刀鋒》《保家衛國——抗美援朝光影紀實》等抗美援朝類題材紀錄片呈現出一些主要特點：一是在類型上，抗美援朝題材紀錄片呈現出歷史文獻與政論片相結合的特點，重視歷史影像文獻的發掘整理和當事人的第一視角表達，同時述論結合，深化立意；二是在創作上，幾部抗美援朝題材紀錄片制作周期大多較短，但故事講述扎實，結構上自成一體，形式上融入多種元素，在同一主題和題材下實現多樣化表達；三是在傳播上，抗美援朝題材紀錄片在2020年10月中下旬集中推出、形成規模傳播效應；四是在價值上，抗美援朝題材紀錄片凝結和建構了國家記憶，提振了民族士氣。[2]

在國家記憶的承載上，媒介發揮著建構記憶和訴諸認同的作用。國家沒有穩定不變的認同，國家認同通過媒介和話語文本被不斷地建構和形塑。抗美援朝題材紀錄片在2020年的集中推出，并產生重要影響，是作為特定媒介和話語文本的紀錄片詢喚國家記憶、建構認同的一次有益功能實踐。

二、多元動能與公眾消費推動下的類型與業態革新

當前，在國家力量與市場力量的共同驅動下，中國紀錄片進入快速發展時期。媒體體制機制變革、技術賦能、市場與公眾消費等構成的新驅動力不斷推動著紀錄片的類型突破與邊界延展，推動著紀錄片的商業模式創新。

第一，IP紀錄片深化商業化開發與品牌延續。IP開發與品牌打造是中國紀錄片市場化、產業化發展到更高水平的直接體現，紀錄片的產品屬性更加明晰，有利于市場動能的進一步釋放，促進以紀實內容為核心的紀錄片產業價值鏈延展。2020年度推出的《航拍中國》第三季、《如果國寶會說話》第三季、《功夫學徒》第二季《走讀中國》、《早餐中國》第三季，以及騰訊的“風味”IP三部曲《風味人間2》《風味原產地·甘肅》《風味實驗室2》，愛奇藝《此食此刻2》《天下一鍋2》，優酷《古墓派互動季》、《日出之食》第三季等作為IP紀錄片的典型代表，利用之前積累的人氣與口碑，季播化推出，持續深耕品牌，在話題或商業上取得一定反響。

第二，流量與用戶導向助推紀錄片邊界拓展與類型創新。中國紀錄片正進入“網生時代”，呈現出產業格局上的“融媒化”，生產創作上的“網絡化”，內容形態上的“網感化”和觀看受眾上的“年輕化”相結合的特質。[3]在流量與用戶驅動下，制播主體更傾向迎合年輕人的喜好進行內容生產與分發，追求內容與用戶的精準匹配。例如致力于“年輕態”探索的紀錄片《十三行》通過萌寵動畫、真人實景體驗等新元素來呈現十三行的歷史與當下；《如果國寶會說話》第三季繼續以微紀錄形式、借用多種表現元素講述國寶前世今生故事；《人生第一次》貼合網絡年輕受眾的觀看喜好，采用頗具網感的表達方式以及文藝格調的美學追求，聚焦重要人生節點的“第一次”，記錄中國人的生活觀和生存哲學；校園人物系列紀錄片《我是××生》，以“不為人知的大學專業”為切入點，深化創作平臺與年輕基因的深度勾連。各網絡平臺對于年輕用戶的爭奪助推類型化內容的產生，涌現出如《電子競技在中國》《來者何人》等競技題材紀錄片，人物紀實系列的《時代我》《國產藝術凌凌捌》《我在中國做電影》，以及聚焦房產中介行業的《中間人生》《街角風云》等作品。此外，在以抖音、快手為代表的UGC內容創作風口，也有《煙火人間》《手機里的武漢新年》等以網絡UGC內容為素材剪輯組合而成的紀錄作品，革新了紀錄片的生產范式和美學樣態。

第三，“紀實＋”為核心的內容圈層突破現象凸顯。當前，紀錄片向“網生時代”的縱深邁進，更加貼合市場上的主流年輕用戶。在破圈思維下，紀錄片與其他視聽文本和元素嫁接，形成新的泛紀實內容形態產品，豐富了“紀實＋”模式的內涵。[4]被片方定位為國內第一步互動紀錄片的《古墓派·互動季》加入了探險、盜墓、懸疑等新穎元素，基于交互機制實現沉浸體驗；名畫真人番《此畫怎講》，以輕喜劇形式、真人演繹的方式，通俗易懂地講解名畫。此外還有許多將真人秀、人物訪談、體驗等元素與紀實手法結合進行整合創新的產品，如《十三邀》《十三游》《幸福實驗室》《沖呀，藍朋友》等。通過對新元素的發掘、嫁接、整合與創新，紀實內容生發出新的產品矩陣，是以“紀實＋”為核心的內容圈層突破現象的直接體現。

第四，影視幕后紀錄片在2020年度繼續涌現，如《虎·破》呈現了電影《八佰》制作過程，《我們：〈奪冠〉幕后紀實》反映了電影《奪冠》拍攝中主創對女排精神的探尋和表達。此外還有電視劇《在一起》幕后紀錄片，以及綜藝節目《這！就是街舞》第三季的幕后紀錄片《街舞人生》等。借助影視劇或綜藝節目的熱度和口碑，幕后紀錄片實現了依托主體IP品牌的“傍焦傳播”，同時以衍生形態傳播反向吸引用戶，實現用戶向主產品的回流。幕后紀錄片成為頭部影視、綜藝產品產業鏈延伸與價值釋放的重要抓手，這也是中國紀錄片產業呈現出的新的業態特征。

三、多元類型中的立體中國圖景建構

當前，產業化發展與多元社會功能的拓展，促進了紀錄片品類的多樣化，同時中國紀錄片總體呈現出鮮明的時代性特征，實現了對一個真實、立體、全面中國的多元深刻觀照。

2020年，自然地理類紀錄片通過對“美麗中國”的形象拾取，完成了一種“風景民族主義”表達。以《航拍中國》第三季《一同飛越》為代表，作品創新性地以大規模航拍營造一種“鳥瞰美學”，全景化、多層次展現中國廣袤的自然地理風貌、歷史人文景觀及經濟社會發展，生動呈現了當下中國的生態之美、發展之美、人文之美、文明之美，在對祖國風光美景的深情凝視中，詢喚著觀眾的民族自豪與國家認同。《花開中國》《大地情書》《蔚藍之境》《潛行中國》《我所經歷的羅布荒原》同樣也是以自然和人文地理符號為表意系統，傳遞對這片山河大地的共同情感。此外，《鷺世界》《天行情歌》《昆蟲的盛宴》《三江之源》《看春天》《米爾斯探秘生態中國》則以自然和動植物符號為介質，探尋生態中國，闡釋人與自然和諧相處的重要性。

歷史文化類紀錄片延續對中華文脈的影像觀照。歷史情景演繹類紀錄片《中國》巧妙將歷史人格化處理，以東方寫意之美勾勒中華思想和文明的發展脈絡；《如果國寶會說話》第三季精選從魏晉南北朝到唐的珍貴歷史文物，以“國寶”為符號表征燦爛悠久的中華歷史文明；《記住鄉愁》第六季守正創新，以“古城”為符號，表征文化傳承與發展；《西泠印社》選取中國金石篆刻文化的精神高地，通過對西泠精神的探尋，表征士人精神與中華民族精神品格；在故宮迎來600年大慶之際，《我在故宮600年》延續爆款紀錄片《我在故宮修文物》的紀實觀照精神，細致講述故宮古建保護人的故事。此外，《偉大詩人杜甫》《大儒朱熹》《張謇》等將中華文化精神與民族品格內化于著名歷史人物，以大師形象照亮當下；《掬水月在手》《文學的故鄉》《文學的日常》等展現當代文學藝術名家形象；《中國美》《遇見工匠》《百年巨匠》等亦是傳遞匠人大師精神；《星空瞰華夏》《璀璨薪火》《中國石窟走廊》《與古為友》《大唐帝陵》《敦煌寶藏》《五禽戲》《炮火下的國寶》則從多個角度展現了中國豐富的歷史遺產與傳統文化內涵。

科學與工程技術類紀錄片塑造現代化中國形象。近年來，中國創造了一座座人類工程奇跡，實現了一項項重大科技突破，這些成就成為中國迅速崛起的象征。在此背景下，科學與工程技術類紀錄片應運而生。2020年，紀錄片《大工告成——北京大興國際機場》，多方位展現了被譽為“新世界七大奇跡之首”的北京大興國際機場，這一超級工程的建設和運營成就及其創新歷程，完成了中國故事的新符號表達；《火車上的中國》生動呈現高鐵給中國社會帶來的巨大變化及技術創新背后的世界性貢獻；紀錄片《北斗》全景式介紹講述北斗衛星導航系統，呈現這一航天工程成就對中國乃至世界的意義；微紀錄片《飛吧嫦娥》緊貼時效，解讀中國探月工程的科技亮點，引發觀眾關注；《Hi，火星》同樣以系列微紀錄形式，揭秘中國首次火星探測發射全過程，兼具科學性與趣味性。過去，流行于海內外的中國形象要么是長城、故宮等傳統元素，要么是熊貓、功夫等常規符號，新元素缺少、新視角缺失、新闡釋缺乏。如今科學和工程技術類紀錄片將機場、高鐵、北斗導航、嫦娥五號、天問一號、蛟龍號……這些現代化符號搬上屏幕，以紀實影像手段聚焦當代中國諸多影響世界的重大工程項目，展現中國在高精尖技術領域的最新突破和進展，以及世界性貢獻，不僅是增強民族認同和凝聚力的手段，也是一種重要的國際傳播和國家形象塑造策略。

城市文化與體育類紀錄片呈現出活力中國形象。《而立浦東》《深圳：明日之都》《廣府春秋·如往如來》《夢想在海南》《澳門二十年》《遇見澳門》《尋味東莞》等紀錄片以紀實影像表征城市過去與未來，多在特定宣傳節點推出，促進當代城市形象塑造與傳播。體育類紀錄片如《棒！少年》《告別十二歲》《冰雪道路》《雪板的盡頭》《無畏的旅行》《跑者的世界》《籃球少年》《不止冠軍》等涉及冰雪運動、棒球、足球等多類體育事業，傳遞體育精神，建構活力中國。

社會現實類紀錄片呈現真實生動的當下中國。《城市夢》《真實生長》《兩個人的合作社》《往事如歌》《中國喜事》《天時·戊戌志》《小城阻擊》《生生》《高考2020》以及大量在疫情和后疫情語境下涌現出的多元紀實作品，在脫貧攻堅戰中被鏡頭聚焦的一個個鄉村、家庭樣本切片等，構成了2020年中國社會現實題材的主要內容景觀。

四、主流價值與主流市場合流下的“新主流”創作展望

縱觀2020年的中國紀錄片創作，大部分紀錄片創作背后既有代表主流價值的國家力量，又有主流市場的推動力量，呈現出一種主流價值與主流市場合流的態勢。影視創作領域呈現的這一新特點也被概括為“新主流”。所謂“新主流”，其內涵被概括為“主流價值與主流市場的合流”[5]，指“既注重主流意識形態表述，又積極尋求商業化運作”[6]。新主流紀錄片是一種既被大眾市場接受，合乎人民文化消費需求，又蘊含主流價值，體現社會主義核心價值觀的媒介產品，實現了國家話語與市場話語的整合。以2020年作品為例，《航拍中國》第三季等自然地理類紀錄片在廣袤的地理文化符號中構建認同，進行愛國主義表達；《如果國寶會說話》第三季等文化類紀錄片以年輕化語態傳播優秀傳統文化，建構文化自信；《中國》等歷史類紀錄片以創新美學形態書寫中華文明的博大精深；此外還有本年度圍繞疫情防控阻擊戰、脫貧攻堅戰和紀念抗美援朝出國作戰這三大主題創作的一系列膾炙人口的作品，都是新主流紀錄片的代表。

改革開放以來，中國紀錄片的發展一直在意識形態工具與大眾消費導向下的市場產品之間徘徊，這源于其背后的國家話語與市場力量之間的博弈。如何縫合國家話語與市場話語，實現兩者的整合統一，政府、業界、學界在不斷探索。2020年中國紀錄片呈現出的創作和業態景觀，正是國家話語與市場力量正在實現共構、主流價值與主流市場走向合流這一趨勢的反映。

契合主流市場需求，提升傳播力、影響力，以此實現主流文化傳播、主流價值弘揚，釋放紀錄片的多元功能，以文藝培根鑄魂，這也正是新時代中國主流紀錄片發展的價值取向。

注釋：

[1]曾水英,殷冬水.國家認同何以形成？——以愛國主義教育中的“國家敘事”為分析中心[J].江漢論壇,2020(10).

[2]韓飛.抗美援朝紀錄影像創作的歷史溯源與當下觀察[N].文藝報，2020-11-08.

[3]韓飛.中國紀錄片進入“網生時代”:2019年中國網絡紀錄片發展研究報告[J].傳媒,2020(08).

[4]韓飛.“紀實＋”浪潮下紀錄片的圈層突破[J].視聽界,2020(03).

[5]尹鴻.新主流電影論:主流價值與主流市場的合流[J].現代傳播,2018(07).

[6]唐宏峰,李寧.新主流與新力量——近期國產電影觀察[J].藝術廣角,2018(02).