中國(guó)鋼琴改編曲中的模仿性及其藝術(shù)價(jià)值

崔家樂(lè)

一、中國(guó)鋼琴改編曲中模仿性的體現(xiàn)

中國(guó)鋼琴改編曲中，幾乎所有的作品中都用到了“模仿”這一手法，有的模仿嗩吶的“花舌”、“滑音”等；有的模仿琵琶的“輪指”、“掃弦”；有的模仿民樂(lè)合奏中的笛子和管樂(lè)的相互呼應(yīng)的“對(duì)話”、和聲的進(jìn)行等。那么它們具體都是運(yùn)用鋼琴的哪些技法來(lái)模仿的，又是怎么去表現(xiàn)作品中的民族風(fēng)格特點(diǎn)。這都是作品家和改編者們盡心設(shè)計(jì)好的，接下來(lái)就讓我們以中國(guó)鋼琴改編作品中的《百鳥(niǎo)朝鳳》、《夕陽(yáng)簫鼓》和《翻身的日子》為例。

（一）王建中先生的《百鳥(niǎo)朝鳳》（民間嗩吶曲改編）

《百鳥(niǎo)朝鳳》原本是豫劇《抬花轎》中的伴奏音樂(lè)，豫劇《抬花轎》這一名段本就是一個(gè)北方老百姓們非常熟悉和喜歡的片段，主要表現(xiàn)的是娶親時(shí)熱鬧歡騰的場(chǎng)面，由嗩吶主奏，民族管樂(lè)和打擊樂(lè)伴奏。后又經(jīng)任同祥先生改編，成為了當(dāng)下我們聽(tīng)到的《百鳥(niǎo)朝鳳》嗩吶獨(dú)奏曲。因這首曲子的版本民間有很多種，在此筆者僅以任同祥先生改編的版本和王自中先生的改編版本作為對(duì)比研究的研究對(duì)象。

1、雙手的音程、和弦顫音模仿嗩吶中的快速指顫

鋼琴改編版本引子部分，在第一、第三、第七、第八小節(jié)都用到了，雙手的快速顫音，這里直觀上就是在模仿嗩吶吹奏時(shí)，手指快速換空和按空所產(chǎn)生的顫音，因?yàn)閱顓鹊囊袅勘容^洪亮，穿透力強(qiáng)，所以王建中先生在改編時(shí)，將雙手的顫音加以音程與和弦，避免了單純的鋼琴單音顫音的音量小、音色單薄的問(wèn)題。

2、短倚音加中高音相同節(jié)奏性的對(duì)比，模仿嗩吶中鳥(niǎo)叫（布谷鳥(niǎo)和斑鳩部分）

在鋼琴作品的第二部分中，開(kāi)始出現(xiàn)很多短倚音，這種演奏技法是人們最能聽(tīng)出模仿各種各樣的鳥(niǎo)叫的部分。最經(jīng)典的是模仿布谷鳥(niǎo)和斑鳩的部分，鋼琴左手部分用相同的分解和弦形式，加以減弱并保持ppp力度，營(yíng)造出寂靜空靈的氛圍，右手相同的短倚音加四個(gè)半分音符的相同節(jié)奏型和旋律的重復(fù)，表現(xiàn)一群布谷鳥(niǎo)在鳴叫的場(chǎng)面。緊隨其后的就是斑鳩的叫聲，因?yàn)榘啉F叫聲音調(diào)比較低，所以王建中先生在改編時(shí)，將鳥(niǎo)鳴的旋律給了左手。旋律特點(diǎn)為一個(gè)短倚音加附點(diǎn)四分音符，然后接著是兩個(gè)十六分音符的短倚音加八分音符。以上鋼琴演奏技法，在嗩吶中是通過(guò)嘴唇擠壓哨片，不同的擠壓程度造成了不同的音色，來(lái)表現(xiàn)不同的鳥(niǎo)鳴。

3、連續(xù)的長(zhǎng)顫音加三十二分音符，模仿嗩吶中的“花舌”（蟬鳴部分）

在民間嗩吶曲中，蟬鳴也是全曲的華彩樂(lè)段，用到的嗩吶演奏技法是花舌①，在嗩吶演奏時(shí)，花舌需要注意的是氣息的穩(wěn)定，使得舌尖持續(xù)平穩(wěn)的顫動(dòng)。王建中先生就是依據(jù)這一點(diǎn)才使用了在長(zhǎng)顫音之后加短音符，而且是重復(fù)使用，持續(xù)了兩小節(jié)，這個(gè)長(zhǎng)加短的形式精確的把握蟬鳴的特點(diǎn)。王建中先生在每小節(jié)的最后一個(gè)長(zhǎng)顫音上還加上了無(wú)限延長(zhǎng)的記號(hào)，使得前后的蟬鳴疏密有致，更加貼近自然中的真實(shí)感。[1]

（二）黎英海先生的《夕陽(yáng)簫鼓》（古曲改編）

《夕陽(yáng)簫鼓》至今大家所知道的最早的器樂(lè)演奏曲是琵琶演奏的，但其實(shí)它最初是一首古曲，因?yàn)槭芗夹g(shù)的限制，先輩們并沒(méi)有留下有關(guān)這首曲子的記載，都是口傳心授下來(lái)的。最早的記譜是由琵琶大師李芳園編撰的《南北派十三套大曲琵琶新譜》，在此書中，該曲子還不叫《夕陽(yáng)簫鼓》，取名為《潯陽(yáng)琵琶》[2]。至今版本也有很多種，但最有名的便是由鄭覲文的《春江花月夜》，是一首絲竹合奏曲。黎英海先生則是總結(jié)琵琶、古箏、絲竹和奏樂(lè)的特點(diǎn)，綜合了各自的特點(diǎn)，鋼琴改編曲中既有琵琶的影子，也有模仿古箏的片段，還有模仿民族打擊樂(lè)的片段。

1、十六分音符的短倚音加四分音符和同音重復(fù)，模仿琵琶的輪指和擊鼓

在樂(lè)曲的引子部分，是散拍子，鋼琴改編曲譜中，引子的體現(xiàn)是用，十六分音符的短倚音和相同音的左右手重復(fù)交替，還有速度由慢到快再到慢，從而更像是再?gòu)椗煤蛽艄摹Ｊ忠舴亩桃幸艏铀姆忠舴７碌氖桥弥械娜篙啟冢瑺I(yíng)造出寂靜的情景，為后面描寫春江水等風(fēng)景做鋪墊。相同的單音左右手交替重復(fù)與和弦左右手交替重復(fù)，則是模仿的絲竹合奏中中國(guó)大鼓的左右交替擊打的演奏技法，也模仿了琵琶中的持續(xù)輪指的演奏技法，表現(xiàn)的是水波寧?kù)o的畫面。

2、連續(xù)的黑鍵刮奏，模仿古箏的撥奏

古箏作為民族樂(lè)器，使用的是民族五聲的結(jié)構(gòu)制作成的，相鄰的音線正好構(gòu)成民族五聲調(diào)式。而在鋼琴改編曲中引子的最后使用了一段很長(zhǎng)的黑鍵刮奏，從小字二組的b刮到小字三組的b，再由小字二組的向下刮奏，刮到大字組的B，然后再向上刮到小字二組的g。在刮奏期間采用左右手大約各八度的交替刮奏法，就是對(duì)古箏中左右手交替彈奏的技法，這樣的彈奏方式使得民族五聲調(diào)式音階更加流暢，更能表現(xiàn)出江水的層層水波。在這一部分，古箏和民族彈撥樂(lè)器可以依次波動(dòng)相鄰的琴弦便可以達(dá)到連續(xù)的民族五聲調(diào)式音階。但鋼琴作為十二平均律樂(lè)器，要想演奏連續(xù)的民族五聲調(diào)式，只有黑鍵的連續(xù)刮奏才是最方便的演奏方式，所以黎英海先生在改編和編創(chuàng)時(shí)，就采用了純黑鍵的刮奏，彌補(bǔ)了鋼琴十二平均律演奏民族五聲調(diào)式的空缺，也是非常巧妙的地方。

（三）儲(chǔ)望華先生的《翻身的日子》（民族管弦樂(lè)改編）

《翻身的日子》原本時(shí)一部紀(jì)錄片的插曲，這個(gè)記錄片對(duì)于我們現(xiàn)在的九零后和零零后來(lái)說(shuō)，知道的人肯定少之又少，但在爸爸媽媽爺爺奶奶那一輩的人是很熟悉的。紀(jì)錄片的名字叫做《偉大的土地改革》。原本是一個(gè)中西混樂(lè)隊(duì)演奏的，朱踐耳先生所作的。后經(jīng)過(guò)彭修文先生的改進(jìn)，才形成了如今的民族管弦樂(lè)曲。儲(chǔ)望華先生也是在前者的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編的鋼琴曲。因?yàn)槊鑼懙氖峭恋馗锩罄习傩諝g騰的場(chǎng)面，所以先生用了allegro和vivo快板且活躍的。該曲子的管弦樂(lè)作品中主奏的樂(lè)器有兩個(gè)，一個(gè)是具有河南特色的板胡，一個(gè)是聲音獨(dú)特的管子。其中就有兩者相互呼應(yīng)的片段，音樂(lè)非常靈動(dòng)。鋼琴版本中有用小二度音程和半音進(jìn)行模仿板胡的，也有根據(jù)音區(qū)的不同模仿板胡和管子對(duì)答的。

1、小二度音程加半音進(jìn)行，模仿板胡演奏的滑音和顫音

板胡③由兩根弦和弓子構(gòu)成，與二胡相似，但因琴弦材質(zhì)比較硬，所以音色較二胡來(lái)說(shuō)更加明亮些。因?yàn)槭抢覙?lè)器所以容易演奏出滑音效果，在《翻身的日子》民族管弦樂(lè)曲中，第一主題旋律就是由板胡演奏的，而且第一個(gè)音用到了板胡的滑音技巧。儲(chǔ)望華先生在改編和編創(chuàng)時(shí)，運(yùn)用了小二度的音程，因?yàn)樾《纫舫虒儆诓缓椭C音程，而且窄距的音程效果非常獨(dú)特，先生正是抓住這一特點(diǎn)，用小二度音程，接右面的半音旋律進(jìn)行用來(lái)模仿板胡的滑音。該樂(lè)句重復(fù)一次，引出A樂(lè)段的變奏重復(fù)。豐富的力度變化中呈現(xiàn)出一片熱鬧的壯觀場(chǎng)面[3]。

2、高低音區(qū)的旋律對(duì)比，模仿板胡和管子的對(duì)答

管子④跟嗩吶一樣都屬于民族吹管樂(lè)器，形態(tài)上看管子就是比嗩吶少了個(gè)嗩吶碗。實(shí)則管子在材質(zhì)上也有些許的差別，管子的哨片又大又長(zhǎng)，因此音色比較寬厚，低沉。儲(chǔ)望華先生正是抓住這個(gè)特點(diǎn)，對(duì)比板胡的音色，將管子的旋律現(xiàn)在了小字組，并用右手跨越的形式去彈奏，將板胡的旋律寫在了小字二組和小字三組。這樣以來(lái)就形成了音區(qū)上的明顯對(duì)比，可以直觀的聽(tīng)出兩個(gè)旋律是由兩個(gè)不同的樂(lè)器演奏的。并且在右手跨越演奏的管子部分，用到了鋼琴中的跳音技巧，這是在模仿管子演奏時(shí)單吐的技巧，使得音樂(lè)形象更加鮮活。板胡部分的連線加跳音則是在模仿板胡弦連奏然后使用頓弓的技巧，這樣以來(lái)兩個(gè)不僅僅在音區(qū)上產(chǎn)生了對(duì)比，而且在演奏方法上也形成了對(duì)比，將原民族管弦樂(lè)曲中的對(duì)奏改編的非常傳神。

二、中國(guó)鋼琴改編曲得藝術(shù)價(jià)值

中國(guó)鋼琴改編曲，不僅僅是對(duì)原器樂(lè)曲的簡(jiǎn)單模仿，更重要的是對(duì)我國(guó)民族音樂(lè)的繼承和發(fā)揚(yáng)。當(dāng)我們的民族音樂(lè)通過(guò)這個(gè)來(lái)自西方的樂(lè)器演奏后，會(huì)傳達(dá)給人們不一樣的音樂(lè)效果和感受，所以中國(guó)鋼琴改編曲在中國(guó)鋼琴藝術(shù)史上是非常重要的成就。未來(lái)，還需要我們新一輩將我們的民族音樂(lè)發(fā)揚(yáng)光大。

（一）民族音樂(lè)傳承方面

用外國(guó)的樂(lè)器奏響中國(guó)的聲音，給人以別致的音樂(lè)效果。這種形式在一定程度上就是對(duì)我國(guó)民族音樂(lè)的繼承。這種繼承是批判繼承的，不僅僅是完全地將原曲子的譜例按照樂(lè)理知識(shí)，將其一個(gè)音符都不差地翻譯下來(lái)。在以上作曲家們的改編中，大部分是還原了原曲的音樂(lè)旋律，但也有根據(jù)自己對(duì)曲子的理解而加入的新的主題片段，例如《翻身的日子》中的第一主題接第二主題時(shí)的連接樂(lè)段，原民族管弦樂(lè)中，是只有齊奏的大切分，后緊接著就是管子和板胡的對(duì)答的第二主題，因?yàn)槭枪軜?lè)隊(duì)伴奏，所以中間沒(méi)有板胡時(shí)，可以用其他伴奏樂(lè)器來(lái)補(bǔ)充這一個(gè)連接段。但在鋼琴改編版本中，儲(chǔ)望華先生先是將大切分的小節(jié)數(shù)減半，然后加入了一段反拍起的是十六分音符加半分音符，重復(fù)加向下級(jí)進(jìn)，有點(diǎn)模仿?lián)P琴的特點(diǎn)。這樣的繼承我們是提倡的。

（二）產(chǎn)生新的美學(xué)價(jià)值

如果是改編曲只是簡(jiǎn)單的翻譯原譜例用以其他樂(lè)器演奏，那么這樣的做法確實(shí)是沒(méi)有很大意義的。真正的改編曲是在原作品的基礎(chǔ)上，進(jìn)行再創(chuàng)造，不僅僅可以是配器上的重新編配，也可以是重新創(chuàng)造和添加新的旋律主題，只要跟主題的表達(dá)思想一致就是合理的。我國(guó)的鋼琴改編曲數(shù)量還是非常豐富的，尤其是民族音樂(lè)改編的。這些民族器樂(lè)曲或聲樂(lè)曲，通過(guò)鋼琴這個(gè)音樂(lè)寬廣，音色可明亮可低沉的樂(lè)器演奏后，新的音樂(lè)美就產(chǎn)生了。比如鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》中，因?yàn)橐硬糠旨尤肓虽撉偬ぐ宓氖褂茫黾恿艘魳?lè)的立體感。另外在四個(gè)十六音符中加入，時(shí)值較短的三四二分音符，用鋼琴演奏時(shí)雖沒(méi)有嗩吶那樣的自如婉轉(zhuǎn)，但是也產(chǎn)生了一種新的音樂(lè)效果，快速的顆粒型彈奏，也是在另一方面表達(dá)出了熱鬧歡騰的場(chǎng)面，也是別有一番滋味。

結(jié) 語(yǔ)

通過(guò)以上的論述，對(duì)鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》、《夕陽(yáng)簫鼓》和《翻身的日子》這三首曲子在改編時(shí)的模仿性有了大概的了解，對(duì)中國(guó)鋼琴改編曲模仿性在曲子中的體現(xiàn)做了簡(jiǎn)單的論述。最后也從民族音樂(lè)傳承和產(chǎn)生新的美學(xué)價(jià)值兩個(gè)方面，對(duì)中國(guó)鋼琴改編曲的藝術(shù)價(jià)值簡(jiǎn)單發(fā)表了自己的體會(huì)。筆者想通過(guò)這個(gè)角度，讓更多人知道，文化是具有包容性的，不要對(duì)改編曲保有蔑視的態(tài)度，在音樂(lè)角度本來(lái)沒(méi)有絕對(duì)的好與壞，不同的版本只是不同作曲家對(duì)作品的理解，而且也不能全盤否定，所以我們要以辯證的眼光去看待改編曲，音樂(lè)是給人以最直觀感受的藝術(shù)，如果這個(gè)音樂(lè)有一點(diǎn)一點(diǎn)讓你聽(tīng)著覺(jué)得好聽(tīng)、有意思，那么就請(qǐng)善待它。■

注釋：

① 花舌：?jiǎn)顓妊葑嗉挤ǎ瑲饬魍苿?dòng)舌尖，使得舌尖部位在上下牙齦之間顫動(dòng)，俗稱“大舌顫音”。保持這個(gè)狀態(tài)接觸哨片，發(fā)出的獨(dú)特的聲音效果，就是花舌。

② 輪指：是指琵琶或吉他的一種演奏指法。琵琶的輪指是右手指法中的重要指法，幾乎沒(méi)有一個(gè)曲子不用到它，由輪指匯成的指法特別多，如帶輪、掃輪、滿輪等。

③ 板胡：拉弦樂(lè)器的一種，音色高昂、堅(jiān)實(shí)，具有很強(qiáng)的穿透力，是北方戲曲、說(shuō)唱的主要伴奏樂(lè)器，也可用于合奏和獨(dú)奏。

④ 管子：一種吹管樂(lè)器，在中國(guó)古代稱為“篳篥”或“蘆管”。