淺析影片《末代皇帝》的光線運(yùn)用

□馬 駿

作為第一部在故宮取景、以鏡頭方式講述中國故事的影片，《末代皇帝》在其內(nèi)容價(jià)值方面可謂獨(dú)具一格，充滿東方文化韻味的視覺影像更是讓無數(shù)觀眾沉浸其中?！坝霉鈺鴮憽笔菙z影師斯托拉羅為影片注入的本質(zhì)攝影理念，遵循這一理念，其運(yùn)用光影、色彩、色調(diào)，并結(jié)合他本人的人生閱歷、情感體驗(yàn)、攝影經(jīng)驗(yàn)，完成對(duì)電影的創(chuàng)作，使電影形成獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

一、光線的敘事功能

“物質(zhì)的運(yùn)動(dòng)在時(shí)間和空間中展開，時(shí)間和空間是運(yùn)動(dòng)著的物質(zhì)的存在方式”，從馬克思哲學(xué)中可知時(shí)空理念的重要性，而在電影敘事中，時(shí)空觀念同樣不可或缺。作為電影視覺化語言元素，光線可以說是電影敘事最直觀的元素。

世間萬事萬物時(shí)時(shí)刻刻處于運(yùn)動(dòng)發(fā)展變化中，作為電影敘事手段之一的光線亦是如此。隨著電影的不斷進(jìn)展，光的來源、性質(zhì)、角度、方向不斷進(jìn)行改變與重組，從而向觀眾呈現(xiàn)出電影的時(shí)空運(yùn)動(dòng)，使觀眾體驗(yàn)到時(shí)空的變化發(fā)展。影片《末代皇帝》中，攝影師斯托拉羅用光線塑造了兩條與影片故事敘述平行化的線索，一是電影的正常時(shí)空線索結(jié)構(gòu)——撫順與北京，二是影片中溥儀的回憶線索結(jié)構(gòu)，后者在影片中以“插入”的形式置于前者現(xiàn)實(shí)時(shí)空，形成影片的閃回，這不禁讓人聯(lián)想起中國第五代導(dǎo)演陳凱歌的影視巨作《霸王別姬》，兩部巨作在這一點(diǎn)上有異曲同工之妙。在電影《末代皇帝》中，光始終扮演影片敘事的“主導(dǎo)者”，在影片現(xiàn)實(shí)時(shí)空結(jié)構(gòu)中，光線基本以自然光為主，光比大，影片畫面以冷色調(diào)為主，場景以日景為主，光線較為平穩(wěn)；回憶時(shí)空結(jié)構(gòu)中，光線多以戲劇化為主，光比小，影片畫面以暖色調(diào)為主，光線跳躍較大。兩組不同時(shí)空用光的反差正是影片敘事的精妙之所在，代表著影片主人公囚禁與自由兩種截然相反的狀態(tài)。直到影片末尾，回憶時(shí)空線索終止而只剩下現(xiàn)實(shí)時(shí)空之時(shí)，影片畫面中的光與影才不再對(duì)立，趨于融合，光線也以自然光為主，畫面影調(diào)變得十分明快，表明主人公溥儀走出心靈桎梏。

二、光線的造型功能

1.光線的人物造型功能

電影語言在表達(dá)方式上不同于文學(xué)語言，文學(xué)語言通過多種文學(xué)修辭手法對(duì)客體進(jìn)行概括，從而使讀者對(duì)其產(chǎn)生抽象性的理解，而電影則是通過銀幕上的影像與聲音來刺激觀眾的視聽感官，從而觸及觀眾在腦海記憶中的思維形象，最終達(dá)到共鳴。影片《末代皇帝》中，斯托拉羅運(yùn)用光線將溥儀的人物造型塑造得尤為豐富立體，影片中光線的變化象征著溥儀一生的跌宕曲折，從影片初始階段溥儀三歲登基時(shí)完全處于陰影之下，到之后莊士敦到來逐漸獲得光線（知識(shí)），再到后來的偽滿政權(quán)時(shí)始終處于陰影與半陰影的矛盾之中，直到最后在接受改造時(shí)光線才充盈著銀幕，溥儀這才得以接受光線的照射，有了明亮的輪廓線。影片中人物由陰影一步步走向光，再由光與影的矛盾對(duì)立走向融合，溥儀的一生在攝影光線的變化中得以藝術(shù)化地呈現(xiàn)。

2.光線的空間造型功能

光線在電影中除了具有塑造人物造型的功能，亦具有強(qiáng)大的空間造型塑造能力。比如影片《菊豆》對(duì)染坊這一局限性空間造型上，通過不同光線的運(yùn)用，讓這一空間呈現(xiàn)出的氛圍完全不同，影片前部分在頂光、逆光與側(cè)光不同光線的照射下充滿生機(jī)與活力，后部分單一運(yùn)用平光，則給人以壓抑、乏味與衰敗感。影片《末代皇帝》中，皇帝溥儀在北京的“小朝廷”里，總是處于高大的城墻、陽傘、宮殿的陰影之中，畫面影調(diào)暗淡，側(cè)光照射下人物多以半明半暗的陰陽臉為主，而此時(shí)光在影片中象征著自由，影片通過光線的空間造型能力，帶給受眾壓抑與低沉的感覺，使受眾的心理與影片中“小皇帝”心理產(chǎn)生共鳴。

三、光線的戲劇化功能

影片中光線的運(yùn)用能夠加強(qiáng)戲劇性，街道上鳴閃著的警燈讓人心生畏懼感，酒吧、歌舞廳等場所閃爍的燈光與動(dòng)感的音樂讓人不由得興奮激動(dòng)，影片中特定場景下光線的設(shè)計(jì)能強(qiáng)化戲劇性效果，同時(shí)使場景變得不同凡響。

古代皇帝的登基大典無疑是重中之重的大事件，作為中國封建帝制下最后一位皇帝，三歲登基成為一人之下、萬人之上的皇帝是常人所無法設(shè)想的，而在影片中如何用光線表現(xiàn)“三歲登基”這場重大儀式成為《末代皇帝》攝影師斯托拉羅的艱巨任務(wù)。在溥儀的自傳《我的前半生》描述登基的篇章中，溥儀更多的是表述自己作為一個(gè)三歲孩童言語之上的無知及無休止的哭鬧。在電影《末代皇帝》中，在遵循史實(shí)的基礎(chǔ)上，攝影師斯托拉羅運(yùn)用攝影光線完美還原了這一場景。影片中小皇帝穿著不合體的龍袍在太和殿之上坐立不安，隨后急不可待地甩著長袖跑向擋著太和殿大門的黃色布幃，此時(shí)在逆光照射下影片畫面形成了經(jīng)典的剪影效果。隨風(fēng)飄動(dòng)且被強(qiáng)光照射的黃色布幃與小皇帝幼小的身體形成了鮮明對(duì)比，此時(shí)光線在影片中營造出的戲劇化效果尤為突出，隨著小皇帝走出太和殿大門，一步步走下臺(tái)階，在廣角自然光的照射下，小皇帝游走在下跪的群臣之間，既細(xì)致入微地刻畫了小皇帝溥儀的年幼無知，又向觀眾呈現(xiàn)出氣勢(shì)磅礴的、場面浩大的登基儀式。

四、結(jié)語

光線作為電影攝影造型最重要的因素越來越為電影藝術(shù)創(chuàng)作者所重視。電影技術(shù)越來越先進(jìn)，光線已融入電影的故事情節(jié)之中，與之形成密不可分的關(guān)系。在導(dǎo)演貝托魯奇與攝影師斯托拉羅的合力下，影片《末代皇帝》成為世界影視界中極具東方色彩的經(jīng)典巨作，而光線在影片中的運(yùn)用已是出神入化，值得每一位電影創(chuàng)作者與愛好者去研究與借鑒。