箏樂(lè)作品《紅高粱敘事曲》演奏分析

謝 怡

一、《紅高粱敘事曲》樂(lè)曲簡(jiǎn)介

（一）古箏協(xié)奏曲

“協(xié)奏曲”這一音樂(lè)體裁起源于十六世紀(jì)的歐洲，發(fā)展成熟于古典主義時(shí)期，出現(xiàn)了單件樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)進(jìn)行對(duì)話的“獨(dú)奏協(xié)奏曲”。

古箏是我國(guó)民族樂(lè)器家族中的重要成員，在其漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，傳統(tǒng)的古箏音樂(lè)已經(jīng)無(wú)法完全滿足聽(tīng)眾的要求。與此同時(shí)，西方音樂(lè)元素的滲透、古箏形制的發(fā)展也為古箏藝術(shù)的創(chuàng)作提供了肥沃土壤，經(jīng)過(guò)大批作曲家們的不斷改進(jìn)與創(chuàng)作，當(dāng)今箏壇百家爭(zhēng)鳴，百花齊放，箏樂(lè)創(chuàng)作與演奏形式日新月異，優(yōu)秀的古箏作品層出不窮，在這樣的創(chuàng)作思潮下，“古箏協(xié)奏曲”這一新形式便應(yīng)運(yùn)而生了。尤其是近年來(lái)，古箏協(xié)奏曲的創(chuàng)作得到了蓬勃發(fā)展，出現(xiàn)了大批中西合璧、傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的古箏協(xié)奏曲作品。

古箏協(xié)奏曲的發(fā)展使得古箏藝術(shù)以更加多元化的方式呈現(xiàn)于大眾面前，作為當(dāng)代作曲家們所追求的嶄新的創(chuàng)作理念，也引起了大眾對(duì)于古箏協(xié)奏曲的關(guān)注，豐富了古箏的藝術(shù)形式，對(duì)古箏這一古老樂(lè)器的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展有不可忽視的作用。

（二）《紅高粱敘事曲》的產(chǎn)生

《紅高粱敘事曲》這部作品的音樂(lè)主題由四川音樂(lè)學(xué)院石磊老師以阿鯤創(chuàng)作的電視劇《紅高粱》片首主題曲《紅高粱》及其片尾曲《九兒》主題旋律為素材改編創(chuàng)作而成。后經(jīng)四川音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系焦力副教授改編為同名古箏協(xié)奏曲，作品旋律悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)、大氣磅礴，由古箏鋼琴共同配合演繹，樂(lè)曲總時(shí)長(zhǎng)10分鐘左右。

石磊，我國(guó)著名青年竹笛演奏家，陜西西安人，四川音樂(lè)學(xué)院竹笛演奏專業(yè)副教授。曾參與錄制影視作品《鴻雁》等1000余部，出版獨(dú)奏專輯等10余張，被譽(yù)為“中國(guó)最具魅力青年竹笛演奏家”。

阿鯤，畢業(yè)于四川音樂(lè)學(xué)院，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，影視音樂(lè)作曲、音樂(lè)制作人。代表作《舌尖上的中國(guó)》原創(chuàng)配樂(lè)、電視劇《紅高粱》配樂(lè)及主題曲《九兒》。

焦力，四川音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系教授、碩士研究生導(dǎo)師，先后出版了《臨安遺恨—焦力古箏獨(dú)奏專輯》、《蜀音箏韻》等專輯。同時(shí)出版了《古箏入門基礎(chǔ)與提高》、《中國(guó)箏曲集粹》、《焦力古箏作品集》三部專著。先后移植改編十余首古箏作品。通過(guò)三位音樂(lè)家的創(chuàng)作與改編，誕生了箏樂(lè)作品《紅高粱敘事曲》，旋律流暢優(yōu)美，蘊(yùn)含深厚情感，深受聽(tīng)眾喜愛(ài)。

作品一方面借鑒了西方傳統(tǒng)創(chuàng)作手法，另一方面還創(chuàng)新性地融合中國(guó)元素的音樂(lè)語(yǔ)匯，在中西方的交流中，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞中，創(chuàng)作出一首充分展示出中國(guó)傳統(tǒng)文人情懷，表達(dá)深刻中國(guó)精神內(nèi)涵，意蘊(yùn)古樸深沉又不失新穎的優(yōu)秀作品。

（三）作品的文史背景

箏曲《紅高粱敘事曲》由四川音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系焦力老師改編自同名竹笛協(xié)奏曲《紅高粱敘事曲》。文學(xué)和影視的關(guān)系是雙向互動(dòng)的，改編是連接兩者的橋梁。電視劇《紅高粱》改編自莫言的小說(shuō)《紅高粱》，而作為影視劇改編的箏樂(lè)作品《紅高粱敘事曲》也因此和小說(shuō)《紅高粱》產(chǎn)生了聯(lián)系。

電視劇《紅高粱》以武裝抗擊日軍為主線，余占鰲戴鳳蓮的愛(ài)情故事為輔線，講述了一曲發(fā)生在山東的生命贊歌①。通過(guò)文學(xué)作品《紅高粱》改編而來(lái)的電視劇《紅高粱》分別從生命、人性、愛(ài)國(guó)三個(gè)主題展現(xiàn)了高密人民在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中頑強(qiáng)的生命力，表達(dá)了充滿血性的民族精神。②

《紅高粱敘事曲》以電視劇《紅高粱》片首主題曲《紅高粱》及其片尾曲《九兒》主題旋律為創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，參考山東和陜北民歌的音調(diào)音型創(chuàng)作而成。作品兼具鮮明的畫(huà)面感、層次感，大氣磅礴，表現(xiàn)出中華民族頑強(qiáng)堅(jiān)韌的精神，讓人魂?duì)繅?mèng)繞、回味無(wú)窮。

二、《紅高粱敘事曲》的曲式結(jié)構(gòu)及演奏分析

（一）《紅高粱敘事曲》曲式結(jié)構(gòu)分析

此曲音樂(lè)材料簡(jiǎn)潔，曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)明，旋律引人入勝，將樂(lè)曲的核心旋律以重復(fù)、變奏等作曲技巧來(lái)烘托氛圍，強(qiáng)調(diào)主題，形成自然的起承轉(zhuǎn)合。全曲由引子、主題、發(fā)展、主題再現(xiàn)四個(gè)部分組成。作品開(kāi)頭由鋼琴奏出6小節(jié)的前奏，上行的五度進(jìn)行，同時(shí)也是全曲旋律材料的核心主題。由D大調(diào)徵音上方疊置五度構(gòu)成的柱式和弦開(kāi)頭，整小節(jié)的長(zhǎng)音和弦強(qiáng)調(diào)了五度的核心動(dòng)機(jī)，也作為省略三音的屬和弦在功能上對(duì)調(diào)式進(jìn)行了肯定。從第二小節(jié)起將動(dòng)機(jī)變?yōu)樯闲械姆纸庖舫掏苿?dòng)旋律進(jìn)行，然后回落。

接著從第七小節(jié)開(kāi)始引入古箏的旋律，以大二度的“sol”-“l(fā)a”級(jí)進(jìn)展開(kāi)，逆分型的倚音節(jié)奏將長(zhǎng)音落在“l(fā)a”上作短暫的停留。兩小節(jié)后以“sol”音開(kāi)始以D商音階引入主題旋律。13小節(jié)第一次用調(diào)式中的“l(fā)a”-“re”構(gòu)建了上行四度跳進(jìn)，北方民間音樂(lè)的特征從這里開(kāi)始凸顯。

樂(lè)曲第一部分（24-62小節(jié)）由三個(gè)深情主題組成，速度較慢。第一個(gè)深情主題為兩個(gè)重復(fù)樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段，24小節(jié)起正式進(jìn)入主旋律，32小節(jié)開(kāi)始對(duì)前面一個(gè)樂(lè)句進(jìn)行高八度重復(fù)，情緒比前一個(gè)樂(lè)句更濃烈，將音樂(lè)向前推進(jìn)，第二樂(lè)句是第一樂(lè)句的基本重復(fù)，只在鋼琴伴奏部分略有加花。

樂(lè)曲從40小節(jié)起進(jìn)入第二深情主題，情緒比前一部分更激動(dòng)，鋼琴的伴奏織體也變?yōu)楦用芗墓?jié)奏型，樂(lè)段旋律線條持續(xù)向上，大量四度跳進(jìn)的運(yùn)用使樂(lè)曲在激昂的旋律中飽含北方音樂(lè)的豪邁。

第三深情主題從51小節(jié)開(kāi)始引入，運(yùn)用了《紅高粱》片尾曲的主題音樂(lè)旋律，采用了八度雙音的技巧構(gòu)成旋律，對(duì)情緒進(jìn)行渲染，使層次更加豐富，為樂(lè)曲進(jìn)入發(fā)展部分做鋪墊。

樂(lè)曲第二部分（63-96小節(jié)）進(jìn)入樂(lè)曲的發(fā)展部分，該部分由四個(gè)樂(lè)段構(gòu)成，后三個(gè)樂(lè)段均為第一樂(lè)段的變奏重復(fù)。第一樂(lè)段由快速的密集音型組成，情緒激昂，對(duì)于切分音型以及上下滑音的運(yùn)用，使旋律變得輕快有活力，將北方人情、北方的粗獷與強(qiáng)悍淋漓盡致的表達(dá)出來(lái)。

主題的第一次變奏出現(xiàn)在第75小節(jié)，巧妙的將前面的旋律素材以密集的十六分音符隱伏其中，將此處同樣的旋律素材與前面的旋律材料進(jìn)行了串聯(lián)，對(duì)樂(lè)曲后面的發(fā)展做了有效預(yù)示。③

樂(lè)曲在83小節(jié)進(jìn)入第二次變奏，通過(guò)拉寬節(jié)奏的方法，使得旋律變得寬廣，產(chǎn)生了與前一段完全不同的音樂(lè)效果。

91小節(jié)開(kāi)始的第三次變奏在結(jié)構(gòu)上有所縮減，旋律通過(guò)快速下行在主音“re”上做長(zhǎng)時(shí)的停留，也對(duì)下一部分的主音持續(xù)做了同音的銜接。作曲家在以上四段里，將同樣的核心音高材料，通過(guò)節(jié)奏音型、速度以及演奏技法進(jìn)行變化，使得音樂(lè)的情緒表達(dá)層次豐富，逐漸熱烈，對(duì)聽(tīng)眾的聽(tīng)覺(jué)產(chǎn)生沖擊。

第三部分（97-127小節(jié)）運(yùn)用新的“九兒”主題進(jìn)行創(chuàng)作。

經(jīng)過(guò)前面的大量鋪墊，作品在97小節(jié)進(jìn)入最后的主題，新的旋律素材以四分音符在旋律聲部出現(xiàn)，中音區(qū)運(yùn)用輪指技法以持續(xù)的主音“re”做了調(diào)式的強(qiáng)調(diào)。值得一提的是，該部分的兩個(gè)旋律聲部都要求演奏者用右手演奏，這樣的聲部設(shè)置既能增加豐富的和聲效果，同時(shí)也考驗(yàn)著演奏者的技藝。

在充分的鋪墊烘托下，樂(lè)曲在110小節(jié)進(jìn)入最后的段落，由兩個(gè)相同的樂(lè)句構(gòu)成。樂(lè)段運(yùn)用與前一段相同的“九兒”主題旋律，在下屬調(diào)上進(jìn)行了變奏，節(jié)奏時(shí)值拉寬，讓音樂(lè)的表達(dá)以及音樂(lè)的層次感都更為豐富。雖然用了不同的主題音調(diào)，卻在節(jié)奏上引入樂(lè)曲常用的四分音符切分音型，加強(qiáng)了與前面部分的聯(lián)系。本段旋律悠揚(yáng)自由，蕩氣回腸，鋼琴伴奏部分運(yùn)用流動(dòng)密集的十六音符，如同火紅的高粱地里在陽(yáng)光下狂舞的紅高粱，自由舒展。樂(lè)曲在這里情緒達(dá)到最高點(diǎn)，仿佛禮贊。

樂(lè)曲最后在118小節(jié)回到主調(diào)，又一次重復(fù)了“九兒”的旋律，雖然樂(lè)曲在與開(kāi)頭完全不同的主題上結(jié)束，但是調(diào)性的回歸使得音樂(lè)前后統(tǒng)一，有始有終。此時(shí)的情緒已然回落，不再如剛才濃烈熾熱，落于主音上的泛音帶來(lái)了空靈清澈的音色，使結(jié)尾更加回味悠長(zhǎng)。

（二）《紅高粱敘事曲》演奏技巧分析

1、《紅高粱敘事曲》中對(duì)于古箏滑音的運(yùn)用

古箏作為一個(gè)歷史悠久，從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期起流傳至今的樂(lè)器，其獨(dú)有的音色表現(xiàn)特點(diǎn)便是它的“韻”。在古箏演奏里，最重要的“以韻補(bǔ)聲”的方法當(dāng)數(shù)左手技法中的“吟”、“揉”、“按”、“滑”、“顫”。既能表現(xiàn)含蓄古雅、余音繞梁的音律，也能演繹瀟灑飄逸、宏偉有力的曲調(diào)。在《紅高粱敘事曲》這首作品中，大量運(yùn)用了上下滑音這一演奏技法，在快板段落中，幾乎每小節(jié)都用到了上下滑音，快板段落則是多次用到了主音上的上滑音。

（1）上滑音：右手彈弦后，左手于雁柱左側(cè)將等音的音高升高大二度或小三度，如51小節(jié)中的“re”通過(guò)上滑音達(dá)到“mi”的音高，使得樂(lè)曲旋律有更豐富的聽(tīng)覺(jué)效果，同時(shí)使得情感表達(dá)更為細(xì)膩豐富。

（2）下滑音：左手在右手彈弦之前就需要在雁柱左側(cè)將此弦升高到本弦音高的大二度或小三度的音高上，然后右手彈弦，左手松開(kāi)琴弦。如樂(lè)曲中的54小節(jié)由“do”下滑到“l(fā)a”，使得旋律豐富多變。

2、《紅高粱敘事曲》中對(duì)快速指序的運(yùn)用

本曲的快板段落中運(yùn)用了長(zhǎng)達(dá)15個(gè)小節(jié)的快速指序彈奏技法，以密集的十六分音符為固定音型作為背景，輔以左手柱式和弦的疊加。快速指序十分考驗(yàn)各手指的獨(dú)立性以及手指對(duì)音色的把控能力。彈奏過(guò)程中對(duì)運(yùn)指、手指間的連接以及對(duì)于音色、強(qiáng)弱變化的駕馭都非常考究。彈奏時(shí)需要特別注意肩部、手臂、手腕及手指的協(xié)調(diào)運(yùn)用，演奏過(guò)程中注重肩部、手臂的放松，將力量集中到指尖上，觸弦精準(zhǔn)且不可觸弦過(guò)深，在保證音色的情況下做到靈巧輕盈。在快板部分快速指序及附點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用，共同烘托了熱烈輕快的氛圍，也為樂(lè)曲進(jìn)入下一主題做了鋪墊。

3、《紅高粱敘事曲》中對(duì)輪指的運(yùn)用

輪指分為長(zhǎng)輪指和短輪指兩種，長(zhǎng)輪指要求按照無(wú)名指、中指、食指、大指的彈奏順序根據(jù)旋律時(shí)值要求來(lái)保持四個(gè)音持續(xù)連貫的彈奏，短輪指則要求運(yùn)用中指、食指以及大指依次彈奏。

在《紅高粱敘事曲》中第一次出現(xiàn)“九兒”主題的時(shí)候便運(yùn)用了長(zhǎng)輪指的彈奏技法，共持續(xù)14個(gè)小節(jié)，無(wú)名指、中指以及食指密集連貫的以同樣快速的頻率彈奏主音“re”弦作為背景，同時(shí)大指彈奏旋律音。在彈奏輪指的時(shí)候注意手指放松，保持三個(gè)音的連貫以及音量、音色的統(tǒng)一。輪指這一技法模仿了古箏中另一重要彈奏技法“搖指”的音色，旋律連貫，悠揚(yáng)宛轉(zhuǎn)，通過(guò)對(duì)于線條旋律的強(qiáng)調(diào)補(bǔ)充了古箏作為彈撥樂(lè)器在旋律連貫性上的弱勢(shì)，同時(shí)也豐富了樂(lè)曲中運(yùn)用的演奏技法。

以上三種古箏演奏技法在《紅高粱敘事曲》中的多次運(yùn)用，突出了古箏作為民族樂(lè)器的獨(dú)特音色效果，展現(xiàn)了其作為彈撥樂(lè)器通過(guò)運(yùn)用快速指序在烘托樂(lè)曲氛圍、渲染情緒上所起到的作用，同時(shí)豐富了古箏的表現(xiàn)風(fēng)格，大大增強(qiáng)了樂(lè)曲的可聽(tīng)性。

結(jié) 語(yǔ)

近年來(lái)，古箏協(xié)奏曲的創(chuàng)作得到了蓬勃發(fā)展，出現(xiàn)了大批中西合璧的古箏協(xié)奏曲作品。《紅高粱敘事曲》便是在這樣的大環(huán)境下應(yīng)運(yùn)而生的一部?jī)?yōu)秀箏樂(lè)作品。

本文將箏樂(lè)作品《紅高粱敘事曲》作為研究對(duì)象，從《紅高粱敘事曲》的背景內(nèi)涵、樂(lè)曲結(jié)構(gòu)、指法技巧、音樂(lè)情感四個(gè)方面來(lái)具體論述本作品；分析了樂(lè)曲所運(yùn)用的音樂(lè)材料、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性及古箏演奏技法，以作品中運(yùn)用的“上下滑音”、“快速指序”、“輪指”三個(gè)古箏演奏技法為例，著重剖析了本曲中古箏演奏技法的重點(diǎn)及難點(diǎn)。為演奏本曲提供了有益的參考。■

注釋：

① 邱峰.論《紅高粱敘事曲》札記[J].北方音樂(lè),2016,(17):168.

② 陳欣.《紅高粱》電影與電視劇改編研究[D].江蘇師范大學(xué),2017:33-34.

③ 肖晴月.民樂(lè)改編在音樂(lè)舞蹈基訓(xùn)課中的應(yīng)用——以民樂(lè)改編《紅高粱敘事曲》為例[J].音樂(lè)探索,2017,(04).