浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格及音樂(lè)體裁探究

于 欣

一、概述

（一）概念

“浪漫”一詞源自于拉丁語(yǔ)方言以及古代法蘭西語(yǔ)中的“Romance”，且最早可以追溯至中世紀(jì)的“傳奇”—這一民間文學(xué)體裁，而“浪漫主義”這一概念早在17世紀(jì)末就廣泛出現(xiàn)在英國(guó)、法國(guó)及德國(guó)等文學(xué)作品中，且發(fā)展至19世紀(jì)，其衍生概念被廣泛應(yīng)用于藝術(shù)領(lǐng)域，以此來(lái)代表一種新的潮流與思想，浪漫主義風(fēng)格由此逐漸形成，而浪漫主義音樂(lè)誕生于19世紀(jì)20年代初，當(dāng)時(shí)的著名作曲家韋伯及舒伯特等人創(chuàng)立了這一新型音樂(lè)流派并不遺余力的推動(dòng)其發(fā)展，韋伯的主要貢獻(xiàn)是在浪漫主義時(shí)期推動(dòng)了歌劇的發(fā)展，而舒伯特則在交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)的創(chuàng)作以及抒情歌曲的表達(dá)方面頗有建樹(shù)。

（二）浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的歷史語(yǔ)境

18世紀(jì)末，雖然法國(guó)大革命最終結(jié)果為封建復(fù)辟，但在此后的一個(gè)世紀(jì)之中，各種形式的反抗壓迫運(yùn)動(dòng)不斷發(fā)生，且藝術(shù)領(lǐng)域中，眾多音樂(lè)家渴望掙脫傳統(tǒng)束縛并獲得自由，為此在追求個(gè)性表達(dá)的過(guò)程中逐漸形成了新的時(shí)代精神，社會(huì)關(guān)系也在一定程度上發(fā)生了變革。音樂(lè)家原本受雇于宮廷及教會(huì)等當(dāng)時(shí)的權(quán)利組織，通常會(huì)根據(jù)雇主的實(shí)際要求并依據(jù)特定的場(chǎng)合來(lái)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，但這一形式自貝多芬之后被打破，越來(lái)越多的音樂(lè)家走上自由音樂(lè)道路，且一些較為富裕的中產(chǎn)階級(jí)也逐漸開(kāi)始接受這種音樂(lè)形態(tài)，許多音樂(lè)家為獲得觀眾的理解與支持便促使作曲技法及演奏技巧朝著富麗堂皇的方向不斷發(fā)展，其中以李斯特的演奏及創(chuàng)作最具代表意義，音樂(lè)家感慨與觀眾之間的距離越來(lái)越遠(yuǎn)，為此希望通過(guò)自我表白及增加溝通與互動(dòng)等方式來(lái)實(shí)現(xiàn)與聽(tīng)眾在思想及情感上的共鳴，其中以舒伯特等人的藝術(shù)歌曲及鋼琴小品最具代表意義。

二、浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格特征

（一）標(biāo)題音樂(lè)與“綜合”藝術(shù)

浪漫主義音樂(lè)于19世紀(jì)得到空前發(fā)展，作為音樂(lè)史上的重要?dú)v史時(shí)期而言，與18世紀(jì)古典主義音樂(lè)存在著明顯的差別，即更加著眼于未來(lái)不可知的事物，飽含著熱情，孜孜不倦的追求自由生活并渴望掙脫束縛，這同時(shí)也是浪漫主義音樂(lè)中最為突出的特征之一。在這一階段，大多著名音樂(lè)家均來(lái)自于相對(duì)富足的中產(chǎn)階級(jí)，韋伯、舒曼及李斯特為代表的作曲家們不僅在音樂(lè)方面有所建樹(shù)，同時(shí)還成為了文藝評(píng)論家及哲學(xué)家，這些著眼于未來(lái)的作曲家希望通過(guò)革新來(lái)突破音樂(lè)的界限，并通過(guò)將其他藝術(shù)與音樂(lè)進(jìn)行融合來(lái)實(shí)現(xiàn)其創(chuàng)新發(fā)展。19世紀(jì)初，標(biāo)題音樂(lè)逐漸流行并推廣開(kāi)來(lái)，即將音樂(lè)之外的因素化為樂(lè)思并用文字來(lái)表述樂(lè)曲的中心思想，相較而言更加強(qiáng)調(diào)音樂(lè)與哲學(xué)的高度統(tǒng)一，其中包含的宗教及道德主題也更為突出，這一點(diǎn)在瓦格納的創(chuàng)作作品中有著明顯的表現(xiàn)。

（二）民族主義在音樂(lè)中的體現(xiàn)

雖然18世紀(jì)法國(guó)大革命以失敗告終，但19世紀(jì)卻是民族主義浪潮集中體現(xiàn)的一個(gè)世紀(jì)，思想解放運(yùn)動(dòng)快速推進(jìn)進(jìn)而影響了音樂(lè)領(lǐng)域，音樂(lè)風(fēng)格更加多樣，而音樂(lè)色彩不斷加強(qiáng)，這一時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作者比以往任何時(shí)期都要更加注重民族特點(diǎn)的表現(xiàn)，以東歐及北歐諸國(guó)為例，音樂(lè)家們通過(guò)搜集并推動(dòng)民歌出版來(lái)促進(jìn)民族音樂(lè)的不斷發(fā)展，一些古老的民族歷史傳說(shuō)、現(xiàn)存自然風(fēng)光以及大宗日常生活均可以成為這一時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作的題材，通過(guò)大量的運(yùn)用民間歌曲及舞曲中的音調(diào)與節(jié)奏進(jìn)而形成了獨(dú)具民族特色的音樂(lè)作品，同時(shí)也為19世紀(jì)的音樂(lè)史發(fā)展添上了濃墨重彩的一筆，并由此成為了浪漫主義音樂(lè)的重要組成部分。除此之外，當(dāng)時(shí)許多音樂(lè)家執(zhí)著于異國(guó)情調(diào)的體現(xiàn)，開(kāi)始嘗試將西班牙音樂(lè)風(fēng)格與帶有東方色彩的音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行融合，以此創(chuàng)造出更為豐富多彩的音樂(lè)形式。

（三）業(yè)余音樂(lè)與音樂(lè)的商品化

浪漫主義音樂(lè)時(shí)期之中越來(lái)越多的音樂(lè)作品面向普通群眾，且由于當(dāng)時(shí)手工業(yè)的發(fā)展及樂(lè)器制作工藝的不斷完善，各類樂(lè)器的生產(chǎn)活動(dòng)更加方便，而在家中彈奏并演唱已經(jīng)成為了普遍的娛樂(lè)方式。這種業(yè)余音樂(lè)在日常生活中的普及使得人們對(duì)于樂(lè)譜的需求明顯增加，為此樂(lè)譜的價(jià)值也開(kāi)始逐漸商業(yè)化，創(chuàng)作者完善了記普法并予以推廣。雖然越來(lái)越多的普通群眾開(kāi)始走進(jìn)音樂(lè)廳，但由于個(gè)體之間在審美及藝術(shù)修養(yǎng)等方面的差異性，為此很難準(zhǔn)確判斷音樂(lè)的優(yōu)劣，由此各類報(bào)刊及雜志上開(kāi)始大量出現(xiàn)音樂(lè)評(píng)論類文章，希望以此對(duì)聽(tīng)眾做出“專業(yè)”指導(dǎo)，而此時(shí)音樂(lè)經(jīng)紀(jì)人出版商則成為了音樂(lè)作品與社會(huì)大眾之間重要的溝通橋梁，他們熱衷于在公眾中推廣音樂(lè)活動(dòng)，對(duì)當(dāng)時(shí)的作曲家及演奏家而言具備一定的鼓勵(lì)作用，音樂(lè)評(píng)論家應(yīng)運(yùn)而生，其文章不僅向觀眾宣傳音樂(lè)家本人同時(shí)還對(duì)作品進(jìn)行深入分析，在一定程度上提高了聽(tīng)眾的音樂(lè)鑒賞能力并建立了音樂(lè)趣味標(biāo)準(zhǔn)。

（四）浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格

浪漫主義音樂(lè)于19世紀(jì)快速發(fā)展，獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格相較古典主義而言具備一定的創(chuàng)新性，但同時(shí)又是在繼承某些古典元素的基礎(chǔ)上才得以形成的。18世紀(jì)與19世紀(jì)的音樂(lè)元素大致通用，在調(diào)式、曲調(diào)、和聲及節(jié)奏等方面基本相同，即使進(jìn)入了新的音樂(lè)時(shí)期，但某些作曲家的身上仍然存在古典主義的縮影。浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格在一定程度上可以看作是對(duì)古典主義音樂(lè)局限性的突破，這是因?yàn)槔寺髁x作曲家更加致力于自我表達(dá)、親密交談及追求自由，對(duì)綜合藝術(shù)方面予以高度關(guān)注，為此這一時(shí)期的音樂(lè)體裁得以豐富、音樂(lè)語(yǔ)言得以創(chuàng)新、旋律本身的抒情性得以加強(qiáng)、樂(lè)句結(jié)構(gòu)的伸縮性得以凸顯，同時(shí)在功能和聲方面加強(qiáng)色彩變化，以調(diào)性音樂(lè)為主并在外音和聲及遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)之間頻繁更換，與此同時(shí)作曲家們積極探索不同樂(lè)器的組合以產(chǎn)生不同的音樂(lè)效果，其配器手法因此得到迅速發(fā)展，通過(guò)增強(qiáng)力度的對(duì)比及速度的變化來(lái)構(gòu)建更為自由的形式結(jié)構(gòu)。

（五）后浪漫主義色彩

19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的幾十年內(nèi)，歐洲音樂(lè)發(fā)展歷經(jīng)特殊時(shí)期，這時(shí)浪漫主義音樂(lè)經(jīng)過(guò)100多年的發(fā)展似乎已走到盡頭，這一階段歐洲政治相對(duì)穩(wěn)定，“世紀(jì)末”思潮快速發(fā)展，社會(huì)動(dòng)蕩且國(guó)際形勢(shì)緊張，第一次世界大戰(zhàn)也在此期間發(fā)生，這時(shí)的音樂(lè)風(fēng)格及內(nèi)容與19世紀(jì)上中葉相較而言發(fā)生明顯變化，德、奧等國(guó)家的作曲家更致力于音樂(lè)的表現(xiàn)，即通過(guò)音樂(lè)作品表現(xiàn)某種哲學(xué)思想、作品篇幅相對(duì)較大、情感過(guò)剩且有外溢傾向，意大利此時(shí)產(chǎn)生了真實(shí)主義歌劇，更加強(qiáng)調(diào)戲劇效果帶給觀眾的視聽(tīng)感受，法國(guó)印象主義流派開(kāi)始發(fā)展，而俄國(guó)開(kāi)始盛行以斯克里亞賓為代表的神秘主義，通過(guò)將各種感觀相結(jié)合的方式來(lái)促進(jìn)音樂(lè)的可持續(xù)發(fā)展，但后浪漫主義音樂(lè)時(shí)期總的各種動(dòng)蕩及激進(jìn)試驗(yàn)終結(jié)了這一時(shí)代。

三、浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)體裁形式

（一）鋼琴音樂(lè)體裁

19世紀(jì)初，鋼琴及其音樂(lè)作品快速流行，各國(guó)鋼琴制造家也對(duì)現(xiàn)代鋼琴做出了進(jìn)一步改進(jìn)，以往的鋼琴以木質(zhì)支架為基礎(chǔ)，現(xiàn)在則采用鐵鑄支架以期達(dá)到更好的張弦效果，創(chuàng)新采用復(fù)式杠桿裝置，琴弦不僅做了加長(zhǎng)處理同時(shí)還采用了交叉排列的方式，從而使鍵盤(pán)的音域擴(kuò)大到了七個(gè)半八度，為此鋼琴演奏的音響更加豐滿，而力度的對(duì)比也更加強(qiáng)烈，可以滿足當(dāng)時(shí)演奏者的各種炫技需求，踏板的改進(jìn)使得音長(zhǎng)得以延長(zhǎng)，利于營(yíng)造一種回蕩的意境，使樂(lè)曲更加具備浪漫主義色彩。18世紀(jì)末、19世紀(jì)初，鋼琴音樂(lè)逐漸演變成了兩種不同的演奏風(fēng)格，一種以突出織體的清晰度與技巧的流暢性為主，其代表人物為莫扎特的學(xué)生胡梅爾，而另一種則重點(diǎn)突出豐滿的音色以及大幅度的力度變化，代表人物為貝多芬，且演奏出來(lái)的鋼琴音樂(lè)作品極具戲劇性與管弦樂(lè)效果，為此也構(gòu)成了浪漫主義時(shí)期的鋼琴音樂(lè)風(fēng)格。許多作曲家更加注重內(nèi)心情感的瞬間表達(dá)，創(chuàng)作靈感迅速產(chǎn)生但也迅速消失，為此更加偏向于短小的抒情小品，此時(shí)特性樂(lè)曲及標(biāo)題小曲也得到快速發(fā)展，代表人物為舒伯特及門德?tīng)査桑瑥亩鵀殇撉僖魳?lè)在公開(kāi)音樂(lè)會(huì)中的演出奠定了基礎(chǔ)，后期李斯特等人致力于突出樂(lè)曲表現(xiàn)力并展現(xiàn)演奏者的演奏技巧，進(jìn)而促使音樂(lè)風(fēng)格向華麗的方向轉(zhuǎn)變。19世紀(jì)鋼琴音樂(lè)以奏鳴曲、回想曲、變奏曲及幻想曲為主要體裁，同時(shí)也包含了對(duì)傳統(tǒng)題材的創(chuàng)新，而特性樂(lè)曲的規(guī)模相對(duì)較小，常見(jiàn)體裁為前奏曲、夜曲、敘事曲及狂想曲，即在標(biāo)題處便表明了樂(lè)曲的基本情調(diào)，而標(biāo)題小曲雖不是這一階段的特有曲種，但在浪漫主義的影響下主觀性得以更強(qiáng)而裝飾性及娛樂(lè)性相對(duì)較少。

（二）室內(nèi)樂(lè)

室內(nèi)樂(lè)原指在房間內(nèi)演奏的家庭音樂(lè)，后來(lái)發(fā)展為在較小的場(chǎng)地所演奏的音樂(lè)，區(qū)別于大型管弦樂(lè)而言，主要是由幾件樂(lè)器進(jìn)行演奏的小型器樂(lè)曲，以重奏曲及小型器樂(lè)合奏曲為主，但不包括一件樂(lè)器的獨(dú)奏形式。室內(nèi)樂(lè)中的“室”原是指歐洲貴族城堡中的音樂(lè)室且通常為金碧輝煌的大廳，幾乎所有的巴洛克器樂(lè)曲都可以視作室內(nèi)樂(lè)，區(qū)別于當(dāng)時(shí)的教堂音樂(lè)及戲劇音樂(lè)，只有少數(shù)人演奏及演唱并提供給少數(shù)聽(tīng)眾。16世紀(jì)末誕生于意大利，在16至18世紀(jì)中得到快速發(fā)展并逐漸形成分類，19世紀(jì)上半葉隨著音樂(lè)逐漸步入普通群眾的日常生活，表演地點(diǎn)也從私人家庭逐漸轉(zhuǎn)移至公開(kāi)的場(chǎng)所，為此室內(nèi)樂(lè)也被賦予了新的含義，即由少數(shù)樂(lè)器進(jìn)行表演但卻無(wú)關(guān)于演出場(chǎng)所的現(xiàn)代室內(nèi)樂(lè)，以弦樂(lè)四重奏為主，而德國(guó)作曲家舒伯特及門德?tīng)査傻热搜赜霉诺渲髁x時(shí)期的樂(lè)器組合形式并予以創(chuàng)新，進(jìn)而促使室內(nèi)樂(lè)得以迅速發(fā)展，但19世紀(jì)的室內(nèi)樂(lè)缺乏浪漫主義精神，更加強(qiáng)調(diào)音樂(lè)思想的純凈性，通過(guò)樂(lè)器之間的對(duì)話交談來(lái)緩緩?fù)七M(jìn)主題及情節(jié)的展開(kāi)，以勃拉姆斯的《降E大調(diào)三重奏》為例，主要對(duì)鋼琴、小提琴及無(wú)活塞圓號(hào)進(jìn)行組合并采用了新的寫(xiě)作技術(shù)與演奏技巧。

（三）管弦樂(lè)體裁

浪漫主義時(shí)期的管弦樂(lè)隊(duì)以古典時(shí)期已經(jīng)定型的編制為主體，即以弦樂(lè)、木管及銅管樂(lè)器為主，同時(shí)配合打擊樂(lè)器及色彩性樂(lè)器，19世紀(jì)初期，木管樂(lè)器得到改良，而銅管樂(lè)器則通過(guò)加上活塞的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)其技術(shù)性能的有效提高，各樂(lè)器組的聯(lián)合使得樂(lè)隊(duì)整體表現(xiàn)力的有效提高，且這一時(shí)期作曲家表現(xiàn)欲也較為突出，主要體現(xiàn)在樂(lè)隊(duì)的編制逐漸增加，通過(guò)引進(jìn)木管樂(lè)器及各類親屬樂(lè)器的方式實(shí)現(xiàn)了管弦樂(lè)隊(duì)及管弦樂(lè)主要載體的創(chuàng)新變革，以至于到了后浪漫主義時(shí)期，創(chuàng)作中對(duì)于三管制及四管制的應(yīng)用已經(jīng)相對(duì)普遍。縱觀這一時(shí)期的交響樂(lè)作品，主要是以貝多芬交響樂(lè)為基礎(chǔ)進(jìn)行的創(chuàng)新發(fā)展，其中不乏對(duì)古典傳統(tǒng)音樂(lè)元素的延續(xù)，其中以舒伯特及勃拉姆斯為代表的作曲家所創(chuàng)作的不加任何標(biāo)題的純音樂(lè)交響曲就充分體現(xiàn)了這一特點(diǎn)，與此同時(shí)以門德?tīng)査蔀榇淼淖髑彝ㄟ^(guò)為樂(lè)曲加標(biāo)題的方式來(lái)奠定情感基調(diào)，但實(shí)際上觀其交響曲代表作《蘇格蘭》及《意大利》等可以得知仍然保留了古典交響樂(lè)的結(jié)構(gòu)，甚至延續(xù)了其表現(xiàn)手法，這對(duì)于聽(tīng)眾自身的音樂(lè)涵養(yǎng)、想象力與理解力的要求均相對(duì)較高，由于個(gè)體之間存在差異性，為此對(duì)作品的闡釋也不盡相同。除此之外以李斯特為代表的作曲家主張綜合藝術(shù)，嘗試在交響曲中引入音樂(lè)以外的元素，以傳奇性的故事及文學(xué)名著典故等內(nèi)容來(lái)構(gòu)筑自己的音樂(lè)作品，除添加文字標(biāo)題及說(shuō)明之外在結(jié)構(gòu)形式及創(chuàng)作手法方面均予以創(chuàng)新變革。

結(jié) 語(yǔ)

浪漫主義音樂(lè)可以看作是對(duì)古典音樂(lè)的一種突破，相較而言其旋律更加神秘、色彩更加脫俗，情感表達(dá)更加真摯且深切，在沿用部分古典音樂(lè)元素的基礎(chǔ)上對(duì)創(chuàng)作手法及演奏技巧予以創(chuàng)新優(yōu)化，進(jìn)而構(gòu)建出一種空前的抒情音樂(lè)風(fēng)格，充分調(diào)動(dòng)了聽(tīng)者的想象力及創(chuàng)造力，同時(shí)也提高了聽(tīng)者的音樂(lè)鑒賞能力及綜合素養(yǎng)，19世紀(jì)是浪漫主義音樂(lè)快速發(fā)展的時(shí)代，而浪漫主義則是這一時(shí)代音樂(lè)藝術(shù)的精華所在，這種強(qiáng)烈的主觀主義傾向使得這一時(shí)期的藝術(shù)觀念得以變革，且這一時(shí)期留下的大量音樂(lè)作品在一定程度上促進(jìn)了現(xiàn)代音樂(lè)的可持續(xù)發(fā)展。■