如何演唱《我愛這土地》《那就是我》

張米雪

一、《我愛這土地》

（一）詞、曲作者

詞作者是艾青（1910-1996），原名蔣海澄，浙江金華人。現代文學家、詩人。第一本詩集是《大堰河》，還有《北方》、《向太陽》、《火把》、《黎明的通知》、《歡呼集》等詩集。艾青的詩作屬于自由體流派，他被譽為當代詩壇的“泰斗”，在中國新詩發展史上，是一位有重要影響的詩人。曲作者是陸在易，又名梓鈞，我國當代樂壇著名作曲家，被譽為“胸懷大愛的音樂詩人”。藝術歌曲有《祖國，慈祥的母親》、《橋》、《家》、《盼》、《彩云與鮮花》、《陸在易藝術歌曲選》、《陸在易合唱作品選》等。

（二）創作背景

《我愛這土地》是詞作者艾青在1938年11月17日的武漢創作的。選自《北方》。這是一首在現代詩歌史上廣泛流傳的佳作。從1931年的“九一八事變”-“盧溝橋事變”-“日軍全面侵華”-“武漢失守”。詩人目睹了祖國的大好河山被日軍所踐踏所蹂躪，國土淪陷，民族危亡、國難當頭、人民饑寒交迫、生死掙扎的時刻，詩人艾青懷著非常強烈的愛國之情寫下了這首慷慨激昂的詩。而曲作者陸在易從1999年-2002年共四年最終完成這首感人至深的歌曲創作，被譽為“篇幅之長，情感表現幅度之大、內涵之深、鋼琴部分之考究、演唱處理和表現難度之高，為建國以來我國藝術歌曲所罕見的藝術歌曲。”

（三）曲式結構

此曲為復二部曲式，降G大調，4/4拍子。速度是70.（moderato）中速，縱情歌唱地。引子（9）小節，伴奏音型為連續的六連音，與右手的旋律造成一種節拍錯位的效果，造成音樂的向前推動。此樂曲由兩部分構成。第一部分（A）從10-50小節。第二部分（A1）從62-103小節。各部分曲式均為并列單二部曲式。第一部分（A）是并列單二部曲式，由兩部分構成。A段（10-19）小節，B段（20-40）小節。A段是5+5的方整型樂段，使用了合頭的音樂發展手法，分為兩個樂句a（10-14）小節+a’（15-19）小節，半終止落在降G大調的屬七和弦上，全終止落在降G大調完滿的主和弦上。調性和聲上為單一調性收攏性樂段。B段（20-40）小節，共四個樂句，分別是b b1（3+4）、c c1（6+8）使用了合頭的發展手法，模進的手法。前兩樂句落在D/TSVI和弦上，后兩樂句落在了降G大調完滿主和弦上。緊接著是補充（41-50）小節，速度比前面稍慢，稍自由。伴奏音型變為柱式琶音。間奏共11小節，調性從G大調轉為降G大調，伴奏音型也變成柱式和弦和九連音伴奏織體。第二部分（A1）也是并列單二部曲式，并且是第一部分的變化重復，（62-103）小節，速度為74，幻想般地。在鋼琴伴奏織體上與第一部分有所不同，長琶音和柱式和弦交替分配給左手和右手，各種連音織體形式。（62-68）小節，調性為A大調，接著又轉回主調降G大調。尾聲也就是最高潮部分，伴奏織體變成柱式和弦。尾奏三小節，最終落在降G大調完滿主和弦上。

（四）演唱中咬字與處理

這首歌曲共十句歌詞。這首歌詞中（假、啞、刮、啊、那、打）屬于“發花轍”，[a、ia、ua]演唱時發音和拖腔都是字腹的自身延長，收尾時將字腹在口腔中收音。口型始終不變、無韻尾、打開高位置，顴骨上抬，嘴角略上提，稍露上齒。（是、只、止、一、嘶、擊、地、息、激、自、黎、死、里、雨、羽）屬于“衣七轍”，[i]演唱時要展唇、齊齒呼、舌面發音、高舌位、口腔窄、閉口音、應窄音寬唱。上下垂直走向，豎著打開口腔，[ü]撮口呼，圓唇。（什、們、憤、溫、深、沉、因、林）屬于“人辰轍”，前鼻韻母、舌抵上顎、軟腭下降、氣流從鼻孔流出，發韻尾[n]音，緩出音。（然、眼、爛、含、間、連、面、連、遠）屬于“言前轍”。[an、ian、uan]前鼻韻母、舌尖輕抬、抵住下齒、氣流從鼻腔擠出，快速收音[n].口腔開度由開到閉，舌位運動較大。（喉、柔、后、流）屬于“由求轍”。[ou、iou]復韻母，收音時將雙唇向中間聚和。（涌、永、用、嚨、風、應、明、洶）屬于“中東轍”。[ong、eng、ing、iong]發后鼻音時，氣息不經過口腔直接向后上方，經過鼻咽后入鼻腔穿鼻而過，唇形始終保持圓形。（這、歌、河、著、和、了、么、所、我）屬于“梭波轍”。[e]嘴型略扁，牙齒微露。發音時嘴角向兩邊舒展，嘴唇攏住音，聲音明亮靠前。（如、土、無、怒、腐）屬于“姑蘇轍”。[u]單韻母，很容易讓歌唱者找到通向頭腔共鳴的管狀通道，聲音要豎、通、圓。（淚、被、悲、為、吹、水、對）屬于“灰堆轍”。復韻母[ei]氣流不中斷，發音時很容易靠前、也會咬扁、要松開牙關、放寬共鳴腔的空間。（愛、該、來、在）屬于“懷來轍”。

《我愛這土地》，必須先要了解音樂所要表達的情感，這樣才能準確的表達音樂的真實內涵。這首歌曲情緒復雜多變，深情委婉。情感要發自于內心、自然流露不做作。作曲家通過精心的巧妙構思，找到最貼切的音樂語言，詠漢調與宣敘調兩者結合，形成最最符合這首詩詞氣質的音樂特點。演唱第一部分就是詠嘆調，注意氣息上的流動，句與句之間換氣聲音不要太大，發聲狀態不變，唱前兩句時，演唱速度別拖拍，演唱者伴隨著鋼琴伴奏，向前涌動。“鳥”兩次演唱時下行純四度，下行純五，注意音準，真聲較多，位置需上下統一。“被暴”旋律為上行大六度，氣息控制，別上提。“地”聲音別夾。“這永遠洶涌著我們悲憤的河流”漸強處理，2/4、3/4、4/4拍子交替出現，演唱時注意節拍。“這無止息吹刮著的激怒的風啊”這一句中，“這無”上行小六度，無這個字突出強唱，“著的”下行小滑音處理，“風啊”漸弱處理。（33-34）到達高潮，整曲最高音降A，“吹刮著”，有保持音，先吸好氣，保持緊繃，橫膈膜向下墜壓的感覺。接下來就是宣敘調部分，演唱時速度稍慢，稍自由。節拍上的變換4/4、2/4、5/4。“常含淚水”漸慢漸弱處理，帶點哭腔。“因為我對這土地愛得深沉”速度要緊湊而果斷地，漸慢處理，“愛的”下滑音自然過渡。63小節處，調性轉變，要注意音準。速度為74，中速，幻想般的。70小節恢復原調。105小節尾聲處“啊”又是高潮，最高音降B，屬于超高音區，需要靠腰部力量，下嘆的感覺，喉嚨向下，以橫膈膜及兩肋做支持。

二、《那就是我》

（一）詞、曲作者

詞作者是曉光，本名陳曉光，著名詞作家，詩人。作品有《在希望的田野上》、《那就是我》、《江山》、《曙色》、《我像雪花天上來》、《鄉音鄉情》。曲作者是谷建芬，女，是中國當代著名歌曲作家。作品有《燭光里的媽媽》《年輕的朋友來相會》《歌聲與微笑》《滾滾長江東逝水》。

（二）創作背景

歌曲創作于1982年，由谷建芬選用陳曉光的抒情詩。譜寫出這首舒展而自由的節奏和具有傾訴性的旋律并且帶有朗誦詩歌韻味的“吟誦體”詩歌，影響了一代代中國人，深得廣大聽眾的喜愛。歌曲描寫了一幅清新淡雅，清秀的山水之畫，淋漓盡致描寫出游子對母親、家鄉、祖國的無限眷戀之情。對故鄉的綿綿思念，對祖國母親的赤誠情懷。

（三）曲式結構

此樂曲為再現單三部曲式，4/4拍子，速度Adagio（柔板）舒展自由地。引子是（1-5）小節，弱起四個十六分八度音型進入，引子最后一小節落在g小調的屬和弦上。A段為反復樂段，（6-17）、（6-19）是6+6方整性非重復性主題材料收攏性樂段。使用了對比的發展手法，半終止落在d和弦上，全終止落在g小調完滿的主和弦上。A段拍子4/4、5/4、3/4、4/4混合拍子。是旋律自由發展，同時演唱者還可以自行二度創作。B段是（20-35）小節，由三個樂句構成，4+4+7非方整性樂段構成。B段主題材料來源于A段，20小節處拍子轉成3/4、2/4拍，在30小節回到4/4拍子。31-33小節是使用了模進的發展手法。落在g小調完滿的主和弦上。再現A段是（37-50）小節最終落在g小調完滿主和弦上。

（四）演唱中咬字與處理

演唱歌曲發音時要求寬音豎唱，窄音寬唱，以保持統一的音色和聲音的圓潤。演唱時要咬緊字頭具有清晰的咬字和美麗好聽的音色。字正聲美，演唱之前最好是朗誦歌詞，并且帶著情感念。把每個字都念清楚。這首歌曲（思、吱、一、支、你、是、漁、麗、駛、集、笛）屬于“衣七轍”，[i、ü]演唱這些字時要窄音寬唱，展唇并齊齒呼、高舌位、打哈欠狀態，別咬扁。（戀、邊、灘、帆、山、運、傳、煙、趕）屬于“言前轍”。[an、ian、uan、üan]，演唱這些字時，首先要咬緊字頭，字腹拉長，[n]收音。（聽、風、明、青、映、中、影、聲）屬于“中東轍”[eng、ong、ing、iong、ueng]通過鼻咽腔，打通通道，別吞音，咽腔肌肉的伸縮來拉開共鳴腔體。（鄉、唱、浪、向、上、方、響）屬于“江陽轍”[ang、iang、uang]字腹要拉長，這樣演唱出來的字清晰準確。（我、車、河、歌、磨、果、火）屬于“梭波轍”。[e、o、uo]口型圓。演唱時要字頭清晰、準確、字尾收音歸韻。頭腔共鳴的管狀通道，聲音要豎起來。

這首歌曲旋律優美、抒情、音域寬。演唱之前要想想這首作品需要什么樣的情感，怎樣能把游子對母親、對家鄉、對祖國的無限熱愛與思念之情所表達出來。第一部分演唱時，就像一種傾訴，訴說。氣息要保持平穩。第七小節處拍子是5/4拍。11小節處有三連音，16小節“就”有小波音。在節奏上稍自由些，可以加入二度創作，把這幾小節唱的更加細膩委婉。B段演唱時，音樂已經推向全曲的高潮，要將思念之情抒發的淋漓盡致。而八度跳進“我思”演唱者控制自己氣息別提喉，情緒要更加激動。高音A站住，高位置，找到上下對抗的力量。29小節處節奏要準確。31-31小節，情感的表達要一步一步加勁，聲音更加豐滿。34-35小節“我”共七拍，氣息拖住。第三部分A’段，是第一部分的完全再現，旋律比較平穩柔和，演唱時應注意情感的把握和表現。最后48-50小節聲音要做漸弱處理，但不要虛，收住音。要想使自己的演唱感動他人，首先就是要感動自己，只有真情實感的流露，才能既感動自己又能感動聽眾。這首歌曲的旋律流暢，咬字也是很重要的，對氣息的要求也很高。演唱上也是很有難度，演唱者需要認真研究實踐并完美的表達出這首歌曲的情感內涵。■