契丹遼冠飾與蒙古族頭飾考

唐健

摘要：本文從出土的契丹遼金銀冠飾與存世的蒙古族女性傳統(tǒng)金銀頭飾為視角著眼于鏨刻工藝，對契丹遼金銀冠飾與蒙古族女性傳統(tǒng)頭飾鏨刻工具的制作、圖案紋樣、鏨刻的技法和表現(xiàn)方法及其工藝流程多角度進行分析闡述。希望本研究為鏨刻工藝更好地傳承與發(fā)展提供技術支持。

關鍵詞：契丹遼冠飾;蒙古族頭飾;鏨刻工藝

中圖分類號：K875.2 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2021）10-0004-07

中國北方游牧民族從早期的匈奴、鮮卑、契丹等到蒙古民族，在生活方式、文化習俗和信仰等方面有著千絲萬縷的聯(lián)系。遼契丹民族是中國北方游牧民族體系的重要組成部分，在其境內還有其他少數(shù)民族。自遼代以來，漢族工匠不斷北遷與當?shù)孛癖娙诤希蛊醯っ褡宓挠文辽罘绞皆诟髅褡逦幕蝗谥刑幱诔猩蠁⑾碌牡匚唬谥T多北方游牧民族文化中，相互融合且具有鮮明民族特色的蒙古民族就是眾多文化之一。在契丹遼和蒙古民族生活日用器具、飾品、馬具及金銀頭飾中鏨刻工藝一直有著舉足輕重的地位，其主要運用鏨、刻、鏤等方法，利用錘子和鏨子在金、銀飾件上依據(jù)傳統(tǒng)紋樣特征進行錘打刻畫，創(chuàng)作出各種造型及紋樣，使金、銀飾件表面呈現(xiàn)出形態(tài)多樣的平面圖案紋樣，或使裝飾圖案紋樣造型產生浮雕式高低起伏錯落于金、銀飾件表面的工藝技法，其工藝要求制作者有一定的紋樣繪制基礎和造型基礎。在當代細金工藝中的鏨刻工藝或行業(yè)里所謂的實鏨，即鏨刻。由于鏨刻大部分以各種花卉紋樣為主，又稱鏨花。《金銀細金工藝和景泰藍》一書中有“實鏨分實作、鏨作兩部分。實作是素胎鏨，是將金、銀、銅板直接打制成自然形狀或圖案，做成工藝品。鏨作在歷史上主要是‘花活鏨，就是用各種工具在工藝品的素胎上鏨刻出各種圖案花紋，它不能獨立成活。實作和實鏨的工藝技法是相同的，只是鏨作更細一些。”歷經漫長的時間洗禮逐步形成的契丹遼冠飾和蒙古族女性傳統(tǒng)頭飾，不僅是在游牧生產、生活方式與自然和諧的統(tǒng)一下產生的，而且也是民族特征的集中體現(xiàn)，通過獨特的民族性格形成了新內涵與審美的特點，承載著豐富的民族情感，也是精益求精的手工藝者的情感體現(xiàn)。

一、頭飾鏨刻紋樣

在中國傳統(tǒng)文化中吉祥紋樣多以諧音、象征、文字或符號等各種方式來表現(xiàn)和傳達通俗易通的吉祥寓意，這是作為一種承載著祈求風調雨順、五谷豐登、家庭和諧美滿愿望的精神寄托。龍在中國傳統(tǒng)文化中是神圣、尊貴、吉祥的象征，在遼代早、中、晚期的金銀器中存在著單龍紋、雙龍紋、團龍紋、盤龍紋、坐龍紋、行龍紋、升龍紋多種造型樣式;鳳其身體為仁、義、禮、德、信五種美德，其形象也普遍見于遼代早、中、晚期大部分金銀器、服飾、壁畫中，依據(jù)鳳尾可分為闊葉形尾、長翎尾和花穗形尾三類;鹿與祿諧音，是能兆祥瑞通天的靈使，意為吉祥幸福與長壽。遼代金銀器中鹿分為：羊角頂、靈芝頂、花角頂和無頂鹿;草紋因連綿多姿、繁復圓潤的特征，有輪回永生、生生不息之意;蝙蝠與福諧音，五只蝙蝠與云紋構圖，意為天賜五福;卷云紋常稱為“慶云”有祥瑞之氣意，云紋在遼代頭冠的造型有：雙翅云頭，短云尾;靈芝云頭，短云尾和變形云紋，多頭多枝，長云尾三大類。其中雙翅云頭、短云尾和靈芝云頭、短云尾的造型同時出現(xiàn)在陳國公主墓出土的駙馬銀鎏金卷云冠上。

（一）契丹遼冠飾鏨刻紋樣

在已經發(fā)掘的遼代墓葬中有數(shù)量較多的金銀器物，包括本文所關注的遼代頭冠，目前考古已知遼代頭冠分為：卷云冠、高翅冠、蓮葉冠、額冠、金箍冠五種型制，它們從型制和藝術上集中體現(xiàn)了契丹民族與內地漢文化、內地其他文化、外域文化之間的交流及融合。龍鳳紋飾造型同樣也屬于契丹遼王朝皇族專用，出土的金銀器物通常是以龍、鳳、神獸等為主要紋飾，牡丹紋、卷草紋、蓮瓣紋、忍冬紋、海棠紋、寶相花等常作為邊飾。龍、鳳戲火焰珠紋是在龍鳳紋飾形象中最具特色的圖案，如遼寧省建平縣張家營子遼墓出土的遼代早期雙龍戲珠紋鎏金銀冠（圖一），正面鏨雙龍戲珠，中心為火焰珠，周圍鏨如意云紋，龍昂首翹尾，空隙鏨蕃草紋，冠箍上鏨羽狀紋：如河北省平泉縣小吉溝遼墓出土的龍鳳紋鎏金銀冠，整個紋樣以草葉紋為底，正面鏨二龍戲珠，兩龍后各有一展翅飛鳳，龍鳳間鏨刻云紋;如遼寧省朝陽市前窗戶村遼墓出土的遼代中期雙鳳戲珠紋鎏金銀冠（圖二），冠面正中懸一火焰珠，雙鳳展翅相對于兩側，周邊鏨卷云紋。

內蒙古自治區(qū)奈曼旗遼陳國公主與駙馬合葬墓出土的兩件遼中期鎏金銀冠。駙馬的銀冠為銀鎏金卷云冠（圖三）由16片云朵形鏤花鎏金銀片縫綴而成，正面鏨飾對鳳及一道教人物像，周圍綴22件銀質鎏金圓片，上鏨刻鳳、鴻雁、火焰、花卉等紋飾，箍外側周邊鏨刻纏枝卷葉紋裝飾。公主的銀冠為鎏金高翅冠（圖四），兩側有對稱的立翅高于圓冠頂，正面鏤空鏨火焰寶珠紋，左右兩面鏨刻展翅飛鳳，周圍鏨云紋裝飾。高翅、外側正面中心各鏨刻一展翅的鳳鳥，周圍鏨飾云紋。冠頂后部鏨刻云紋，冠頂上綴身著長袍、頭頂花冠、盤膝而坐的元始天尊像，背光邊緣鏨九朵靈芝。

遼寧省凌源小喇嘛溝一號遼墓出土的鎏金銀蓮葉冠（圖五），由鏤雕魚鱗孔鎏金銀片制成，冠頂中間有一鳳凰欲飛立于蓮花座，左右兩片鏨飛鶴紋銀片。帽圈后片中部鏨刻飛鳳紋，下部為云紋及火紋，兩側為鳳紋。

（二）蒙古族頭飾鏨刻紋樣

內蒙古自治區(qū)現(xiàn)存有28個部落、108套標準服飾和34套頭飾，蒙古族女性傳統(tǒng)頭飾的結構主要有石珠鏈墜式、盤羊角式、簪釵組合式、帽子辮套式、珠鏈辮套組合式、額箍后簾組合式等幾十種，工藝多采用錘鰈、花絲、編結、鏨花、鑲嵌（蒙鑲）、雕（戧）紋等技法，其中鏨刻工藝、花絲工藝、蒙鑲工藝、燒銀藍（琺瑯）工藝是蒙古族女性傳統(tǒng)頭飾制作的四大核心工藝。蒙古族女性傳統(tǒng)頭飾作為一種承載民族文化與藝術的價值載體，是蒙古民族傳統(tǒng)金銀手工技藝的集中體現(xiàn)，融合了民族想象力及設計構思，在視覺中賦予了其最真實、純樸的民族精神和情感，具有較高的藝術審美價值、歷史價值和人文價值。蒙古族女性傳統(tǒng)頭飾因受其文化、地理、氣候等條件影響可分為：部落對有角動物的崇拜而形成的發(fā)卡類、部落生活在溫暖的農耕地區(qū)，受滿族文化影響較大的發(fā)簪類、部落長期生活在干旱、風沙頻繁環(huán)境的練椎類和頭戴類四種類型。其中頭戴類編發(fā)方式（圖六），以裝飾性為主，材料多采用金、銀、瑪瑙、松石、翡翠、珊瑚、珍珠等貴重材料串綴而成的腮飾、額箍、頸飾、額網、練椎、頂飾、紐襻、墜飾、胸飾等飾物。

蒙古族女性傳統(tǒng)頭飾種類豐富、各具特點，其鏨刻圖案紋樣多以花卉紋、盤腸紋、吉祥紋、法輪紋居多，龍、鳳、麒麟、蝙蝠、蝴蝶、水波紋、云紋、火紋、山紋、如意紋、方勝、福、祿、壽、喜字紋、蘭薩花紋、八寶吉祥等紋樣也較常見，不少紋樣與漢、藏紋樣互有借鑒（圖七1，2）。由于蒙古族部落的不同，其蒙古族女性傳統(tǒng)頭飾也呈現(xiàn)出了多樣化特點，如：巴爾虎部頭飾額箍（圖八）通體鏨花，兩側發(fā)卡為牛角形銀飾，飾物正面鑲嵌寶石，背面鏨刻卷草等紋樣;鄂爾多斯部頭飾的額箍、后屏及左右對稱的側飾嵌寶石鏨花銀飾（圖九）;烏拉特部頭飾額箍、后屏由大小相同的圓形鏤空鏨吉祥圖案排列釘綴銀飾;烏珠穆沁部頭飾墜子上端有嵌珊瑚銀制蝴蝶，下端用銀制吉祥結、銀環(huán)連銀制蝙蝠、虎面裝飾;科爾沁部頭飾不同于其他部落頭飾，其主要體現(xiàn)于簪釵的搭配，以金、銀、玉、珍珠、紅珊瑚等寶石鑲嵌，采用掐絲工藝制成龍、鳳、蝴蝶、祥云、如意、花卉等紋樣進行點翠工藝進行裝飾。同契丹民族一樣，蒙古民族也有著本民族特有的語言及文字，由于對原始的圖騰崇拜、佛教信仰、部落及生活環(huán)境的不同，隨著歷史的發(fā)展蒙古族草原文化與滿族文化、中原文化的交融、碰撞產生了特定的民俗及民族審美特點，按著“圖必有意，意必吉祥”的審美特點自由的表達情感和愿望，充分反映著蒙古族特有的審美情趣，并成為多民族的中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。

二、頭飾鏨刻的工具

鏨刻工藝所使用的工具種類可以整理分類為錘子、銼刀、鏨子、鏨刻膠、模具和其他輔助工具設備。

（一）錘子

從材質上主要有鐵錘、銅錘、木錘與膠錘。在傳統(tǒng)的鏨刻工藝中鐵錘、木錘的應用較為廣泛的。從形狀上主要有平頭錘、圓頭錘、楔形錘。從功用上主要有鍛造錘、鍛敲錘、整平錘、敲花錘、鉚釘錘。鐵錘主要為起大形，有明顯的敲痕;木錘為細節(jié)修整處理時使用，有輕微敲痕;膠錘（皮錘）為刻畫、塑造細節(jié)，減少敲痕保護敲擊的部位。

（二）銼刀

從形狀上主要有平銼、圓銼、刀形銼、扁平銼、三角銼、半圓銼、弧形銼等。從齒紋上主要有單紋、雙紋、弧形紋、突刺紋。從齒紋粗細上主要有超粗銼、粗銼、中粗銼、超細銼、細銼之分。

（三）鏨子

鏨刻工藝所用鏨子種類較多，主要分為直口鏨、斜口鏨、彎勾鏨、半圓鏨、槍鏨、套眼鏨、銃鏨、異形鏨、底紋鏨、沙地鏨、組絲鏨、魚鱗鏨等。其種類繁多，根據(jù)圖案、紋樣的大小、形態(tài)等需要制作選用合適的、不同形狀尺寸的鏨刻工具來進行鏨刻。

鏨子長度一般在7～10厘米之間，常選用工具鋼、碳素鋼、彈簧鋼等，根據(jù)不同的功能呈現(xiàn)粗細、寬窄、方圓等形態(tài)，為防止鏨子在手中打滑并保證其轉動方便將鏨子中間部分扭成麻花狀后在進行淬火、回火。

鏨子的制作可分為以下幾個程序：

1.鍛胚：選擇長度和大小合適的鋼材，用電爐或焊槍強火加熱到亮橘色后，快速在鐵砧上鍛打，反復多次鍛打成兩端略細中間略粗的形態(tài)：

2.開鏨口：先將鏨子胚口部分用砂輪機或銼刀修銼成平口或圓口大型，然后用半圓形銼、圓形銼、什錦銼等銼細致的磨出鏨口：

3.打磨：按照目數(shù)從小到大不同的砥石進行研磨，磨至刃口光滑無毛刺：

4.淬火：將鏨刃部分從底部向上2厘米的部分全部燒成亮橘色后，迅速插入機油或涼水中進行淬火，以增加鏨子刃處的鋼性防止鏨口變鈍。

5.退火：用電爐或焊槍以低溫柔火加熱鏨子中段部分進行退火，注意顏色變化避免溫度傳導到工具前端，當黃色調緩慢移動到鏨口，快速離開電爐或焊槍，將鏨子慢慢放入機油或涼水中。退火可增強其韌性，去除由于鏨子淬火所引起的脆性以免鏨子產生斷裂。

（四）鏨刻膠

鏨刻膠能提供良好的支撐性，其粘、彈性使金、銀、銅在鏨刻時易出現(xiàn)層次。按不同比例，通過加熱松香、青油、草木灰混合成可以得到硬膠、中硬度膠和軟膠。鏨刻膠又被蒙古族銀匠稱為黑蠟，其是由牛糞粉、松香、麻油按一定比例制成。用在將要鏨刻的金屬平面之下的硬膠作為底襯，加熱其上表面至軟化時，將待鏨刻金屬片放在膠上固定，待膠冷后進行鏨刻。將軟膠或鉛塊，亦或是錫塊加熱融化并倒入空心器皿中做填充物，待膠或鉛塊，亦或是錫塊冷卻后對器物外部進行下一步的紋樣鏨刻造型。

（五）模具

模具是指在制作金、銀、銅等工藝品時用來沖壓、塑造形狀的模具。傳統(tǒng)鏨刻工藝模具主要為鑄造模具和銅制或鉛錫合金沖壓模具等，根據(jù)材料和實用的場景不同所使用的模具也有所區(qū)別。沖壓模具是常見于批量制作金屬紋樣的工藝方法，即在金、銀、銅器物表面用提前備好的陰、陽模具進行沖壓后呈現(xiàn)出凸凹起伏的圖案紋樣造型。此方法制成的紋樣具有快速成型并呈現(xiàn)對比強烈的明暗關系、高低層次分明的立體感和裝飾感的特點，但缺少手工制作的隨機的靈動感。

（六）其他輔助工具設備

鏨刻工藝中會不同程度的使用到焊槍、坩堝、鉗子（圓口鉗、平圓鉗、尼龍鉗、坩堝鉗、拉線鉗）、倒金槽、炭盆、鑷子、鐵砧子、壓片機、金工鋸、拉絲板、瑪瑙刀、尺（游標卡尺、外卡尺、內卡尺）、分規(guī)、耐火磚和砂輪機、拋光機及配件等相關工具設備。

三、鏨刻工藝的基本技法和表現(xiàn)方法

（一）鏨刻工藝的基本技法

在鏨刻過程中，通常是將多種技法穿插、多種表現(xiàn)方法的混合使用，來充分展現(xiàn)鏨刻的圖案、紋樣、線條的美感。

1.鏨刻的基本手法

拿握鏨子的姿勢是一手懸空腕部手持鏨子，鏨頭與金屬器面要有一定距離且與金屬表面保持垂直，一手懸臂拿錘子不斷敲打鏨子，想要鏨刻出橫平豎直、剛勁有力的直線或平滑流暢的長曲線，敲擊的力量要均勻且連續(xù)，期間通過更換各種鏨子完成紋樣的造型制作。手握鏨子時大拇指、食指、中指握住鏨子中間部位，利用手腕的力量控制鏨子走動的方向：通過拇指與食指的轉動來控制鏨子的轉動的走動方向，不斷捻動鏨子使鏨頭旋轉移動產生彎曲變化線條;為起著支撐穩(wěn)定的作用，無名指和小指需抵住鏨子。

2.鏨刻的基本技法

鏨刻工藝的基本技法主要有“勾”“落”“串”“點”“臺”“壓”“踩”“絲”“戧”等。現(xiàn)常用的技法有“勾”“臺”“踩”“絲”“脫”。

勾：是鏨刻的基礎方法，在金、銀等材質的素胎正面，用鏨子勾鏨出紋樣的基本輪廓圖案，注意力度的把握，需從背面清晰可見的紋樣如：“臺”“串”的部分力度要稍大些。

落：即“沉”，落地的意思。其是鏨子對素胎的正面造成一定形狀變化的過程，把紋樣中不需要凸起地方用鏨壓下去降低一個或多個層次，使圖案紋樣呈現(xiàn)高低起伏的層次變化。

點：為了使造型更加飽滿在素胎的背面用點銃的方式，使用大小不同的圓頭銃、橢圓形銃頭等進行制作的工藝方法。

臺：即“窩”，是金、銀等材質成型時的模具。把料片鋪在“窩”上，用錘子把片材背面敲打、頂制成型，依據(jù)紋樣臺、頂出適當?shù)母叨群蜕疃取！按迸c“臺”多用方形銃頭和長條形銃頭加深鏨刻部件的造型高度。

壓：即“沖壓”，以事先預制好的模具沖壓出凸起的圖案紋樣，也有學者認為壓是用模子制作形體時所的力道。

踩：紋樣成型后，進一步對鏨刻畫面用形狀、大小不同的踩鏨深入細致地對紋樣表面進行刻畫處理使其層次分明，利用金、銀的延展特性使紋樣表面光滑、平整、細膩。

絲：用組絲鏨刻畫人物、動物的毛發(fā)及羽毛類的線條，使其鏨刻紋樣線條邊緣更加清晰立體層次分明。

戧：鏨刻工藝利用特制的戧刀，在金屬表面戧出花紋來表現(xiàn)紋樣的明暗、肌理，對比強烈富有藝術魅力。

脫：有兩種方式，其一為用脫鏨將圖案紋樣的背景或底子鏨去，使其呈現(xiàn)通透的鏤空效果;其二為將鏨刻完成的紋樣沿圖案紋樣外側邊緣把底子鏨去，呈現(xiàn)獨立的圖案紋樣。

（二）鏨刻工藝的表現(xiàn)方法

鏨刻有平面的、立體的和平面立體結合的表現(xiàn)方法：平面的有平鏨，立體的有陽鏨、陰鏨、鏤空鏨。除平鏨外，陽鏨、陰鏨、鏤空鏨都可以不同程度呈現(xiàn)立體浮雕效果，制作中可多種表現(xiàn)方法混合使用。

平鏨是在飾品表面用走鏨的方式，靈活快速的鏨刻如植物、動物、人物等線性紋樣的表現(xiàn)方法，常以花卉紋樣和幾何圖案居多。鏨刻時為保證紋樣的自然、流暢，依據(jù)紋樣大小、轉折變化情況更換鏨子。

陽鏨可以使飾品呈現(xiàn)出一種凸出飾物表面、立體浮雕效果的表現(xiàn)方法，其鏨的是紋樣線條周圍的多余的部分（即地子）。

陰鏨使用鏨子在飾品表面鏨刻向下凹陷的、可以細致表現(xiàn)的紋樣，其有別于陽鏨，其鏨的是紋樣本身。

鏤空鏨是在陽鏨與陰鏨的基礎上鏨去紋樣的內部或外部的多余的地子，保留紋樣的一種方法，其常用于鏤空飾物等。

四、鏨刻工藝的流程

鏨刻工藝制作主要包括敲片（壓片）、制稿、鏨花、焊接、打磨修整、酸洗除垢、拋光等流程。

1.敲片（壓片）：將金料或銀料置于坩堝內加熱至液態(tài)，根據(jù)造型要求倒入模具中鑄出坯件金塊或銀塊。將金塊或銀塊反復退火，使用鍛造錘捶打成為金片或銀片（現(xiàn)多以壓片機制片）。

2.制稿：將金、銀坯件或金、銀片黏合固定在加熱軟化鏨刻膠上，在坯上勾畫出圖案紋樣。

3.鏨花：用鏨子和錘子沿稿樣鏨出大形，加熱軟化鏨刻膠取下金、銀坯或金、銀片，再將坯件翻到反面并固定，進行深入敲鏨，正反面重復交替鏨刻，細鏨直至圖案層次分明、立體清晰。

4.焊接：結構復雜的頭飾鏨刻部件需要進行焊接成型。在焊接前要對各組件打磨修整，焊料、硼砂（助熔劑）放置在焊接口的邊緣，先將整個金屬鏨刻部件用焊槍緩慢整體加熱（過強的火焰會使金屬部件變形彎曲），然后將火焰靠近接合部位的四周并勻速移動焊槍（使用過多的硼砂水會在其蒸發(fā)水分膨脹過程中將焊料移位，若焊料移位需將焊料用鑷子推回接合處），當接合處溫度接近焊料的熔點時，集中火焰使焊料熔解，用火焰帶動熔解的焊料向接合處移動（當接合部位的溫度與焊料熔點的溫度達到一致時，焊料才會開始流動。加熱過度將會使焊料熔解擴散至整個金屬表面，加熱不均則將會使熔解的焊料流向溫度較高的部位），當焊料流過整個接合處時，火焰停留1～2秒鐘后移開焊槍，讓液態(tài)焊料凝固。

預熱整個金屬鏨刻部件進行局部的點焊接（點焊：點焊一般用于部件的大、小部件接口處，或用于沒有焊牢的局部）或面焊接（面焊：焊接平面零部件即面焊，用于花絲紋樣的焊接和鏨刻部件拼合焊接。一般采用低溫焊料，低溫焊料俗稱紅藥，易熔化），當焊接部分較多時使鏨刻部件整體均勻受熱，否則焊藥熔化不均、鏨刻部件容易燒化。焊料應從高溫焊料開始使用，再依次用中溫、低溫焊料。

5.打磨修整：整體焊接成型后將多余焊料、邊角銼去修平，用木錘進行對器型進行局部細微調整。

6.酸洗除垢：焊接部位冷卻后會留下火垢、火紋及硼砂結晶等污物。火垢是金屬受熱后表面生成的污物，與加熱時間成正比，時間越長污物越厚。火紋是含銅的銀合金在重復加熱過程中，由于未涂滿防氧化的助熔劑而產生的氧化物。酸洗液主要用于清除退火或焊接后金屬表面產生的火垢及火紋，也可去除硼砂的結晶體。不同酸液用于不同金屬和污垢，也可放入易得的明礬水里煮沸幾分鐘取出，再放入清水沖洗。

酸洗的時間取決于污物的厚度、酸洗液的濃度與溫度，當污物被溶解后應立即取出，用流動的溫水沖洗，清除表面的酸液或在煮沸的碳酸鈉溶液（碳酸鈉與水的比例為1：4）里中和后，用流動的溫水沖洗。

7.拋光：拋光前要經過金屬銼刀修整、平整，并用銼刀打磨掉毛邊。通過不同目數(shù)的粗、細砂紙進行打磨，最后用瑪瑙刀沾皂液進行刮磨進一步提升金銀器物的光澤度，在修整及拋光時要保留紋飾內容的完整性不受影響，使銀器表面和邊緣更加光滑細致。必要時可使用法蘭絨輪、羊毛輪或棉布輪配合不同級別的拋光蠟進行進一步的拋光，來達到緞面、鏡面效果;也可使用噴砂機或酸液使其產生霧面效果;使用金屬刷形成半霧面效果;使用法蘭絨輪及顆粒較細的炭粉與油調成泥狀進行拋磨達到超鏡面效果。

結語

以游牧生產、生活方式為主的契丹和蒙古族雖與中原其他民族的生活有異，但通過雜居及聯(lián)姻的過程，使不同文化在各民族問互相滲透、融合。契丹遼冠飾與蒙古族女性傳統(tǒng)頭飾無論從其形制、樣式，還是材料的選擇、制作的工藝上都融匯了其民族的集體智慧，不僅是其民族文化體現(xiàn)，也是中華民族傳統(tǒng)手工藝的見證，更充分地詮釋了在歷史中逐步形成了其特有的民族、民俗風貌。蒙古族民俗文化推動著蒙古族傳統(tǒng)女性頭飾傳承與發(fā)展的同時，也為蒙古族傳統(tǒng)女性頭飾鏨刻工藝、花絲工藝、蒙鑲工藝、燒銀藍工藝提供了傳承與發(fā)展的動力。契丹遼冠飾與蒙古族女l生傳統(tǒng)頭飾金、銀鏨刻的工藝保護和傳承，是維護中華民族傳統(tǒng)手工技藝的文化多樣性存在的基礎，是陶冶并聯(lián)系民族情感的紐帶，是鑄牢中華民族共同體意識的具體體現(xiàn)。當下，大量廉價的沖壓雕花金、銀產品遍布市場，蒙古族女性傳統(tǒng)頭飾金、銀手工性特征逐漸淡化，手工差異化構建出來技藝的個性和多樣化特征甚至消失，研究和整理鏨刻技藝形成視頻、文本資料刻不容緩。蒙古族女性傳統(tǒng)頭飾的工藝保護既要滿足生存需求，又要保護傳統(tǒng)手工鏨刻工藝技術，營造可持續(xù)發(fā)展的環(huán)境，為更好地傳承與發(fā)展提供技術支持，在理論與技術層面更好地強化文化自信心，從文化自覺和文化自省的角度更好的傳承中華民族傳統(tǒng)鏨刻技藝。

（責任編輯 徐陽）